劉婷

摘 要：立體主義代表畫(huà)家畢加索，其繪畫(huà)風(fēng)格被后人分類成5個(gè)時(shí)期，即憂郁的藍(lán)色時(shí)期、明快的玫瑰紅時(shí)期到后來(lái)的古典主義時(shí)期、立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期。作為過(guò)渡的藍(lán)色時(shí)期是畫(huà)家藝術(shù)發(fā)展歷程中不可泯滅的一個(gè)重要時(shí)期。本文通過(guò)對(duì)畢加索藍(lán)色時(shí)期的創(chuàng)作背景及這一時(shí)期的繪畫(huà)特點(diǎn)的分析，探討這一時(shí)期的繪畫(huà)對(duì)畫(huà)家后期作品的影響，讓人們對(duì)畫(huà)家有更深的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：畢加索;藍(lán)色時(shí)期;情感

畢加索作為20世紀(jì)影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)家之一，其作品風(fēng)格多樣，具有創(chuàng)造性、獨(dú)特性。在其早期的藍(lán)色時(shí)期，畢加索逐漸形成屬于自己的獨(dú)特風(fēng)格。畫(huà)面中多用藍(lán)色來(lái)表達(dá)悲慘生活的苦痛遭遇，透過(guò)畫(huà)作，我們可以感受到蘊(yùn)藏在畫(huà)面中的憂郁和悲傷。這一時(shí)期，畢加索表達(dá)更多的是對(duì)自我的反省以及對(duì)生命的思考。

1 畢加索作品進(jìn)入藍(lán)色時(shí)期的原因

1.1 悲慘的人生遭遇

畢加索在巴黎期間，其好友卡洛斯自殺，這算是畢加索開(kāi)始藍(lán)色時(shí)期的一個(gè)重要的起點(diǎn)。他將好友離世后自己內(nèi)心的悲傷感、孤獨(dú)感、抑郁感融入自己的繪畫(huà)。后來(lái)，其自身生活的艱苦也是其形成藍(lán)色時(shí)期的重要原因。1901年，畢加索重新來(lái)到巴黎，他的藍(lán)色時(shí)期也正式開(kāi)始。畫(huà)展的失利加劇了原本貧苦的生活，讓他感受到了孤獨(dú)、無(wú)助和只身出入社會(huì)的艱難，這也是導(dǎo)致這一時(shí)期繪畫(huà)充滿悲慘、抑郁的原因。即便如此，他并沒(méi)有放棄對(duì)繪畫(huà)的喜愛(ài)以及對(duì)自己夢(mèng)想的堅(jiān)持，所以藍(lán)色時(shí)期是畢加索人生經(jīng)歷的寫(xiě)照和不懼窮苦依然堅(jiān)持初心的探索。

1.2 窮苦的人物題材

由于畢加索自身的貧苦，所以這一時(shí)期，其繪畫(huà)的對(duì)象大多數(shù)是像自己一樣貧苦的底層人士。這不僅僅是其對(duì)窮苦勞作者的同情，也是他自身內(nèi)心的感同身受。這也可以說(shuō)，藍(lán)色時(shí)期是畢加索的探索時(shí)期和自省時(shí)期。美好夢(mèng)境的破碎、對(duì)苦痛生活現(xiàn)狀的不滿和對(duì)美好生活的憧憬，這些都是藍(lán)色時(shí)期繪畫(huà)的表達(dá)，以及獨(dú)處異鄉(xiāng)時(shí)格格不入的彷徨。

2 藍(lán)色時(shí)期作品的特點(diǎn)

2.1 題材

這一時(shí)期，畢加索繪畫(huà)的主題多表現(xiàn)死亡等場(chǎng)景以及對(duì)身邊的流浪者和窮苦勞動(dòng)人民的描繪，通過(guò)對(duì)這些底層人士的描繪，來(lái)表達(dá)自己的孤單、悲慘、彷徨。流浪者的無(wú)助與迷茫也是畫(huà)家內(nèi)心情感的體現(xiàn)，從某種角度，流浪者亦是畫(huà)家本人;但盡管如此，我們依然可以看到畫(huà)面中流浪者與雜耍人不為浮華所動(dòng)，不與世俗同流合污、遠(yuǎn)離喧囂的坦然與自我救贖的尊嚴(yán)。

2.2 色彩

由于畫(huà)家所處的環(huán)境不同，生活方式也不同，這也導(dǎo)致畫(huà)家對(duì)色彩的感知不同。例如紅色讓人感到熱情，黃色讓人感到陽(yáng)光，而藍(lán)色讓人感到抑郁、悲傷。畢加索在這一時(shí)期，經(jīng)歷朋友的離世，看見(jiàn)周?chē)讓尤耸康呢毧嗌?，讓他感受到人生的灰暗和苦悶，飽受生活的折?但他并沒(méi)有放棄對(duì)繪畫(huà)的熱愛(ài)以及對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持。他用藍(lán)色表達(dá)畫(huà)面色彩，使畫(huà)面充滿壓抑感;他對(duì)貧苦生活的貼切感受，也使得畫(huà)面更加真實(shí)。而在當(dāng)時(shí)，藍(lán)色也是苦痛和悲慘的象征，這也是這一時(shí)期被稱為“藍(lán)色時(shí)期”的原因。

2.3 線條

在藍(lán)色時(shí)期，畫(huà)家所描述的大多是流浪者、雜耍藝人等，通過(guò)自如流動(dòng)的向下性線條來(lái)描繪窮苦人民的苦痛和悲慘。例如在其畫(huà)作《熨衣服的女人》中，畫(huà)家通過(guò)向下流動(dòng)的線條，表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)和人物的表情，給人以虛幻的感覺(jué)，也使整個(gè)畫(huà)面的氛圍更加悲傷，增強(qiáng)觀者觀畫(huà)時(shí)的感同身受。

3 典型作品分析

在其作品《熨燙衣服的女人》中，畫(huà)中的婦女身子彎曲，低著頭，似乎把整個(gè)身子的重量都?jí)涸陟贍C衣服的手臂上，散落的頭發(fā)似乎無(wú)聲地訴說(shuō)著生活的壓力。畫(huà)面中深淺不一的藍(lán)色，像在刻意地營(yíng)造一種悲涼、凄慘的生活氣息，背景大塊面的平涂，更加襯托出婦女的心酸。

在《彈吉他的失明老人》中，老人瘦小的身軀、深陷的眼窩、纖細(xì)的手指，像在無(wú)聲地訴說(shuō)著悲涼。彈吉他的老人雖然雙目失明，卻并沒(méi)有放棄自己對(duì)藝術(shù)的熱情，依然艱難地彈著吉他。這也是畢加索這一時(shí)期自身藝術(shù)生涯的寫(xiě)照，不被悲慘生活所打敗，依然堅(jiān)持繪畫(huà)創(chuàng)作的決心。畫(huà)面的整體灰藍(lán)色調(diào)讓我們可以感受到老人凄苦的人生，但老人不為浮華所動(dòng)，仍然堅(jiān)持藝術(shù)的精神值得我們學(xué)習(xí)，這大概也是畫(huà)家想要去學(xué)習(xí)的精神。

在其作品《生命》中，畫(huà)家刻意拉長(zhǎng)了畫(huà)面中的人物比例。人物身上深淺不一的藍(lán)色光影，使整個(gè)畫(huà)面具有故事情節(jié)，嚴(yán)肅而又莊重，這也是畫(huà)家對(duì)自我的反思和對(duì)生命的探索。畫(huà)面中的4組人物，形態(tài)不一，動(dòng)態(tài)也不同，卻似乎有一種神奇的力量將他們聯(lián)系在一起。畫(huà)面左邊的一對(duì)男女，女人搭在男人肩膀上，但兩個(gè)人之間似乎沒(méi)有什么眼神的交流，不免讓觀者產(chǎn)生無(wú)限的遐想。右邊抱著嬰兒的女人，像是肩負(fù)重?fù)?dān)的母親。背景中蜷縮的女人，似乎像飽受生活苦痛，不堪忍受的孤獨(dú)者。后面相互依偎的男女，更像是不堪生活重負(fù)，互相依賴。前后形成鮮明對(duì)比。整幅畫(huà)是對(duì)畫(huà)家所處環(huán)境中人物生活的還原，讓觀賞者感受到無(wú)聲的孤獨(dú)和迷茫。

4 結(jié)語(yǔ)

藍(lán)色時(shí)期是畢加索繪畫(huà)歷程中一個(gè)重要的過(guò)渡時(shí)期，畫(huà)家通過(guò)對(duì)窮苦生活的不斷抗?fàn)幒蛯?duì)自我的反省，來(lái)描繪自己所處環(huán)境中貧苦的底層人民。畢加索將這種經(jīng)歷最貼切又最直觀地表現(xiàn)到自己的作品中，表達(dá)了他不被壓迫打倒、不滿貧困、努力抗?fàn)幍木瘢@為其后來(lái)的立體主義奠定了基礎(chǔ)，也為后世留下了深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1] 馮躍.畢加索“藍(lán)色時(shí)期”作品簡(jiǎn)析[J].美術(shù)教育研究，2014（01）：41-42.

[2] 賈珊珊.論畢加索立體主義繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)服裝造型設(shè)計(jì)的啟示[D].河北科技大學(xué)，2018.