摘 要：作為樂(lè)器之王，鋼琴深受人們的喜愛(ài)。過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間，在網(wǎng)絡(luò)文化等新時(shí)期娛樂(lè)方式的動(dòng)搖、沖擊之下，鋼琴一度陷入沒(méi)落局面。不過(guò)在大批優(yōu)秀演奏者的宣傳和引導(dǎo)下，鋼琴在近些年重新回歸人們的視線。鋼琴之所以能夠重新走回人們的視野，與鋼琴演奏者高超、出眾的演奏技藝、彈奏技巧不無(wú)聯(lián)系。當(dāng)然這其中豐富的表演內(nèi)容更是為鋼琴演奏增添了一抹色彩。本文將以鋼琴演奏技法為著眼點(diǎn)，探討鋼琴演奏技術(shù)，希望能夠幫助更多人了解與掌握鋼琴演奏技法。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏;鋼琴技法;研究

0 前言

在人們物質(zhì)水平不斷得到滿足、豐富的今天，精神追求成了時(shí)代的趨勢(shì)和發(fā)展需求。正因如此，人們才會(huì)重新意識(shí)到重視鋼琴演奏藝術(shù)、鋼琴藝術(shù)形式。種種要素推動(dòng)了鋼琴演奏、鋼琴技法的發(fā)展。

1 鋼琴技法重要性

1.1 提高藝術(shù)水平

事實(shí)上對(duì)于鋼琴演奏者與觀眾來(lái)說(shuō)，提升鋼琴演奏技法一直就是人們的迫切追求、愿望和期望。此外鋼琴的表演技法意義與作用在其他很多方面也有體現(xiàn)。對(duì)此需要先行討論鋼琴整體藝術(shù)水平與表演技法之間的關(guān)聯(lián)。鋼琴作為一種雅俗共賞藝術(shù)，不論是平民百姓還是王孫貴族都能夠在觀賞鋼琴表演的同時(shí)收獲內(nèi)心世界的滿足。不過(guò)從過(guò)往經(jīng)驗(yàn)不難看出，鋼琴之所以會(huì)在過(guò)去一度陷入沒(méi)落正是因?yàn)殇撉俦硌荼旧肀容^枯燥。在鋼琴演奏、技法形成體系以后，將無(wú)法出現(xiàn)過(guò)多的變化，而這一問(wèn)題對(duì)藝術(shù)發(fā)展非常不利。假設(shè)觀眾在觀看鋼琴演奏之后，每一次觀看所得藝術(shù)體驗(yàn)并無(wú)區(qū)別，那么鋼琴表演將會(huì)非常壓抑，無(wú)法被稱之為成功。只有在觀眾觀看表演的時(shí)候，每一次表演都會(huì)有新的感受、新的體驗(yàn)，才算是一場(chǎng)成功的鋼琴表演。鋼琴表演者需要?jiǎng)?chuàng)新技術(shù)，這樣才能夠取得成功。[1]

1.2 提高審美體驗(yàn)

鋼琴表演成功與否的評(píng)判關(guān)鍵點(diǎn)在于觀眾的喜愛(ài)程度和觀眾是否在鋼琴曲中收獲美的體驗(yàn)，放松心情、放松精神。只有做到了以上幾點(diǎn)，鋼琴表演才算得上是真正的成功，值得被人們推敲與欣賞。當(dāng)然絕大多數(shù)鋼琴表演和鋼琴曲都做不到這樣的要求。之所以如此是因?yàn)殇撉俦硌荼旧頉](méi)有多余的內(nèi)容可以添加，所以表演略顯單調(diào)。[2]面對(duì)這種情況，演奏家就需要升華、升級(jí)表演技法，這樣才能夠取得更大的成功，為觀眾呈現(xiàn)更加美好的觀賞體驗(yàn)。鋼琴技法本身富有魅力，且這種魅力淺顯易懂。很多不理解、沒(méi)聽(tīng)過(guò)鋼琴的觀眾在聽(tīng)到美輪美奐的音樂(lè)后，同樣也會(huì)發(fā)出感觸。當(dāng)然只是直觀、簡(jiǎn)單地展示鋼琴作品，將無(wú)法最大程度地發(fā)揮鋼琴作品的特性。

2 有效利用鋼琴技法的方法

2.1 提高重視度

鋼琴表演總共由兩個(gè)過(guò)程組成。第一個(gè)過(guò)程為創(chuàng)作人員對(duì)曲目的編排、創(chuàng)作。第二個(gè)過(guò)程為藝術(shù)家、鋼琴師的鋼琴表演過(guò)程。為了從源頭解決鋼琴表演，處理好鋼琴技法使用要求，就需要同時(shí)確保二者的達(dá)標(biāo)，即創(chuàng)作足夠精致，表演足夠完美。鋼琴曲目編纂者、創(chuàng)作者需要了解與關(guān)注這一問(wèn)題，在創(chuàng)作之初就明確曲目的每一個(gè)位置特點(diǎn)，確定哪一段需要加入哪一種技法。用這一過(guò)程、這一方式實(shí)現(xiàn)彈奏技法與原有曲目的充分融合。事實(shí)上這就是鋼琴藝術(shù)作品最突出、富有個(gè)性的魅力源泉。鋼琴技法在不斷組合、規(guī)劃、重整當(dāng)中能夠演繹出各種各樣的版本。后人在改變鋼琴作品的時(shí)候，可以根據(jù)自己對(duì)作品的理解傳達(dá)自己想要訴說(shuō)的感情，用合理的技法為鋼琴作品增添活力，增添魅力。只有在受眾者變多以后，鋼琴技法才能夠得到全方位的推廣，為人們提供更為豐富的業(yè)余藝術(shù)生活。

2.2 提高技法水平

為了帶給人們更優(yōu)秀的表演，演奏家通常會(huì)用到大量演奏技法配合鋼琴演奏形式，以此提升技法使用能力、表演水平。鋼琴家在表演的時(shí)候除了要保障自己能夠跟曲目感情完全契合以外，同時(shí)也要獨(dú)立研究鋼琴演奏技法條件。表演中絕不能一味地追求技法而忽視了對(duì)音樂(lè)內(nèi)容、觀眾注意力控制的追求。當(dāng)然在表演中也不能過(guò)于忘我，使觀眾陶醉于曲目欣賞忘乎鋼琴本身技法條件。鋼琴表演中，藝術(shù)家的技法需要達(dá)到一定水平，提高自己的表演實(shí)力;但在表演中，也要確保自身的能力值得推敲，絕不能單純?yōu)榱诵慵挤ǘ硌菁挤?。?dāng)然也不能毫無(wú)亮點(diǎn)、毫無(wú)章法地表演、演繹自己的節(jié)目。藝術(shù)家需要在二者中間找到平衡點(diǎn)和契機(jī)，只有做好這一要素的處理，才能夠保證鋼琴曲目表演足夠順利，呈現(xiàn)更好、更美的感受與體驗(yàn)。以當(dāng)前的條件和情形不難看出，國(guó)內(nèi)能夠達(dá)到這一水平和實(shí)力的表演家很少。很多孩子都非常喜歡學(xué)習(xí)鋼琴，不過(guò)研究鋼琴技法的藝術(shù)家數(shù)量卻十分稀少。二者的反差在一定程度上影響到了鋼琴事業(yè)、鋼琴教育的進(jìn)步。這一問(wèn)題需要有關(guān)人員、有關(guān)部門的積極引導(dǎo)，完美化解這一問(wèn)題。只有這樣我國(guó)鋼琴事業(yè)才能夠獲得更多創(chuàng)造性人才。

3 結(jié)語(yǔ)

鋼琴作為一種老少咸宜、雅俗共賞的藝術(shù)，其能夠很好地滿足當(dāng)代人們的藝術(shù)追求、審美追求。不僅如此，鋼琴還能夠滿足人們的娛樂(lè)追求、涵養(yǎng)追求。為了達(dá)成這一目的，就需要做好對(duì)鋼琴技法的研究。運(yùn)用鋼琴技法保障鋼琴演奏水平、演奏能力，帶給觀眾更出眾、優(yōu)異的觀賞體驗(yàn)、藝術(shù)感受。相信在全社會(huì)的支持與贊助下，今后的鋼琴演奏將會(huì)獲得越來(lái)越好的發(fā)展前景。

參考文獻(xiàn)：

[1] 周立言.關(guān)于鋼琴技法的認(rèn)識(shí)研究[J].才智，2019（17）：144.

[2] 曹猛.米約鋼琴作品復(fù)調(diào)性創(chuàng)作技法研究[J].戲劇之家，2019（16）：42-43.

作者簡(jiǎn)介：桑雅玲（1984—），女，河南林州人，碩士，講師，研究方向：音樂(lè)學(xué)。