南方周末特約撰稿 沈河西

“中國(guó)開始有選秀的時(shí)候，我相信有追求的音樂(lè)人絕對(duì)都是鄙視這件事情的。2004、2005年‘超女那時(shí)候，怎么可能想到獨(dú)立音樂(lè)圈的人會(huì)跟這些有關(guān)系呢？我們這些人抗拒了十年，終于自己也走上這個(gè)平臺(tái)了?！?/p>

南方周末特約撰稿 沈河西

南方周末記者 曹穎

2018年11月，痛仰樂(lè)隊(duì)主唱高虎通過(guò)經(jīng)紀(jì)人找到牟頔，接受了邀約。

牟頔是米未傳媒的聯(lián)合創(chuàng)始人、COO，當(dāng)時(shí)正籌備綜藝節(jié)目《樂(lè)隊(duì)的夏天》。導(dǎo)演一個(gè)月前邀請(qǐng)痛仰參加，高虎認(rèn)為節(jié)目方案有趣，答應(yīng)好好考慮。

這次，高虎直白地告訴他們：“你們?cè)谧鲆患苡幸饬x的事，不能沒(méi)有痛仰，我們得去當(dāng)鋪路人。我們來(lái)了，對(duì)年輕樂(lè)隊(duì)會(huì)是一個(gè)鼓勵(lì)，可能會(huì)讓更多人參與進(jìn)來(lái)?！蹦菚r(shí)，節(jié)目正處于樂(lè)隊(duì)邀約的初期。

在一年的籌備期里，牟頔和團(tuán)隊(duì)咨詢了沈黎暉、賈敏恕、臧鴻飛和丁太升等業(yè)界資深人士。他們紛紛開起玩笑，建議牟頔不要碰這個(gè)題材，太難了。節(jié)目播出后，主持人馬東同樣提到，樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)期不被看見(jiàn)，尤其是占據(jù)樂(lè)隊(duì)主體的搖滾，沉寂太久了。

2019年夏天，集齊31支樂(lè)隊(duì)的愛(ài)奇藝《樂(lè)隊(duì)的夏天》（以下簡(jiǎn)稱《樂(lè)夏》）口碑持續(xù)走高，截至7月中旬，豆瓣評(píng)分已升至8.7分，并登頂微博綜藝榜TOP1，相關(guān)話題累計(jì)閱讀量超220億。時(shí)針倒回十年前，很難有人相信，樂(lè)隊(duì)和獨(dú)立音樂(lè)人會(huì)想登上一檔綜藝節(jié)目。

十多年前，怎么能想象獨(dú)立音樂(lè)人會(huì)上綜藝？

爵士組合Mr. Miss上過(guò)多次綜藝節(jié)目，體驗(yàn)可謂“愛(ài)恨交織”。在吉他手杜凱的印象中，獨(dú)立音樂(lè)人并不是一開始就把這類平臺(tái)視為好機(jī)會(huì)，因?yàn)樗鼈兊谋举|(zhì)是娛樂(lè)綜藝，而非音樂(lè)平臺(tái)。

“中國(guó)開始有選秀的時(shí)候，我相信有追求的音樂(lè)人絕對(duì)都是鄙視這件事情的。2004、2005年‘超女那時(shí)候，怎么可能想到獨(dú)立音樂(lè)圈的人會(huì)跟這些有關(guān)系呢？我們這些人抗拒了十年，終于自己也走上這個(gè)平臺(tái)了?！倍艅P向南方周末回憶。

Mr. Miss上一次參加綜藝節(jié)目是2014年。杜凱形容，那次的體驗(yàn)有如“噩夢(mèng)”一般：一些覺(jué)得自己是藝術(shù)家的人，上節(jié)目就像耍猴、演戲。他開玩笑說(shuō)，賽后他們用五年時(shí)間“療傷”。

前期溝通時(shí)，杜凱直接告訴《樂(lè)夏》制作方受不了背詞，對(duì)方答應(yīng)了。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，《樂(lè)夏》已經(jīng)盡量照顧參賽者的情緒了，舒適度較之前的選秀節(jié)目高出許多。

然而，《樂(lè)夏》畢竟是一檔真人秀?！霸谡嫒诵憷?，人是被觀看的，你的命運(yùn)被觀看，這無(wú)法改變。如果不這樣，節(jié)目就不好看，不好看就白上。在短短幾天里，你會(huì)經(jīng)歷命運(yùn)的波折，巨大的名利誘惑，對(duì)人來(lái)說(shuō)很刺激也很消耗，其實(shí)非常不享受?！倍艅P說(shuō)。

不僅如此。在黃燎原的記憶中，1990年代，搖滾樂(lè)手連電視都不能上，搖滾受電視臺(tái)歧視。他做過(guò)唐朝、何勇、二手玫瑰等重要樂(lè)隊(duì)的經(jīng)紀(jì)人，如今又推出九連真人，親歷了中國(guó)搖滾近三十多年的沉沉浮浮。他認(rèn)為搖滾人不能再自視清高，相信商業(yè)可以為搖滾服務(wù)。

1990年代中期之后，搖滾樂(lè)慢慢沉寂。越來(lái)越多搖滾樂(lè)流派出現(xiàn)，但沒(méi)有市場(chǎng)和演出機(jī)會(huì)，也沒(méi)人推廣?！八羞@些藝術(shù)門類，其實(shí)一出生就跟商業(yè)密不可分。特別簡(jiǎn)單，假如沒(méi)有美蒂奇家族資助，哪有偉大的文藝復(fù)興？那時(shí)候有供養(yǎng)人制度，皇帝和貴族們都會(huì)供養(yǎng)一些他們認(rèn)為好的藝術(shù)家，使這些藝術(shù)家的作品可以傳承下來(lái)?！秉S燎原對(duì)南方周末說(shuō)。

2004年，黃燎原策劃了載入中國(guó)搖滾樂(lè)史冊(cè)的賀蘭山搖滾音樂(lè)節(jié)。他幸運(yùn)地遇到一個(gè)可以滿足所有要求的投資方。在他看來(lái)，愿意贊助搖滾樂(lè)的那些人和搖滾樂(lè)人同樣具有先鋒的觀念。

剛到演出現(xiàn)場(chǎng)，每走一步就塵土飛揚(yáng)。黃燎原咨詢當(dāng)?shù)匕傩帐裁粗参镩L(zhǎng)得最快，大家都說(shuō)麥子。他就向投資商提議種麥子，對(duì)方欣然答應(yīng)，演出時(shí)麥芽就長(zhǎng)出來(lái)了。還有一次，彩排時(shí)燈一開，幾萬(wàn)只蚊子飛起來(lái)，他又提出滅蚊。這次，對(duì)方請(qǐng)空軍的飛機(jī)過(guò)來(lái)灑藥。

黃燎原非常清楚，中國(guó)搖滾樂(lè)要有出路，就得擁抱主流市場(chǎng)。他同樣珍惜邊緣化階段，他們因此保有著先鋒性：“從內(nèi)心來(lái)說(shuō)，我希望搖滾主流化，我們?yōu)橹畩^斗幾十年的事業(yè)可以有一個(gè)進(jìn)展。但是畢竟小眾的時(shí)間太長(zhǎng)了，所以我們對(duì)這段時(shí)間會(huì)有一種懷念，但也只是懷念?！?/p>

在中國(guó)，反光鏡是較早主動(dòng)嘗試“破圈”、擁抱商業(yè)化的樂(lè)隊(duì)。他們給牛奶做過(guò)電視廣告配樂(lè)錄音，2017年還客串電視劇《我的！體育老師》，飾演劇里的反光鏡樂(lè)隊(duì)。

“我們覺(jué)得中國(guó)搖滾樂(lè)到現(xiàn)在還沒(méi)有真正商業(yè)化，所以不想盲目否定它，應(yīng)該像西方一樣真正讓搖滾樂(lè)商業(yè)化，最起碼可以讓很多年輕人的父母認(rèn)為這是一個(gè)正當(dāng)行業(yè)，不是不正經(jīng)的工作。”反光鏡樂(lè)隊(duì)貝斯手田建華說(shuō)。

擁抱商業(yè)更徹底的是花兒樂(lè)隊(duì)。“我覺(jué)得大張偉挺明白的，他就是選擇市場(chǎng)，但是不夸大他的崇高性，這是一個(gè)市場(chǎng)經(jīng)紀(jì)人的基本修養(yǎng)，但很多人沒(méi)有?！蔽幕芯繉W(xué)者白惠元說(shuō)。

《樂(lè)夏》獲得成功，促使樂(lè)隊(duì)文化和搖滾何時(shí)“出圈”被廣泛討論?！敖栌么藿〉囊痪涓柙~——‘進(jìn)進(jìn)出出才明白是無(wú)邊的空虛——我就不喜歡混圈子，一直處在邊緣狀態(tài)也挺好的?！币魳?lè)人洪啟認(rèn)為，“出圈”并不重要。

我們本是音樂(lè)圈里的弱勢(shì)群體，還要淡泊名利？

1998年圣誕夜，在北京著名演出場(chǎng)所嚎叫俱樂(lè)部，老板呂玻組織了一場(chǎng)圣誕派對(duì)。朋克樂(lè)隊(duì)反光鏡迎來(lái)了職業(yè)生涯中的高光時(shí)刻。很多樂(lè)隊(duì)參加演出，“無(wú)聊軍隊(duì)”的四支樂(lè)隊(duì)壓軸，前一年剛成立的反光鏡樂(lè)隊(duì)是其中之一，給他們暖場(chǎng)的是初出茅廬的花兒樂(lè)隊(duì)。田建華記得，當(dāng)天人滿為患，來(lái)了兩百多聽(tīng)眾，崔健等名流云集。

反光鏡樂(lè)隊(duì)覺(jué)得自己要火了。1999年9月，反光鏡參與的朋克合輯《無(wú)聊軍隊(duì)》舉行了首發(fā)式，地點(diǎn)選在北京樂(lè)迷的圣地——“JJ迪斯科”?！叭缓缶蜎](méi)有然后了。我們也沒(méi)掙到什么錢，什么都沒(méi)有。”田建華說(shuō)。一同壓軸的另外三支樂(lè)隊(duì)，后來(lái)陸續(xù)解散了。

“該上班的上班，該開公司的開公司，該賺錢的賺錢去了，都得生活。”田建華說(shuō)。

黃燎原認(rèn)為，國(guó)內(nèi)獨(dú)立樂(lè)隊(duì)境遇的改善，音樂(lè)節(jié)居功至偉。2004年8月的賀蘭山搖滾音樂(lè)節(jié)，舞臺(tái)幕布上寫著碩大的九個(gè)字——“中國(guó)搖滾的光輝道路”。同年10月，第五屆迷笛音樂(lè)節(jié)在北京國(guó)際雕塑公園舉辦，首次走出迷笛音樂(lè)學(xué)校的校園，之后摩登天空、草莓等大大小小的音樂(lè)節(jié)在全國(guó)遍地開花。國(guó)內(nèi)音樂(lè)節(jié)市場(chǎng)的繁榮，令樂(lè)隊(duì)們慢慢看到希望，終于有飯吃了。

對(duì)許多新生代樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)，“豆瓣音樂(lè)人”這樣的流媒體平臺(tái)是他們職業(yè)生涯的起點(diǎn)。Mr. Miss、葡萄不憤怒等樂(lè)隊(duì)最初都以此為更多聽(tīng)眾所知。在樂(lè)評(píng)人、作家韓松落的印象中，2010年以后，隨著在線音樂(lè)平臺(tái)漸趨成熟，樂(lè)隊(duì)演出環(huán)境和資源都在好轉(zhuǎn)。

如果沒(méi)有流媒體音樂(lè)平臺(tái)，杜凱很難想象靠爵士樂(lè)養(yǎng)活自己。唱片公司可以壟斷聽(tīng)眾的視野，也會(huì)令音樂(lè)人更被動(dòng)。他們寫完歌，寄小樣給唱片公司，然后石沉大海。

而在田建華的印象中，反光鏡樂(lè)隊(duì)成立多年，大部分樂(lè)隊(duì)都還想投奔唱片公司，讓公司幫助運(yùn)營(yíng)。除了寫歌排練，樂(lè)隊(duì)只能等待?！暗戎鴦e人找我演出，或者我跟別人湊一場(chǎng)演出，他們甚至沒(méi)想過(guò)巡演，或者自己去做專場(chǎng)演出。我們2004年開始巡演，之后五六年大家還都不太知道這個(gè)，2008年左右才有更多樂(lè)隊(duì)開始?！碧锝ㄈA說(shuō)。

2001年，反光鏡受邀赴美演出。在這個(gè)搖滾樂(lè)發(fā)達(dá)的國(guó)度里，他們感受到許多非職業(yè)化年輕樂(lè)隊(duì)平素工作，周末排練、演出的氛圍，覺(jué)得很酷。他們也親眼見(jiàn)到專業(yè)樂(lè)隊(duì)，擁有巡演經(jīng)紀(jì)人、助理，演出設(shè)備的搭建、調(diào)試等整個(gè)過(guò)程都非常專業(yè)。音樂(lè)從制作到推廣，形成健全的鏈條?；貒?guó)后，反光鏡就試圖更獨(dú)立。1999年簽約嚎叫唱片，中間簽約飛行者唱片，直到2017年成立獨(dú)立工作室。

唱片公司需要層層審批，樂(lè)隊(duì)不能充分享受資源，讓他們最終決定自立門戶。但多數(shù)年輕樂(lè)隊(duì)還不具備足夠的資源和條件以成立工作室。音樂(lè)人洪啟向南方周末解釋，音樂(lè)圈是典型的金字塔結(jié)構(gòu)，他周圍的音樂(lè)人大部分過(guò)得很一般，做樂(lè)隊(duì)很難來(lái)錢，尤其搖滾樂(lè)，上音樂(lè)節(jié)是唯一出路。

“在南方如深圳這樣的城市，做拷貝的樂(lè)隊(duì)活得能好一些，但也就是糊口和溫飽而已?！焙閱⒄f(shuō)。

《樂(lè)夏》聚集了301支樂(lè)隊(duì)，31支最終出現(xiàn)在節(jié)目中，大多樂(lè)隊(duì)依然沒(méi)有被看見(jiàn)。在節(jié)目中，因?yàn)楣膭?lì)粉絲投票給Click#15，以增加自己晉級(jí)的幾率，許多網(wǎng)友指責(zé)Mr.Miss樂(lè)隊(duì)“吃相難看”，稱他們是“精致的利己主義者”：怎么表現(xiàn)得那么機(jī)關(guān)算盡，那么不淡泊名利？

杜凱的思考是，大眾不會(huì)要求弱勢(shì)群體要有吃相，但對(duì)有著北大“學(xué)霸”、金曲獎(jiǎng)得主等光環(huán)的Mr. Miss來(lái)說(shuō)，觀眾會(huì)期待他們淡泊名利。

“爵士樂(lè)沒(méi)有什么平臺(tái)。即便我們得了金曲獎(jiǎng)，演出機(jī)會(huì)還是很少，所以我們非常珍惜曝光機(jī)會(huì)，我們長(zhǎng)期以來(lái)在小眾音樂(lè)的鉗制之下。我們覺(jué)得自己是名利場(chǎng)、音樂(lè)職場(chǎng)上的弱勢(shì)群體，是顧不上吃相的?！倍艅P很委屈，“我們的自我定位是‘分母音樂(lè)人。你知道我們之前幾年多慘嗎？我們的第一首歌被剪到幾乎沒(méi)有，我們只想唱一首歌被大家聽(tīng)到，連這個(gè)都沒(méi)有做到?！?/p>

2016年，Mr. Miss獲得第28屆金曲獎(jiǎng)最佳演唱組合獎(jiǎng)，但他們沒(méi)有期待因此“破圈”，一炮走紅。他們發(fā)現(xiàn)，其實(shí)自己也不太了解前幾屆金曲獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)?。杜凱每年都關(guān)注格萊美獎(jiǎng)的提名和獲獎(jiǎng)名單，發(fā)現(xiàn)名單很長(zhǎng)，連他這樣的從業(yè)者都無(wú)法完全了解得獎(jiǎng)?wù)?，普通?tīng)眾就更難。

Live House涌現(xiàn)，也被許多人視為新生代獨(dú)立樂(lè)隊(duì)獲得新生的重要途徑。但他們?nèi)匀恍枰媾R門可羅雀的窘境。Mr. Miss主唱?jiǎng)儆浀茫?016年發(fā)行首張專輯《先生小姐》后，他們的長(zhǎng)沙巡演只來(lái)了八個(gè)人，她嚇到了。因此，現(xiàn)在他們對(duì)巡演非常慎重，只敢去一些可能有票房保證的城市。

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一件很酷的事情，烏托邦一樣的理想狀態(tài)

在學(xué)者白惠元眼中，老一代樂(lè)隊(duì)和新生代樂(lè)隊(duì)最大的區(qū)別在于，前者還試圖進(jìn)行某種批判，相比之下，今天很多獨(dú)立樂(lè)隊(duì)的作品里，更多傳達(dá)自己的情緒感受。

“你不能總在講一些感受。像盤尼西林的歌，說(shuō)自己邪惡、黑暗、群星閃耀什么的，用了一堆形容詞、排比，毫無(wú)意義，只是在分享私人感受。我覺(jué)得感染力應(yīng)該來(lái)源于一種有刺痛力的表達(dá)。”白惠元注意到，刺猬和新褲子的歌詞放棄了很多描述性的形容詞，轉(zhuǎn)換成敘事性內(nèi)容，因而更加動(dòng)人。

音樂(lè)人洪啟懷念“黃金年代”?！澳菚?huì)兒多有氣質(zhì)，音樂(lè)多有內(nèi)涵和分量。不是說(shuō)現(xiàn)在的年輕人不好，是他們沒(méi)有那個(gè)時(shí)代文化擠壓和沖撞的環(huán)境造成的動(dòng)力。”洪啟說(shuō)，當(dāng)時(shí)很多搖滾音樂(lè)人都有過(guò)因留長(zhǎng)發(fā)被家庭和單位掃地出門的經(jīng)歷。

在中國(guó)搖滾樂(lè)發(fā)軔階段，黃燎原確實(shí)觀察到對(duì)父權(quán)和家庭的反叛。“1990年代，我記得當(dāng)時(shí)有一個(gè)留學(xué)生叫蘇珊娜。她說(shuō)，西方搖滾樂(lè)是基于對(duì)傳統(tǒng)、父權(quán)和家庭的反叛，你們中國(guó)的搖滾樂(lè)基于什么呢？中國(guó)搖滾樂(lè)其實(shí)有一點(diǎn)平地驚雷的感覺(jué)。你要說(shuō)反抗什么音樂(lè)傳統(tǒng)，中國(guó)沒(méi)有這種音樂(lè)傳統(tǒng)，所以只能是對(duì)家庭、父權(quán)的反叛。”黃燎原說(shuō)。

“壞蛋調(diào)頻”創(chuàng)始人王碩認(rèn)為，今天的樂(lè)隊(duì)不再憤怒和反抗，是因?yàn)榇蠹移毡樯钸^(guò)得太好了?！拔覀儺?dāng)年說(shuō)的那些反抗，無(wú)外乎是抱怨自己的生活沒(méi)有《海外文摘》上寫的外國(guó)生活好。我們這些成長(zhǎng)在1980年代的人都過(guò)過(guò)缺衣少食的日子，但這些問(wèn)題年輕人都不需要面對(duì)?！蓖醮T向南方周末形容。

95后朋克樂(lè)隊(duì)葡萄不憤怒陽(yáng)光明亮，但主唱小臻認(rèn)為他們不是不“喪”，而是“笑著喪”。

“我們這一代年輕人，首先沒(méi)有那么多衣食住行上的愁，更多是對(duì)于自己精神世界的追求。有一些人感覺(jué)到迷?？仗?，這其實(shí)就是當(dāng)下年輕人的現(xiàn)狀。其實(shí)我們的作品也映射到年輕人這一塊心理，但是我們用一種明亮的方式?！毙≌檎f(shuō)。

有些評(píng)論認(rèn)為，新生代樂(lè)隊(duì)的作品普遍缺乏公共性或關(guān)懷。王碩并不認(rèn)同：“哪首歌我都能看出公共性。旅行團(tuán)樂(lè)隊(duì)翻唱的《氧氣》，氧氣是不是公共話題？海龜先生樂(lè)隊(duì)翻唱的《男孩別哭》，男孩是不是公共話題？哭泣是不是公共話題？”

而在作家韓松落的記憶中，1998年之前，搖滾樂(lè)多少帶一點(diǎn)“土”味，城市形象在作品里很模糊。很長(zhǎng)一段時(shí)間里，崔健甚至被視為西北風(fēng)的代表人物。1998年之后，城市作為重要議題進(jìn)入創(chuàng)作，樂(lè)隊(duì)成員的來(lái)源、趣味和風(fēng)格都出現(xiàn)城市化，變遷過(guò)程恰好和中國(guó)的城市化進(jìn)程同步。

在《樂(lè)夏》中，許多樂(lè)隊(duì)成員都有本職工作，音樂(lè)是副業(yè)，這也構(gòu)成新生代樂(lè)隊(duì)和老一代的區(qū)別。流行音樂(lè)研究者王黔認(rèn)為，樂(lè)手有其他工作不是新鮮事，早在上世紀(jì)七八十年代，不少西方音樂(lè)人在有其它工作的同時(shí)，愿意嘗試多元藝術(shù)形式。在他看來(lái)，如果其他工作提供經(jīng)濟(jì)保障，其實(shí)有助于音樂(lè)的純粹性，音樂(lè)人能更少妥協(xié)。

“因?yàn)槟阌凶约旱臓I(yíng)生，才真正融入大眾，可以把996生活的感受融入到周末的創(chuàng)作中?！睂W(xué)者白惠元認(rèn)為，業(yè)余做音樂(lè)的模式會(huì)是未來(lái)的趨勢(shì)。

九連真人樂(lè)隊(duì)的三位成員里，主唱阿龍是家鄉(xiāng)河源連平縣的美術(shù)老師，小號(hào)手阿麥教音樂(lè)，貝斯手萬(wàn)里做器材和舞臺(tái)設(shè)備租賃。阿龍認(rèn)為，老師這份工作會(huì)是自己的創(chuàng)作源泉。

“從我個(gè)人來(lái)說(shuō)，還是希望他們能夠在連平多待一陣。我跟他們說(shuō)，如果沒(méi)有外力影響，你們一直在那兒教書，這是一件很酷的事情，是烏托邦一樣的理想狀態(tài)?！秉S燎原說(shuō)。

這就是 本土搖滾的遺產(chǎn)， 他們完全繼承了“土搖”

2016年5月9日晚間，在“中國(guó)樂(lè)勢(shì)力——搖滾30年”北京站演唱會(huì)上，葡萄不憤怒在后臺(tái)望著那些在中國(guó)搖滾史上舉足輕重的前輩，心潮澎湃。被藝術(shù)總監(jiān)、鄭鈞樂(lè)隊(duì)吉他手姚林選中的他們是全場(chǎng)年齡最小、資歷最淺的樂(lè)隊(duì)，也是唯一一支新生代樂(lè)隊(duì)。

“你會(huì)對(duì)他們非常尊敬，他們堅(jiān)持了這么久。從上一代人那里，感受到的最重要的品質(zhì)就是堅(jiān)持。”主唱小臻說(shuō)。

上一代音樂(lè)人總是帶給新生代樂(lè)隊(duì)音樂(lè)啟蒙，小臻的少時(shí)偶像是周杰倫，九連真人主唱阿龍是Beyond的粉絲。田建華第一次受到搖滾沖擊在初中，他在同學(xué)家里聽(tīng)到崔健的磁帶《新長(zhǎng)征路上的搖滾》。“我突然覺(jué)得，這個(gè)人怎么能這么唱歌呢？這老爺們兒唱的是北京話，但是發(fā)聲方法跟以前聽(tīng)到的所有港臺(tái)或內(nèi)地的唱歌方法都不一樣，特別有勁?！碧锝ㄈA回憶。

以崔健、“魔巖三杰”等人為代表的搖滾樂(lè)“黃金年代”，仿佛一個(gè)遙遠(yuǎn)的神話。九連真人也受他們的影響，但阿龍有自己的想法：“我們的編曲從來(lái)沒(méi)有要回歸或復(fù)制什么年代，或做回以前搖滾黃金年代的作品。如果真的做回以前作品，大家會(huì)覺(jué)得這個(gè)音樂(lè)很老，就不聽(tīng)了。只要是藝術(shù)作品，一定要放到時(shí)代背景下看，不能跳脫出來(lái)。你拿二十年前的音樂(lè)跟現(xiàn)在的比，我覺(jué)得是不行的?！?/p>

而對(duì)于Mr. Miss，問(wèn)題不是前人“影響的焦慮”，恰恰相反，國(guó)內(nèi)幾乎沒(méi)有爵士樂(lè)傳統(tǒng)和資源供他們借鑒。他們探尋過(guò)華語(yǔ)流行音樂(lè)圈的爵士傳統(tǒng)，發(fā)現(xiàn)民國(guó)時(shí)期上海的時(shí)代曲領(lǐng)域里，黎錦光、陳歌辛等人嘗試過(guò)，當(dāng)代則屈指可數(shù)。當(dāng)代不乏爵士樂(lè)隊(duì)，但出專輯的很少，原創(chuàng)則少之又少。

有一種聲音認(rèn)為，中國(guó)搖滾內(nèi)部存在代際斷裂，年輕音樂(lè)人的音樂(lè)養(yǎng)分很少來(lái)自同行前輩，而更習(xí)慣于直接定位到西方特定時(shí)空下的某種類型音樂(lè)。

對(duì)此，王碩也不認(rèn)同?！爱?dāng)年新褲子說(shuō)開始喜歡搖滾的時(shí)候是因?yàn)槁?tīng)了黑豹和唐朝，他們的《野人也有愛(ài)》也致敬過(guò)唐朝?，F(xiàn)在新褲子的新貝斯手趙夢(mèng)，拿起吉他是因?yàn)槁?tīng)了新褲子。所以有傳承，沒(méi)有割裂啊?！蓖醮T說(shuō)。

而在白惠元看來(lái)，九連真人的橫空出世就是代際延續(xù)的體現(xiàn)?！跋駟顓冗@樣的配器、小鎮(zhèn)青年的特質(zhì)、客家話自帶的土氣，還有他們作品里的那種悲涼感、慷慨和豪邁，都提醒我，這就是本土搖滾的遺產(chǎn)，我覺(jué)得他們完全繼承了‘土搖?！卑谆菰J(rèn)為，脈絡(luò)沒(méi)有斷，只是因?yàn)槲覀儧](méi)有看見(jiàn)。