年輕勢力在裹挾前行

之林

作為一個(gè)迅速發(fā)展的移民城市，深圳早已被劃入全國一線中心城市之列，去年全年GDP突破2.4萬億元，首次超過香港、躋身亞洲城市前五，而深圳的文化藝術(shù)行業(yè)也隨之水漲船高?！澳贻p化”和“去中心化”是深圳年輕藝術(shù)家呈現(xiàn)的面貌，他們在這座商業(yè)化、模式化、快節(jié)奏的新興城市中裹挾前行，并愈加追尋個(gè)性和多元的藝術(shù)表達(dá)。

繁榮之外的藝術(shù)生產(chǎn)

在水之隔的香港巴塞爾藝術(shù)博覽會沖擊下，深圳的藝術(shù)發(fā)展也加急了它的腳步。深港雙年展、深圳獨(dú)立動畫雙年展、深圳藝術(shù)雙年展、藝術(shù)深圳等展覽、展會活動勢頭迅猛，憑借其灣區(qū)開放優(yōu)勢，在經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展、多方投資及政策引導(dǎo)的背景下，近年來雨后春筍般立起的藝術(shù)創(chuàng)意園區(qū)、美術(shù)館、畫廊，將深圳的藝術(shù)氛圍、市場環(huán)境節(jié)節(jié)托升。而“設(shè)計(jì)之都”“人均CDP全國第”加上海歸占人口比例高企也為深圳藝術(shù)環(huán)境的繁榮做了強(qiáng)有力的鋪墊，藝術(shù)受眾群體不斷擴(kuò)大，藝術(shù)消費(fèi)能力、潛力強(qiáng)，且呈現(xiàn)明顯的年輕化趨勢。

但在另一方面，藝術(shù)市場、環(huán)境的繁榮并不意味著藝術(shù)生產(chǎn)的繁榮。“向外引進(jìn)”是深圳藝術(shù)行業(yè)的普遍現(xiàn)象，展覽或展會中所呈現(xiàn)的本土生產(chǎn)并不強(qiáng)，在這樣個(gè)生存壓力巨大的城市中，年輕藝術(shù)家往往很難專職于藝術(shù)創(chuàng)作，大部分在深的年輕藝術(shù)家都有另外個(gè)或多個(gè)職業(yè)支撐自己的創(chuàng)作，完全靠藝術(shù)創(chuàng)作維生的藝術(shù)家并不多。在深圳，擁有間自己的獨(dú)立工作室——對于很多年輕藝術(shù)家來說可謂不易。在藝術(shù)話語權(quán)愈趨重要的深圳，政府對文化的投入不斷擴(kuò)大，對藝術(shù)創(chuàng)作者帶來更多機(jī)遇的同時(shí)，本土藝術(shù)家所受到的關(guān)注和支撐卻相較微弱。

從這點(diǎn)來看，不只是深圳年輕藝術(shù)家，許多國內(nèi)其他城市及西方的年輕藝術(shù)家皆為如此。藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)程不是朝 夕可躍，藝術(shù)家在作品成熟化的漫長磨練過程中難免要裹挾著生存壓力前行，而站在城市發(fā)展的角度，除了支持藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)展覽、博覽會的落地，對藝術(shù)創(chuàng)作群體的傾斜與扶持，更是件拋磚引玉的事情，因?yàn)橘Y本和政策所吸引而來的機(jī)構(gòu)及展會并不是唯的動能，另持久的原始動力，便是本土的藝術(shù)生產(chǎn)。

年輕化和“去中心化”

由于生活成本高企，深圳的年輕藝術(shù)家數(shù)量并不像其他中心城市樣集中，分散在深圳中心城區(qū)的邊緣，大部分由“深二代”及新移民組成。由于沒有較大的藝術(shù)院校，深圳的年輕藝術(shù)家們也不同八大美院所在城市般有強(qiáng)烈的“群聚效應(yīng)”，他們散落在布吉、鰲湖、梧桐山、華僑城或是其他角落，穿梭在解決生存問題、吸收交錯(cuò)而高質(zhì)量的藝術(shù)訊息以及埋頭于自身的創(chuàng)作實(shí)踐、梳理之中。由于分散，青年藝術(shù)家彼此之間交流機(jī)會并不很多，整體呈現(xiàn)種“去中心化”的面貌。

這對于獨(dú)立創(chuàng)作而言興許是件好事，去中心化的結(jié)構(gòu)摒棄了以往藝術(shù)中心城市常見的固有“保守勢力”，使得所有聚集在深圳的年輕藝術(shù)家都更為平等且自由，創(chuàng)作環(huán)境更為獨(dú)立。其中，有不同美術(shù)院校畢業(yè)的“學(xué)院派”或“非學(xué)院派”的年輕藝術(shù)家，也有許多留學(xué)海歸的年輕藝術(shù)家，他們所呈現(xiàn)的藝術(shù)形式多樣、嶄新且更有實(shí)驗(yàn)精神。如果把深圳擬人化，他身上定帶有“好學(xué)生”式的好奇特質(zhì)——學(xué)習(xí)能力及探索欲強(qiáng)。在這樣個(gè)人口年輕化且包容性強(qiáng)的城市里，新興的藝術(shù)形式也更容易被接納，又因年輕群體占了深圳整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作力量中較大的比例，設(shè)計(jì)與純藝術(shù)之間的穿插并用更為普遍，除了傳統(tǒng)藝術(shù)媒介以外，裝置藝術(shù)、新媒體藝術(shù)、交互藝術(shù)、跨媒體藝術(shù)等形式都在這里找到自屬隅，并形成交錯(cuò)的年輕化受眾群體。

資本語境下的發(fā)聲

作為看齊香港、甚至超越香港的新興城市，深圳的高效率、商業(yè)化、模式化、快節(jié)奏將各行各業(yè)無例外地裹進(jìn)自身的律動之中，這是否仍給藝術(shù)創(chuàng)作——這 “看似無用之功”留下足夠的空間呢？

在這個(gè)城市里，不論工人、白領(lǐng)、生意或者宣傳都有定的規(guī)則和模式，而娛樂和消費(fèi)又可以填補(bǔ)許多精神上的失意，也便使得每個(gè)個(gè)體的特征和探索的欲望非常微弱。而深圳的快節(jié)奏、商業(yè)化所帶來的藝術(shù)土壤，也使得身在其中的年輕藝術(shù)家更為關(guān)注這個(gè)命題——資本語境與個(gè)體特征，資本影響下被牽制的無數(shù)個(gè)體與整齊劃的城市模式，以及語境之下愈加追尋個(gè)性和精神化的主體意識，畢竟，這是這個(gè)語境下的最大特點(diǎn)之一。

而作為藝術(shù)家的創(chuàng)作，最切實(shí)的感受亦是最有力的課題，相對來說許多深圳的年輕藝術(shù)家保守包袱更少、視野也更前沿，他們嘗試著在當(dāng)下的環(huán)境中尋找思考和創(chuàng)作的力度、發(fā)聲著力點(diǎn)，而深圳越來越多的美術(shù)館和畫廊也向新興的、實(shí)驗(yàn)性的年輕藝術(shù)家拋出了橄欖枝。在深圳的開放性、包容性和裹挾性之中前行的年輕藝術(shù)家們韜光養(yǎng)晦于隅之地，與這個(gè)語境相映相生，我們不必急于定論，且看這片土壤會長出何樣的果實(shí)。