第一節(jié) 執(zhí)筆與運(yùn)腕的特點(diǎn)
要寫好小楷,執(zhí)筆與運(yùn)腕是一個(gè)很關(guān)鍵的問題。鄭子經(jīng)說:“夫執(zhí)筆者,法書之機(jī)鍵也?!北M管在總的執(zhí)法上與寫行書及大楷并無很大的出入,但小楷也有其自身的特點(diǎn)。下面我們就來談?wù)剷鴮懶】瑫r(shí),在執(zhí)筆和運(yùn)腕上需要注意的幾個(gè)方面:
一、“指實(shí)掌虛,腕平掌豎”是基本大法
“壓”,用食指上節(jié)端壓住筆管外側(cè),力量與大拇指相對(duì)。
“勾”,用中指上節(jié)靠近橫紋處,彎曲如鉤地勾住筆桿,力量朝右下方。
“格”,用無名指爪肉相接處緊貼筆管,力量與中指相對(duì)。
“抵”,用小指緊貼無名指下端,借以增加無名指的指力。
由于五指的合理分布,力量由四面聚集筆管,一支筆就可堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定地執(zhí)在手中。
書寫小楷,執(zhí)筆宜淺,當(dāng)以指端貼管,因?yàn)橹付颂幐杏X靈敏。執(zhí)筆淺則掌自然虛,掌虛則運(yùn)動(dòng)適意,無滯礙之勢(shì)。南唐李后主所提出的“撥鐙法”,歷代書家各有不同的解釋,有的人認(rèn)為善于騎馬的人,當(dāng)以足尖踏馬鐙,淺則易出入;有的人認(rèn)為撥鐙即古人用指尖持小棒挑撥燈芯,比喻淺執(zhí)之法;有的人認(rèn)為由于淺執(zhí)筆時(shí),虎口間狀如馬鐙(即鳳眼執(zhí)筆法)。這三種解釋盡管不同,但都是指執(zhí)筆要淺,淺則易于轉(zhuǎn)動(dòng)。
書寫小楷,執(zhí)管不可太緊,亦不可太松。太緊則用筆易于僵硬,太松則點(diǎn)畫易靡弱。故執(zhí)管當(dāng)用軟硬勁,緊而不死,松而不脫,不寬不猛,有中和之道乃佳。趙宦光《寒山帚談》中說:“握管太緊則力止于管而不及毫,且反使筆不靈動(dòng),又安能指揮如意哉。”這確為心得之語。筆力要通過肩、肘、腕、指貫注到筆尖,各關(guān)節(jié)部分的肌肉都不宜緊張用力。執(zhí)得太緊則力止于管,腕部緊張則力止于腕,縱有臂力,亦不能貫注到筆尖。故蘇軾提出把筆雖無定法,但必須欲虛而寬,只有虛而寬,才能運(yùn)轉(zhuǎn)自如。
書寫小楷時(shí),若執(zhí)筆太深(即執(zhí)管在食指、中指中節(jié)處),則掌勢(shì)必不能虛,指深掌實(shí),運(yùn)筆時(shí)就不能自如地回旋進(jìn)退,容易導(dǎo)致氣機(jī)窒滯、調(diào)運(yùn)不靈的毛病。
書寫小楷,執(zhí)筆又不宜過高,離筆頭約一寸左右較為合適,低則沉著而堅(jiān)定,字無飄忽之弊。唐韋榮宗說:“真書小密,執(zhí)宜近頭?!壁w宦光《寒山帚談》也說:“真書宜韞重,故執(zhí)筆去筆頭一寸或一寸二分?!比鐚懶】瑫r(shí)執(zhí)筆太高,則畫勢(shì)虛浮,而無實(shí)力,況小楷以端重沉著為主,執(zhí)管稍低可以更好地控制筆力。
書寫小楷,腕宜平,掌宜豎(即肘腕部平桌面,腕能挺起則手掌微微豎起,與紙面保持一個(gè)斜直角度)。腕平掌豎則鋒容易正,鋒正則四面勢(shì)全。在這里必須說明一點(diǎn),書寫小楷,在運(yùn)筆時(shí)筆管不是永遠(yuǎn)與紙面保持垂直之狀而平行運(yùn)動(dòng)著的,當(dāng)以直為圓心,筆管隨著筆勢(shì)的往來,前后左右,翻騰起倒,唯意所適;及其收筆時(shí),端若引繩,終則持之以正,則筆勢(shì)自然圓活。特別是書寫以方筆側(cè)鋒為主的小楷,在發(fā)筆時(shí),握管不宜正中直下,當(dāng)使筆管向右后方微微傾斜,以側(cè)取勢(shì),則內(nèi)無阻遏,自然流暢,往往可以達(dá)到得心應(yīng)手的效果。朱和羹《臨池心解》中說:“吾更謂執(zhí)筆如槍法,左右、前后,偏鋒、正鋒,必隨勢(shì)轉(zhuǎn)之,一氣貫注,操縱在心。時(shí)亦微帶側(cè)意,運(yùn)掉更靈。”這段話很值得我們回味,若拘泥以中鋒為定法,一味持之以正,則勢(shì)必不能達(dá)到圓活自如的變化。
總之,執(zhí)筆之法,但取適意,不可好奇,這樣才能使筆力得到充分的發(fā)揮。
二、“指死腕活”是寫小楷的基本運(yùn)腕方法
書寫小楷,手腕要松動(dòng)靈活,不可過于緊張。用力過甚,反使手腕僵死,縱有腕力,亦不能將此力發(fā)揮出來。腕的作用主要在于調(diào)整筆鋒,通過提按、衄挫等動(dòng)作,暗換筆心,使之達(dá)到中鋒行筆的目的。只有鋒藏畫中,才能沉勁入骨,使筆力充沛,筆勢(shì)圓活。故作小楷時(shí),筆頭宜剛勁,而手腕要輕便,方寸以內(nèi)的字以運(yùn)腕為主,務(wù)求筆力從腕中來,則點(diǎn)畫自然沉勁而不飄浮。
“指死腕活”,謂運(yùn)筆時(shí)當(dāng)指隨腕動(dòng),心中但知有腕而不知有指,當(dāng)以腕運(yùn),不可但以指頭挑剔。宋曹《書法約言》中說:“手不主運(yùn)而以腕運(yùn),腕雖主運(yùn)而以心運(yùn)。”這是一種十分微妙的運(yùn)腕之法,只有用筆圓熟,才能達(dá)到“心手相忘”“得心應(yīng)手”的自由境界?!爸杆馈辈皇侵甘种附┧啦粍?dòng),腕活則指隨腕動(dòng),指亦能活。姚孟起《字學(xué)憶參》中謂:“死指活腕,書家無等等咒也。指死則筆直,腕活則字靈?!毕鄠髑宕鷷覄④餍】瑫r(shí),常捻轉(zhuǎn)筆桿,此為別法,雖可參考,初學(xué)者仍當(dāng)以運(yùn)腕為主。
端坐作小楷,力在于指腕之間,不必一定要高懸手腕。因?yàn)樾】孔忠嘀挥幸欢迕滓姺剑P勢(shì)有限。另一方面,小楷沉著端重,用筆精到細(xì)致,要懸肘作小楷,對(duì)于初學(xué)者來說,實(shí)在很難控制和駕馭,故初學(xué)小楷,不宜高懸手腕。晉以前人作書時(shí)常席地而坐,無所憑借,懸腕書之,筆力十分可觀,故前人主張作小楷亦當(dāng)懸腕。如清蔣衡《拙存堂題跋》中說:“使懸筆中鋒,臂指如鐵石,盡一身之力作蠅頭小楷,所謂芥子納山河大地,非好為神奇,亦欲存竹簡(jiǎn)漆書之意于萬一云耳?!?/p>
《靈飛經(jīng)》局部 唐.鐘紹京