淺談電影《教父1》

1972年3月15日，教父在紐約市的影院上映。馬龍白蘭度，他最先出現(xiàn)在《教父》第一部分，他真正沉溺于教父這個(gè)角色當(dāng)中，加上他很好的表演和多年的積淀的氣質(zhì)成為這個(gè)電影成功的必要因素?？缭剿姆种皇兰o(jì)的時(shí)間，這部電影追溯了黑手黨從第二次世界大戰(zhàn)后柯里昂家族洗白的無(wú)可爭(zhēng)議的這一事實(shí)。在電影的第二節(jié)，當(dāng)時(shí)，他憤怒地拒絕成為毒品販運(yùn)日益增長(zhǎng)的一部分，體現(xiàn)了他的尊嚴(yán)和人生觀。電影的最后，在一個(gè)奇妙的創(chuàng)造性和影響力的場(chǎng)景中，白蘭度從教父轉(zhuǎn)向祖父，并在此過(guò)程中死去，在他身后不遠(yuǎn)的是他的孫子。正如年輕的麥克柯里昂，注定要繼承教父的衣缽，他從一個(gè)天真的，回歸到他的家庭的懷抱，進(jìn)入一個(gè)無(wú)神論，無(wú)情的殺手，獨(dú)自負(fù)責(zé)一個(gè)包含毒品的領(lǐng)域，賣淫，周旋于其他黑手黨家族和政客之間。

“教父”中的每一個(gè)特色角色都被完美演繹，詹姆斯·卡恩，理查德·卡斯特拉諾，羅伯特·杜瓦爾，斯特林·海登，約翰·馬利和理查德·孔蒂等老將扮演的角色非常成功，馬里奧·普佐·弗朗西斯·福特·科波拉的實(shí)力也體現(xiàn)在所有這些角色，這是非常考驗(yàn)表演功底的。電影沒(méi)有過(guò)分強(qiáng)調(diào)親密關(guān)系，但是整部電影中的家庭關(guān)系非常溫暖。場(chǎng)景充滿了妻子和吵鬧的嬰兒，喜慶的婚禮和同樣的節(jié)日葬禮，在廚房準(zhǔn)備的意大利面......這種家庭生活的生活的味道很少有黑幫電影嘗試過(guò)，也從另外一個(gè)角度體現(xiàn)了黑幫的殘酷。在美國(guó)有史以來(lái)最偉大的一部電影中，人們?nèi)栽谝黄忠粓?chǎng)地歡呼，“教父”是現(xiàn)代人所有智慧的字體。

導(dǎo)演弗朗西斯·福特·科波拉在攝影師戈登·威利斯的大力協(xié)助下，在捕捉時(shí)間和地點(diǎn)方面做得非常出色。電影中少量的有紐約外景的畫面是是在外拍攝的;大多數(shù)都是通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的極度關(guān)注重新創(chuàng)建的室內(nèi)景象。電影中還有幾十年前的還原拍攝，比如細(xì)節(jié)豐富的柯里昂家族在新澤西的莊園中室內(nèi)的畫面，燒焦的照片，落滿灰塵的房間以及破落的院子。電影中的每一個(gè)鏡頭都是一項(xiàng)精湛的工作。科波拉憑借其強(qiáng)大的技術(shù)工程和他大膽，內(nèi)心和莊嚴(yán)的定位（馬頭在床上，馬克的屠殺，科波拉承認(rèn)受到亞瑟·佩恩對(duì)邦妮的高潮的啟發(fā)）奠定了70年代電影的基礎(chǔ)?？巳R德，陽(yáng)光明媚的婚禮派對(duì)與唐柯里昂在室內(nèi)的交織，邁克爾尊重西西里人對(duì)阿波羅尼亞求愛(ài)的進(jìn)展與康妮和卡羅的爆炸性家庭生活形成了鮮明的對(duì)比，而最令人難忘的是，這將是令人眼花繚亂的暗殺結(jié)局，這將使邁克爾無(wú)可爭(zhēng)議的教父，反對(duì)他擔(dān)任教父角色的圣禮儀式。但這部電影最優(yōu)秀的質(zhì)量也揭示了科波拉在經(jīng)典中的流暢性，嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)建的敘事的權(quán)威控制，整個(gè)電影的結(jié)構(gòu)是史詩(shī)級(jí)的。

這是一部好奇的電影。人們開(kāi)始理解，甚至寬恕教父和他的氏族的活動(dòng)。即使它坦率地描繪了黑社會(huì)在好萊塢和拉斯維加斯的神圣世界中的影響力，但有一種感覺(jué)，即年輕的邁克爾，這些將是更好的世界。很少能說(shuō)一部電影定義了一種類型，但從來(lái)沒(méi)有比“教父”更真實(shí)。自1972年史詩(shī)發(fā)行以來(lái)，所有“黑幫電影”都按照這一標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行評(píng)判。如果一部電影是關(guān)于猶太流氓的，那就是“猶太教父”;如果是關(guān)于中國(guó)的黑社會(huì)，那就是“東方教父”;如果它發(fā)生在當(dāng)代，那就是“現(xiàn)代教父”。

如果“教父”只是關(guān)于攜帶槍支的黑手黨類型，它將永遠(yuǎn)不會(huì)獲得許多贊譽(yù)。這部電影與眾多前輩和接班人的區(qū)別在于它能夠?qū)⒔?jīng)常不同的故事層編織成一個(gè)有凝聚力的整體。 “教父”探索的任何個(gè)人問(wèn)題都足以構(gòu)成電影的基礎(chǔ)。然而，在這里，由于許多互補(bǔ)主題的支持，每一個(gè)都給予了額外的共鳴。圖片是一系列迷你高潮，全都是毀滅性的，明確的結(jié)論。

很少有電影講述那么多不同但卻相互關(guān)聯(lián)的故事。強(qiáng)大的表演，扎實(shí)的指導(dǎo)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭”径加兄诮谈傅某晒Α＿@部電影沒(méi)有被打成一片，以滿足群眾的胃口;它經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)和精心制作。每個(gè)主要角色，以及不止一些小角色，都被塑造成一個(gè)獨(dú)特而復(fù)雜的個(gè)體?？贪逵∠蟛](méi)有影響科波拉的電影，盡管某些電影是由于它而形成的。這部影片在正在舉行法庭的教父唐維托的研究中開(kāi)啟。這是他女兒康妮的婚禮，當(dāng)天沒(méi)有西西里人可以拒絕請(qǐng)求。所以懇求者來(lái)了，每個(gè)人都想要不同的東西 “報(bào)復(fù)”，為女兒做丈夫，參與電影。這個(gè)家庭聚集在這個(gè)活動(dòng)中，邁克爾，唐維托最小的兒子，他也是第二次世界大戰(zhàn)的英雄，在一個(gè)新女友的陪伴下回到家。兩個(gè)年長(zhǎng)的男孩，桑尼和弗雷多，以及他們的“收養(yǎng)”兄弟，湯姆哈根。邁克爾是一個(gè)從戰(zhàn)爭(zhēng)中返回的士兵，并不想在家族企業(yè)中混淆：有組織犯罪。然而，當(dāng)他的父親被槍殺時(shí)，他犯下了謀殺罪，并且被血緣，遺產(chǎn)和“榮譽(yù)”的束縛所束縛，以及通過(guò)恐懼無(wú)情地維持的仇殺和權(quán)力。最終，他繼承了他父親的衣缽。

隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束，時(shí)代正在發(fā)生變化，就像唐維托似乎在婚禮上掌控一樣，他的力量開(kāi)始逐漸消退。按照一些人的標(biāo)準(zhǔn)，他對(duì)家庭，忠誠(chéng)和尊重的重要性的看法已經(jīng)過(guò)時(shí)。即便是他的繼承人桑尼也不同意他拒絕進(jìn)入毒品行業(yè)。賭博和酗酒是過(guò)去和現(xiàn)在的力量;麻醉品是未來(lái)。但唐維托不會(huì)妥協(xié)，即使一個(gè)名叫索拉索的強(qiáng)大藥品供應(yīng)商也會(huì)為那些支持他的人帶來(lái)高利潤(rùn)的承諾。唐維托拒絕與索拉搜做生意，這打擊了將持續(xù)多年并耗費(fèi)許多人生命的戰(zhàn)爭(zhēng)的第一個(gè)火花。紐約的五個(gè)主要暴民家庭中的每一個(gè)都將被流血事件挖出，并且將出現(xiàn)新的秩序。背叛將會(huì)發(fā)生，而克里昂家族將因內(nèi)外的背叛而動(dòng)搖其根源。

出境時(shí)間最長(zhǎng)的是柯里昂是邁克爾，而且由于其表演的范圍和廣度，他的故事略占優(yōu)勢(shì)。他從“無(wú)辜的”旁觀者到中央操縱者的轉(zhuǎn)變是莎士比亞悲劇的轉(zhuǎn)變。最后，這個(gè)聲稱與其他家人不同的男人變得比唐維托更無(wú)情。盡管像塞爾皮科，狗日下午，疤面煞星，......和所有人的正義，以及在他的簡(jiǎn)歷中的女人氣味，帕西諾最為人所知的是他在“教父”中創(chuàng)造的角色。雖然這不是他最具表現(xiàn)力的表演，事實(shí)上，他的表現(xiàn)非?？酥?，劇本的質(zhì)量讓邁克柯里昂著名。 在卡薩布蘭卡的漢弗萊·鮑嘉的里克旁邊，奧斯卡獎(jiǎng)得主馬龍·白蘭度的唐維托可能是銀幕歷史上最模仿的角色。 “我會(huì)讓他成為他無(wú)法拒絕的報(bào)價(jià)”這一行已經(jīng)獲得了傳奇地位，整個(gè)表演也是如此。憑借他犀利的聲音，刻意的動(dòng)作和敏銳的凝視，白蘭度創(chuàng)造了一個(gè)人物，只要電影存在就會(huì)被召回。 唐維托是一個(gè)最復(fù)雜的黑幫。用他自己的話說(shuō)，他不是一個(gè)殺手，他從不將商業(yè)與個(gè)人事務(wù)混為一談。他把家庭放在首位“一個(gè)不與家人共度時(shí)光的男人永遠(yuǎn)不會(huì)成為一個(gè)真正的男人”，并鄙視弱點(diǎn)。他理解權(quán)力的負(fù)擔(dān)，以及當(dāng)他被迫承擔(dān)“王位”時(shí)對(duì)邁克爾的無(wú)言同情，是教父最具啟發(fā)性的時(shí)刻之一”關(guān)于父親和兒子“。 教父有三位最佳男配角提名者，都是當(dāng)之無(wú)愧的。第一個(gè)是帕西諾（可能應(yīng)該與白蘭度一起被提名為最佳男演員類別）。另外兩位是詹姆斯坎納和羅伯特杜韋拉。在某種程度上，令人驚訝的是杜瓦爾沒(méi)有被遺棄。他在“教父”中的存在不是華而不實(shí)或引人注目的。就像他的湯姆哈根的性格一樣，他穩(wěn)重，可靠，并且留在后臺(tái)。家庭責(zé)任，父親的遺產(chǎn)，需要贏得尊重，權(quán)力的腐敗影響，這些是弗朗西斯·科波拉的電影攪拌機(jī)中的一些成分。它們是幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)吸引各種媒介最偉大作者的主題。 盡管“教父”中提出的問(wèn)題在范圍上是普遍存在的，但人物和環(huán)境仍然具有種族性。直到今天，與紐約的意大利犯罪家庭有著奇怪的浪漫主義。

“黑手黨”這個(gè)詞讓人想起了邪惡和神秘的畫面，盧卡·布拉西遇到他命運(yùn)的場(chǎng)景。弗朗西斯·福特·科波拉已經(jīng)深入研究了這種魅力，并將其編織為許多其他元素，使他的電影成為一種引人注目的體驗(yàn)。我們像凱·亞當(dāng)斯那樣來(lái)到教父那里，局外人對(duì)我們的期望并不確定，但我很快就被這個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的暴力世界迷住了。這部電影可以在很多層面上觀看，同樣滿足于等待那些只想要一個(gè)好故事的人，以及那些要求更多的人。最后令人難以忘懷的形象是凱的震撼認(rèn)可加上尼諾羅塔的悲傷得分，留下了一種類似火山口爆發(fā)的感覺(jué)。

作者簡(jiǎn)介：上官星，山東工藝美術(shù)學(xué)院，副教授。