青年藝術(shù)家生存面面觀

千尋

【論·議】

青年藝術(shù)家群體，更追求個(gè)性與觀念的表達(dá)。他們有的一躍龍門(mén)，在藝術(shù)市場(chǎng)嶄露頭角;有的仍掙扎在生存邊緣，期待著“伯樂(lè)”的到來(lái)。生存現(xiàn)實(shí)與創(chuàng)作堅(jiān)守，何去何從？藝術(shù)與市場(chǎng)“對(duì)弈”，如何面對(duì)與堅(jiān)持？充斥各類(lèi)誘惑的當(dāng)代語(yǔ)境下，關(guān)于這個(gè)群體的未來(lái)走向，值得我們探討。

如果把青年藝術(shù)家這個(gè)群體當(dāng)作個(gè)案來(lái)討論的話，從美院畢業(yè)生到職業(yè)藝術(shù)家身份的轉(zhuǎn)變的確沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，要面臨很多的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，這兩種身份也許將“后會(huì)無(wú)期”。而關(guān)于未來(lái)，也有很多的未知在等待著他們。本文邀請(qǐng)藝術(shù)評(píng)論家、學(xué)院兼藝術(shù)家代表、青年藝術(shù)推廣機(jī)構(gòu)等嘉賓從市場(chǎng)、學(xué)術(shù)、消費(fèi)等方面去分析青年藝術(shù)家的生存狀態(tài)，探討青年藝術(shù)家的創(chuàng)作特性、人才儲(chǔ)備和未來(lái)出路。 （排序按姓氏字母）

車(chē)建全：藝術(shù)不是一種職業(yè)

《收藏·拍賣(mài)》：根據(jù)出身來(lái)源，青年藝術(shù)家大致可以分為學(xué)院群體與自由職業(yè)群體兩類(lèi)。你怎么描述青年藝術(shù)家這個(gè)群體？

車(chē)建全：青年藝術(shù)家群體主要來(lái)自于藝術(shù)院校的畢業(yè)生，但人群具有不確定性，比如10年前我們做的展覽里力推的藝術(shù)家可能現(xiàn)在已經(jīng)改行了，也有中途對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生興趣的自由職業(yè)人。很難從專(zhuān)業(yè)角度來(lái)為青年藝術(shù)家做分類(lèi)，因?yàn)椴煌挲g段的藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的表達(dá)不樣。80后、90后關(guān)注哲學(xué)思考、自我觀念表達(dá)，而00后則對(duì)藝術(shù)與科技更感興趣。在創(chuàng)作背景方面，年輕藝術(shù)家沒(méi)有前代藝術(shù)家背負(fù)的歷史包袱，可以另辟蹊徑;而整體氛圍中由于國(guó)際間交流的增多，年輕藝術(shù)家也突破了坐井觀天的狹隘與閉門(mén)造車(chē)局限。

《收藏·拍賣(mài)》：是否很多青年藝術(shù)家掙扎在生存邊緣？

車(chē)建全：這種說(shuō)法是不全面的。有部分年輕藝術(shù)家活躍于當(dāng)下的藝術(shù)圈及藝術(shù)市場(chǎng)，他們善于經(jīng)營(yíng)自己與藝術(shù)界各類(lèi)重要人物間的關(guān)系，經(jīng)常出現(xiàn)于畫(huà)展開(kāi)幕式、私人聚會(huì)等，再加上自身的努力，已得到藝術(shù)機(jī)構(gòu)的簽約，他們的生存狀態(tài)已到達(dá)優(yōu)越。但還有些年輕人， 畢業(yè)就鉆進(jìn)郊區(qū)的出租房里閉門(mén)搞創(chuàng)作，半年專(zhuān)心創(chuàng)作，半年賺錢(qián)謀生是他們維系自己藝術(shù)生命的方式，這類(lèi)人群是隱含在社會(huì)中的青年藝術(shù)家主體，期待著“伯樂(lè)”的到來(lái)。

其實(shí)在年輕人里面很少存在職業(yè)藝術(shù)家。所謂的職業(yè)藝術(shù)家，我們可以定義為跟畫(huà)廊機(jī)或者商業(yè)機(jī)構(gòu)有長(zhǎng)期合作關(guān)系，主要靠創(chuàng)作為生的藝術(shù)家。在我?guī)У呐鷮W(xué)生里面，只有兩個(gè)是相對(duì)比較穩(wěn)定的，有長(zhǎng)期簽約的畫(huà)廊、不定時(shí)參加展覽或有份藝術(shù)院校的工作，能夠輕松維持自己的藝術(shù)創(chuàng)作。其實(shí)從事藝術(shù)創(chuàng)作都要經(jīng)歷個(gè)比較苦的階段，然后才慢慢被大家認(rèn)識(shí)，這個(gè)階段需要青年藝術(shù)家不斷積累自己的作品和經(jīng)驗(yàn)。藝術(shù)家的生存條件是自然而然創(chuàng)造出來(lái)的，他們總能找到出路。

《收藏·拍賣(mài)》：如果決定將藝術(shù)作為終身職業(yè)的話，那就不可避免地要將藝術(shù)創(chuàng)作作為謀生手段，那么面對(duì)市場(chǎng)就是遲早的事，那么市場(chǎng)之魚(yú)與藝術(shù)創(chuàng)作之熊掌如何兼得？

車(chē)建全：我并不同意把藝術(shù)創(chuàng)作作為 種謀生工具。我有個(gè)原則，從來(lái)不主張讓我的學(xué)生成為職業(yè)藝術(shù)家，而應(yīng)該把藝術(shù)變成他生當(dāng)中最喜歡做的事情，不指望靠它生存，你才能保證藝術(shù)是真實(shí)的，而現(xiàn)在很多年輕人沒(méi)辦法保持這種純粹。藝術(shù)跟市場(chǎng)永遠(yuǎn)是矛盾的，作品的商業(yè)價(jià)值該如何定性，也是直沒(méi)辦法解決的事情，這就造成很多藝術(shù)作品的價(jià)格是虛高的。市場(chǎng)沒(méi)有資格決定藝術(shù)的價(jià)值，因?yàn)槭袌?chǎng)對(duì)藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)識(shí)都是滯后的，而價(jià)格的高低并不能評(píng)判件作品的好與壞，而個(gè)藝術(shù)家的價(jià)值，理論上要在他身后100年才有資格去評(píng)定。所以我只關(guān)注作品的藝術(shù)價(jià)值，因?yàn)樗囆g(shù)價(jià)值總有天會(huì)帶來(lái)商業(yè)和市場(chǎng)價(jià)值。

其實(shí)國(guó)內(nèi)有部分年輕藝術(shù)家的資助項(xiàng)目，還有不少青年藝術(shù)推廣機(jī)構(gòu)，比如“青年藝術(shù)100"大藝博”等，總的來(lái)說(shuō)這種扶持和推廣都是必須的，但也存在矛盾的地方，很多年輕藝術(shù)家的語(yǔ)言還不成熟，還不具備成為商品的可能性，這類(lèi)藝術(shù)家需要更多時(shí)間來(lái)自我沉淀，而非過(guò)早地進(jìn)入商業(yè)展會(huì)。無(wú)論是哪種扶持方式，對(duì)于青年藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，其應(yīng)該做好的本質(zhì)工作就是拿作品說(shuō)話。因?yàn)椴徽撌窃诿佬g(shù)館展覽還是藝術(shù)市場(chǎng)推介，無(wú)不基于作品的前提之上。藝術(shù)創(chuàng)作要有問(wèn)題意識(shí)，繼而把作品做好才是王道。

《收藏·拍賣(mài)》：青年藝術(shù)家面對(duì)當(dāng)代藝術(shù)圈的“江湖文化”，如何保持創(chuàng)作自由？

車(chē)建全：在當(dāng)前，青年藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作和生存狀態(tài)已大有別于前輩藝術(shù)家們，每逢畢業(yè)季，各種青年藝術(shù)的展覽、畫(huà)廊、博覽會(huì)……政府或者企業(yè)的扶持項(xiàng)目和獎(jiǎng)項(xiàng)紛至沓來(lái)，這也會(huì)讓很多青年藝術(shù)家感到迷茫而困惑。閉門(mén)創(chuàng)作會(huì)否養(yǎng)在深閨無(wú)人識(shí)？是否需要多參加各類(lèi)國(guó)內(nèi)活動(dòng)增強(qiáng)曝光率？這取決于藝術(shù)家本人。青年藝術(shù)家最重要的還是加強(qiáng)意志力，應(yīng)該在創(chuàng)作上自我主宰，不要盲目地跟風(fēng)市場(chǎng)。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，“人人都是自媒體”，好作品總會(huì)被發(fā)現(xiàn)。要在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中找到自己的席之地，作品的藝術(shù)價(jià)值才是根本。

梁克剛：耐得住寂寞，守得住繁華

《收藏·拍賣(mài)》：在你看來(lái)，“青年藝術(shù)家”這群體的群像是怎樣的？

梁克剛：“青年藝術(shù)家”的群像沒(méi)辦法籠統(tǒng)地描述，不同地區(qū)都有不同的特點(diǎn)。而青年藝術(shù)家可以留下來(lái)的城市是很有限的，大部分城市的藝術(shù)市場(chǎng)不足以支撐八大美院畢業(yè)生的生存。據(jù)我了解，只有北京、上海、廣州、杭州、成都五座城市有明顯的青年藝術(shù)家集聚群落。沒(méi)有形成青年藝術(shù)家集聚群落的城市不外乎兩個(gè)原因， 是沒(méi)有太好的藝術(shù)氛圍，二是城市生活成本太高。其實(shí)，職業(yè)青年藝術(shù)家比例是非常小的，比如我教過(guò)天津美院的個(gè)班有50個(gè)藝術(shù)生，最后只剩下兩個(gè)從事純粹創(chuàng)作的職業(yè)藝術(shù)家，大部分都沒(méi)辦法堅(jiān)持，不是回老家就是轉(zhuǎn)行了。這種現(xiàn)象在歐美也存在，因?yàn)槲覈?guó)藝術(shù)市場(chǎng)還沒(méi)有那么龐大的需求來(lái)支撐職業(yè)藝術(shù)家的創(chuàng)作。還有另外種情況，大部分考美院的學(xué)生，可能百分之七八十并不是出自喜歡藝術(shù)，所以這部分學(xué)生畢業(yè)之后對(duì)藝術(shù)也沒(méi)有那么執(zhí)著。

《收藏·拍賣(mài)》：與上輩相比，“青年藝術(shù)家”的創(chuàng)作理念和藝術(shù)特色都有哪些突出特點(diǎn)？“青年藝術(shù)家”這個(gè)群體在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程中充當(dāng)了怎樣的角色？與上輩藝術(shù)家相比，是否存在人才青黃不接的情況？

梁克剛：青年藝術(shù)家般指40歲以下，以80后、90后為主體的藝術(shù)家群體。50后、60后甚至70后這代藝術(shù)家大都有集體情結(jié)，作品中呈現(xiàn)著時(shí)代的愿景;而從75后藝術(shù)家開(kāi)始，他們的關(guān)注點(diǎn)就更個(gè)人化了。80后、90后藝術(shù)家是伴隨消費(fèi)時(shí)代、卡通動(dòng)漫成長(zhǎng)起來(lái)的代，多元化的當(dāng)代語(yǔ)境下，他們的創(chuàng)作更為追求“個(gè)體性”，注重自我“個(gè)體經(jīng)驗(yàn)”;藝術(shù)形態(tài)也大為拓展，傳統(tǒng)藝術(shù)的邊界被超越，藝術(shù)家借助多元的媒介和材料跨界與融合，作品涉及架上繪畫(huà)、裝置及影像、新媒體藝術(shù)等多種類(lèi)型。

青年藝術(shù)家與上輩藝術(shù)家基本上不在同 個(gè)領(lǐng)域里，很難橫向比較。50后、60后這批藝術(shù)家，發(fā)展的歷史機(jī)遇難得，搭上了改革開(kāi)放的順風(fēng)車(chē)。那個(gè)時(shí)候國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的需求暴增，他們的確也填補(bǔ)了歷史空白。而到了青年藝術(shù)家這代，美術(shù)生招考比例龐大已經(jīng)成為常態(tài)，而市場(chǎng)需求卻沒(méi)有大幅度變化。但并不能說(shuō)藝術(shù)人才青黃不接，80后、90后這批藝術(shù)家中也有很多亮眼的存在。

《收藏·拍賣(mài)》：據(jù)調(diào)查，少數(shù)青年藝術(shù)家不管在畫(huà)廊還是在二級(jí)市場(chǎng)都有不錯(cuò)的銷(xiāo)售成績(jī)，但這只是鳳毛麟角，大部分青年藝術(shù)家仍掙扎在生存的邊緣。如何看待這種現(xiàn)象？

梁克剛：這種現(xiàn)象很正常。藝術(shù)市場(chǎng)是跟整體經(jīng)濟(jì)大形勢(shì)有關(guān)的，整體經(jīng)濟(jì)時(shí)局不好，藝術(shù)家就首當(dāng)其沖受到影響。藝術(shù)市場(chǎng)一下滑，大家就會(huì)聚焦在那些知名藝術(shù)家身上，這樣作品不容易貶值;而沒(méi)名氣或者剛冒出來(lái)的藝術(shù)家，就會(huì)被冷落。歐美絕大多數(shù)青年藝術(shù)家也是要打各類(lèi)零工來(lái)維持自己的生活;很多后來(lái)成名的日本藝術(shù)家早年也是從事其他工作……所以這種現(xiàn)象在中國(guó)并不特殊，全球范圍內(nèi)，純粹靠銷(xiāo)售作品來(lái)養(yǎng)活自己的職業(yè)藝術(shù)家比例是很小的。年輕藝術(shù)家需要經(jīng)歷這么個(gè)掙扎生存的階段，先養(yǎng)活自己才能繼續(xù)藝術(shù)創(chuàng)作，到了定程度，作品被市場(chǎng)廣泛接受了，那么他才可以轉(zhuǎn)型成為真正的職業(yè)藝術(shù)家。

《收藏·拍賣(mài)》：青年藝術(shù)家應(yīng)該如何平衡創(chuàng)作純粹性與市場(chǎng)之間的關(guān)系？

梁克剛：市場(chǎng)永遠(yuǎn)是把雙刃劍，它既可以為藝術(shù)家的發(fā)展帶來(lái)無(wú)限機(jī)遇，也可能蠶食腐壞青年藝術(shù)家對(duì)自身藝術(shù)理念的追求和探索。即使些有潛力的、經(jīng)過(guò)定的努力可以在藝術(shù)領(lǐng)域有所建樹(shù)的青年藝術(shù)家也難逃市場(chǎng)的誘惑，最終可能成為 個(gè)藝術(shù)商品的機(jī)械生產(chǎn)者，而不是個(gè)純粹的藝術(shù)家。如何平衡創(chuàng)作純粹性與市場(chǎng)之間的關(guān)系，是每個(gè)藝術(shù)家都會(huì)遇到的問(wèn)題，這就要看藝術(shù)家個(gè)人的認(rèn)知和態(tài)度了，去迎合市場(chǎng)還是堅(jiān)持自主創(chuàng)作？但整體來(lái)看，成功的藝術(shù)家都是堅(jiān)守陣地的，因?yàn)樗囆g(shù)的價(jià)值就在于它的個(gè)性和原創(chuàng)性，一味地迎合市場(chǎng)只能獲得眼前短利，而并不能走得長(zhǎng)遠(yuǎn)。

李峰：青年藝術(shù)是市場(chǎng)增量的首選

《收藏·拍賣(mài)》：大學(xué)生藝術(shù)博覽會(huì)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“大藝博”）已經(jīng)連續(xù)舉辦了好幾屆，整體的銷(xiāo)售情況如何？你們所接觸到的這個(gè)青年藝術(shù)家群體的整體創(chuàng)作水平是如何的？

李峰：“大藝博”在廣州已經(jīng)舉辦了七屆，深圳舉辦了屆，今年7月份上海第屆也要落地了，整體的銷(xiāo)售情況是個(gè)增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)，但增長(zhǎng)的速度并不快。普通家庭對(duì)原創(chuàng)藝術(shù)品的接受和購(gòu)買(mǎi)還有所欠缺，所有致力于青年藝術(shù)的推廣機(jī)構(gòu)，都需要有足夠的耐心去培養(yǎng)這個(gè)市場(chǎng)。這些年我們接觸了大量的年輕藝術(shù)家和作品，總體來(lái)看，美院的教學(xué)成果、學(xué)生的創(chuàng)作研究直在成長(zhǎng)和進(jìn)步，特別是些新材料創(chuàng)作、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的發(fā)展。90后甚至00后這些年輕藝術(shù)家，前景可期。

《收藏·拍賣(mài)》：去年秋拍，“大藝博”增設(shè)了與華藝國(guó)際的拍賣(mài)合作，這是與二級(jí)市場(chǎng)聯(lián)合推動(dòng)青年藝術(shù)家的市場(chǎng)嗎？據(jù)了解，上拍了部分青年藝術(shù)家的作品，表現(xiàn)并不突出，這是什么原因？

李峰：這個(gè)現(xiàn)象的出現(xiàn)很正常，他們畢竟是剛剛踏入職業(yè)藝術(shù)創(chuàng)作生涯的年輕人，處于剛起步的階段。我們跟拍賣(mài)行的合作，已經(jīng)不是第次了，在前幾年就和嘉德、保利都合作過(guò)推青年藝術(shù)家的小專(zhuān)題拍賣(mài)。銷(xiāo)售不是主要目的，我們挑選些有潛力的年輕人亮相拍場(chǎng)，讓市場(chǎng)檢驗(yàn)他們，先讓更多的人認(rèn)識(shí)他們。 般拍賣(mài)市場(chǎng)對(duì)年輕的藝術(shù)家都需要觀察很長(zhǎng)段時(shí)間。這個(gè)上拍舉措只是我們偶然會(huì)去做局部的嘗試，主要出于推廣青年藝術(shù)的角度。

《收藏·拍賣(mài)》：有業(yè)內(nèi)專(zhuān)家提出，青年藝術(shù)家不該過(guò)早進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)，而應(yīng)該先由級(jí)市場(chǎng)（畫(huà)廊、藝博會(huì)等）逐步培養(yǎng)，你怎么看？

李峰：其實(shí)級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)沒(méi)必要區(qū)分這么清楚。從市場(chǎng)運(yùn)作角度考慮，作品被哪級(jí)市場(chǎng)的買(mǎi)家或藏家接納，對(duì)藝術(shù)家本人來(lái)說(shuō)關(guān)聯(lián)性不是很大。藝術(shù)家從級(jí)市場(chǎng)開(kāi)始起步培養(yǎng)，這個(gè)說(shuō)法是對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)比較傳統(tǒng)的認(rèn)知，而從專(zhuān)業(yè)學(xué)術(shù)角度來(lái)考慮這多數(shù)是對(duì)的。但以“大藝博”為例，我們所推廣的青年藝術(shù)家面對(duì)的不是專(zhuān)業(yè)藏家，更多地是想讓龐大的城市中產(chǎn)家庭開(kāi)始藝術(shù)消費(fèi)。與傳統(tǒng)市場(chǎng)相比，藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)的前端大學(xué)生與末端用戶(hù)都是以前傳統(tǒng)市場(chǎng)

中很少見(jiàn)的群體。傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)大部分是以投資為主要功能訴求，而“大藝博”的藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)是以藝術(shù)消費(fèi)為第訴求，源自于購(gòu)買(mǎi)者真正喜歡這件藝術(shù)品。龐大的城市中產(chǎn)家庭是藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)的支撐力量，最好滿(mǎn)足他們需求的就是剛畢業(yè)并走向職業(yè)道路的青年藝術(shù)家。以合理的市場(chǎng)價(jià)格推動(dòng)了原創(chuàng)藝術(shù)品進(jìn)入家庭，同時(shí)幫助青年藝術(shù)家成長(zhǎng)形成個(gè)人市場(chǎng)，從這個(gè)角度看，青年藝術(shù)是做藝術(shù)市場(chǎng)增量的首選。

《收藏·拍賣(mài)》：現(xiàn)在的藝術(shù)市場(chǎng)漸趨于理性，作為青年藝術(shù)的推廣機(jī)構(gòu)之一，你如何看待各種機(jī)構(gòu)對(duì)青年藝術(shù)家的扶持？究竟是誰(shuí)在給青年藝術(shù)家定價(jià)？

李峰：近年來(lái)，年輕藝術(shù)家成為備受關(guān)注的群體。從“青年藝術(shù)100”到“大藝博”，從“CAFAM未來(lái)展”到“大學(xué)生提名展”，以“青年藝術(shù)家”為主打的展覽此起彼伏，既有政府、官方文化機(jī)構(gòu)、美術(shù)館、藝術(shù)院校，也有拍賣(mài)行、畫(huà)廊，甚至些原本與藝術(shù)無(wú)關(guān)的商業(yè)機(jī)構(gòu)也參與其中。但要把這種海量家庭的藝術(shù)消費(fèi)動(dòng)員起來(lái)，目前這種扶持力度和推廣機(jī)構(gòu)的數(shù)量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

從行業(yè)角度來(lái)說(shuō)，真正擁有定價(jià)權(quán)的不是藝術(shù)家，不是機(jī)構(gòu)，而是藝術(shù)家的創(chuàng)作水準(zhǔn)。目前青年藝術(shù)家存在自我定價(jià)過(guò)高的問(wèn)題。在我看來(lái)，公平的價(jià)格即是“真正能夠成交的價(jià)格”。我們一般會(huì)根據(jù)作品質(zhì)量、作品的畫(huà)種、尺幅大小等來(lái)衡量?jī)r(jià)格，讓學(xué)生提出他們的心理價(jià)位，綜合進(jìn)行評(píng)判。在這個(gè)過(guò)程中，我們發(fā)現(xiàn)超過(guò)50%的學(xué)生對(duì)自己的作品價(jià)格是高估的。這中間有些能夠通過(guò)交流讓他了解價(jià)格趨勢(shì)，而降低售價(jià)，還有大約10%的學(xué)生對(duì)自己的價(jià)格非常堅(jiān)持，當(dāng)價(jià)格太高，而他們太固執(zhí)的時(shí)候，我們也不得不舍棄他們的作品。我認(rèn)為年輕藝術(shù)家以越低的價(jià)格起步越好，才能走得扎實(shí)。此外，年輕藝術(shù)家和推廣機(jī)構(gòu)的合作應(yīng)該分工合作，各司其職，藝術(shù)家擅長(zhǎng)的是創(chuàng)作，機(jī)構(gòu)則擅長(zhǎng)幫助藝術(shù)家做展覽、宣傳推廣，用機(jī)構(gòu)的眼光、資金和實(shí)力把藝術(shù)家推到適合的高度，這樣藝術(shù)家才會(huì)有持續(xù)的成長(zhǎng)空間。