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      電視現(xiàn)場(chǎng)直播前導(dǎo)播的案頭工作分析

      2019-08-01 08:10:17高超
      記者搖籃 2019年5期
      關(guān)鍵詞:現(xiàn)場(chǎng)直播電視節(jié)目

      高超

      【摘 要】現(xiàn)場(chǎng)直播作為電視節(jié)目制作與播出的常見形式,在直播過程中一次性播出,由于全程無法間斷,因此導(dǎo)播需要對(duì)所有鏡頭的轉(zhuǎn)換負(fù)責(zé)。這要求導(dǎo)播除了要具備過硬的蒙太奇鏡頭組合處理與反應(yīng)能力之外,一定要在現(xiàn)場(chǎng)直播前做好必要的案頭工作,才能保證節(jié)目的直播效果。因此,導(dǎo)播在現(xiàn)場(chǎng)直播前需要首先對(duì)場(chǎng)面調(diào)度、演員調(diào)度與機(jī)位進(jìn)行合理設(shè)置,同時(shí)要作出詳細(xì)的切換分鏡頭工作臺(tái)本,才能夠確保現(xiàn)場(chǎng)直播工作的有條不紊,為觀眾呈現(xiàn)更加精彩的節(jié)目視覺盛宴。

      【關(guān)鍵詞】電視節(jié)目? ?現(xiàn)場(chǎng)直播? ?導(dǎo)播? ?案頭工作

      導(dǎo)播是各類大型電視節(jié)目錄制中的統(tǒng)帥和指揮者,他要統(tǒng)一指揮和調(diào)動(dòng)各個(gè)工種融為一體,錄制出高質(zhì)量的節(jié)目。作為電視節(jié)目制作與電視晚會(huì)的關(guān)鍵人物,是節(jié)目二度創(chuàng)造的核心,所以需要保證其思維與眼光的獨(dú)創(chuàng)性,懂得如何利用鏡頭與場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換去呈現(xiàn)更好的節(jié)目效果。

      一、場(chǎng)面調(diào)度與演員調(diào)度工作

      電視現(xiàn)場(chǎng)直播前的彩排過程中,現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演根據(jù)節(jié)目的流程進(jìn)行的場(chǎng)面調(diào)度決定演員調(diào)度、場(chǎng)景和燈光的設(shè)計(jì)以及導(dǎo)播設(shè)定攝影機(jī)的數(shù)量與布設(shè)位置的設(shè)計(jì),而這些都會(huì)受到舞臺(tái)場(chǎng)景與演員的影響,所以需要高度重視場(chǎng)面與演員的調(diào)度問題。實(shí)際上,這一問題在影視作品拍攝中更為常見,同樣是處在特定空間中按照劇情去布置道具、發(fā)展情節(jié),所以便需要導(dǎo)演對(duì)場(chǎng)面進(jìn)行調(diào)度,從而通過各種機(jī)位的角度調(diào)整去進(jìn)行拍攝。

      作為導(dǎo)播,在節(jié)目彩排這個(gè)環(huán)節(jié)需要對(duì)導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度意圖有清晰把握,要讓演員明確表演和鏡頭的關(guān)系,讓演員具有“鏡頭感”。從而對(duì)機(jī)位及其拍攝范圍進(jìn)行精準(zhǔn)設(shè)計(jì)。實(shí)際上導(dǎo)演對(duì)場(chǎng)景排列布局設(shè)定之后,在現(xiàn)場(chǎng)直播過程中便會(huì)看到演員的行動(dòng)路線、方向、彼此之間的距離、站位關(guān)系、表演的姿態(tài)等畫面。為了將這一畫面更好地呈現(xiàn),導(dǎo)播則需要對(duì)攝像機(jī)位置、角度、景別、運(yùn)動(dòng)形式進(jìn)行精心設(shè)計(jì),同時(shí)要明確每個(gè)機(jī)位分工與拍攝的范圍。當(dāng)然,在彩排這個(gè)環(huán)節(jié)中,導(dǎo)播也要根據(jù)排練的實(shí)際情況、導(dǎo)演的要求、演員的表演來調(diào)整自己的鏡頭以達(dá)到最佳的視覺表達(dá)效果。所以說,這是一個(gè)表演與鏡頭設(shè)計(jì)方案磨合的過程更為恰當(dāng)。

      在電視現(xiàn)場(chǎng)直播過程中,場(chǎng)面與演員的調(diào)度至關(guān)重要,最終呈現(xiàn)給觀眾的視覺效果很大程度上會(huì)受到演員移動(dòng)、燈光設(shè)計(jì)、鏡頭運(yùn)動(dòng)的影響。舉例而言,在《武林風(fēng)》直播的過程中,欄目導(dǎo)演會(huì)對(duì)運(yùn)動(dòng)員上場(chǎng)的場(chǎng)景有精心調(diào)度設(shè)計(jì),各種燈柱聚集于上場(chǎng)的臺(tái)口,作為導(dǎo)播調(diào)動(dòng)各個(gè)機(jī)位,結(jié)合舞美燈光設(shè)計(jì)、LED大屏、音樂、喊麥等多種視聽元素,遠(yuǎn)取其勢(shì)、近取其神來展示運(yùn)動(dòng)員的上場(chǎng),呈現(xiàn)強(qiáng)烈的畫面立體感和儀式感。當(dāng)然,電視現(xiàn)場(chǎng)直播不能只是關(guān)注節(jié)目?jī)?nèi)容,還需要考慮到觀眾所看到的畫面視覺效果。因此,導(dǎo)播在直播前要與導(dǎo)演就場(chǎng)面、人物的調(diào)度進(jìn)行溝通,做好機(jī)位設(shè)計(jì),尤其是流動(dòng)式機(jī)位更要合理安排。

      在電視現(xiàn)場(chǎng)直播中,除了單個(gè)場(chǎng)面調(diào)度或是舞臺(tái)攝像機(jī)數(shù)量極少而導(dǎo)致無法調(diào)整之外,每一次轉(zhuǎn)播都不能照搬一套機(jī)位設(shè)置方案。比如,在轉(zhuǎn)播訪談?lì)惞?jié)目時(shí),則更傾向于固定機(jī)位拍攝;轉(zhuǎn)播綜藝類節(jié)目,則需要不少于6臺(tái)數(shù)量的攝像機(jī);轉(zhuǎn)播娛樂類節(jié)目,一定少不了流動(dòng)式機(jī)位,而流動(dòng)機(jī)位可以通過軌道移動(dòng),也可以是攝像工作人員能夠到達(dá)的范圍內(nèi)移動(dòng)。其中搖臂式攝像機(jī)也屬于移動(dòng)機(jī)位的一種,而軌道式移動(dòng)機(jī)位也不能只是用作于移動(dòng)拍攝,應(yīng)當(dāng)將其視作為對(duì)固定機(jī)位的拍攝彌補(bǔ),保證畫面的豐富變化。從大量的電視現(xiàn)場(chǎng)直播經(jīng)驗(yàn)來看,在舞臺(tái)的兩側(cè)各布置一臺(tái)活動(dòng)式攝像機(jī)以及在舞臺(tái)正前方布設(shè)兩臺(tái)軌道式移動(dòng)攝像機(jī),顯得尤為必要。然而,由于移動(dòng)式機(jī)位會(huì)受到燈光布設(shè)的限制,一般來講移動(dòng)機(jī)位大多在舞臺(tái)上,但倘若燈光將舞臺(tái)全部照亮,則無法保證攝像工作人員的躲藏,從而進(jìn)入了節(jié)目畫面中,因此在燈光布置中還需考慮這一點(diǎn),做好明暗配合。

      二、預(yù)設(shè)分鏡頭方案工作

      電視現(xiàn)場(chǎng)直播的機(jī)位設(shè)置需要保證360°無死角拍攝,因此按常理來講架設(shè)的攝像機(jī)數(shù)量越多越能拍到更為豐富的畫面,而導(dǎo)播在現(xiàn)場(chǎng)直播前需要保證各個(gè)機(jī)位的拍攝能夠協(xié)調(diào)配合,鏡頭切換一定要遵循“動(dòng)接動(dòng),靜接靜”的原則。實(shí)際上,在現(xiàn)場(chǎng)直播中還會(huì)出現(xiàn)同角度架設(shè)兩臺(tái)攝像機(jī)的情況,主要結(jié)合節(jié)目情況和導(dǎo)播的切換習(xí)慣去設(shè)定。導(dǎo)播直播前做好分鏡頭工作臺(tái)本,是保證電視現(xiàn)場(chǎng)直播順利進(jìn)行的重點(diǎn)。

      分鏡頭工作在影視劇拍攝中更為常見,往往在劇本形成后,導(dǎo)演會(huì)將劇本用鏡頭去劃分,便于前期的拍攝與后期的剪輯工作開展。而電視節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)直播中的鏡頭切換,有準(zhǔn)備和無準(zhǔn)備會(huì)呈現(xiàn)截然不同的效果,盡管導(dǎo)播在畫面切換中有一套固定模式,比如鏡頭處理遵循蒙太奇規(guī)律,有一套約定俗成的轉(zhuǎn)播技巧,但是千篇一律的做法難以凸顯節(jié)目精華,也無法對(duì)畫面進(jìn)行藝術(shù)性組織,不僅無法表達(dá)出導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖,也是對(duì)電視觀眾的不負(fù)責(zé)任。

      而通過提前進(jìn)行鏡頭的劃分,便能夠保證在現(xiàn)場(chǎng)直播的過程中各個(gè)鏡頭都能呈現(xiàn)出好看且凸顯節(jié)目主題的效果,通過各種畫面的合理表達(dá),便能讓觀眾準(zhǔn)確抓住節(jié)目的核心。比如,在對(duì)演唱會(huì)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播的過程中,攝像機(jī)便可在歌手演唱時(shí),將樂器的鏡頭畫面和歌手進(jìn)行有機(jī)的無縫組接,倘若一味采用全景畫面,視覺效果的節(jié)奏感無沖擊力,那么轉(zhuǎn)播效果會(huì)大打折扣、一潭死水。

      在電視現(xiàn)場(chǎng)直播前,導(dǎo)播先對(duì)分鏡頭工作臺(tái)本進(jìn)行預(yù)設(shè),確保每一段節(jié)目的鏡頭數(shù)都能熟記于心,在直播中根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況作出針對(duì)調(diào)整,便能避免鏡頭形式的過多重復(fù)。雖然電視節(jié)目的直播會(huì)出現(xiàn)諸多突發(fā)情況,導(dǎo)致最終呈現(xiàn)的畫面與導(dǎo)播所作的預(yù)設(shè)分鏡頭方案不符合,但整體符合率至少在八成以上,從而保證節(jié)目能夠在電視畫面上得到最為精準(zhǔn)的視覺表達(dá)。此外,導(dǎo)播通過做好分鏡頭工作臺(tái)本,能夠結(jié)合不同節(jié)目?jī)?nèi)容去進(jìn)行不同風(fēng)格的設(shè)計(jì),從而讓我們對(duì)節(jié)目的最終播出效果有所預(yù)見,在現(xiàn)場(chǎng)直播時(shí)便不會(huì)漏掉關(guān)鍵性鏡頭,保證轉(zhuǎn)播鏡頭組合的合理性。

      不難看出,現(xiàn)場(chǎng)直播前的分鏡頭工作臺(tái)本設(shè)計(jì)屬于導(dǎo)播的二度創(chuàng)作。雖然直播晚會(huì)的整體構(gòu)架與主題思想是總導(dǎo)演確定的,并且對(duì)節(jié)目的重點(diǎn)鏡頭會(huì)有特別強(qiáng)調(diào),但導(dǎo)播需要在這一前提下通過觀看節(jié)目彩排的效果去揣摩分鏡頭工作臺(tái)本和特種設(shè)備的使用,例如搖臂、斯坦尼康、機(jī)器人、蜘蛛眼等。同時(shí)保證導(dǎo)演需要呈現(xiàn)的重點(diǎn)鏡頭不能丟失。所以,導(dǎo)播一定要有豐富的鏡頭聯(lián)想力和創(chuàng)造力,懂得如何運(yùn)用影視語言為觀眾呈現(xiàn)精彩畫面,并且保證分鏡頭的意圖清晰且節(jié)奏銜接順暢,在一切可調(diào)動(dòng)的拍攝手段輔助下完成鏡頭組合設(shè)計(jì)。當(dāng)然,還有許多人認(rèn)為某些現(xiàn)場(chǎng)直播完全不需要預(yù)先分鏡頭,比如籃球比賽直播。實(shí)際上,大部分的籃球比賽直播模式基本一致,在什么時(shí)間切換什么鏡頭,不同機(jī)位的攝像人員有著明確的分工,早已形成固定化的分鏡頭模式,而導(dǎo)播實(shí)際上在比賽中也對(duì)鏡頭進(jìn)行了預(yù)先劃分,但這套方案早已爛熟于心且比賽模式基本不變,所以表面上看好像不需要預(yù)先分鏡頭。

      導(dǎo)播的預(yù)設(shè)分鏡頭工作臺(tái)本制定之后,攝像工作人員的任務(wù)便會(huì)更加明晰,直播工作便能有序開展,也就能夠及時(shí)地為導(dǎo)播提供想要的畫面?,F(xiàn)如今的導(dǎo)播直播會(huì)大量使用特種設(shè)備。

      例如搖臂,而在具體直播中的使用方法、使用頻率及使用模式,均需要在分鏡頭工作臺(tái)本中,根據(jù)節(jié)目形式的不同決定搖臂的運(yùn)動(dòng)形式,導(dǎo)播需給攝像師明確提出運(yùn)動(dòng)軌跡和運(yùn)動(dòng)形式,避免搖臂攝像師工作的盲目性,因?yàn)楣?jié)目需要的鏡頭數(shù)量畢竟有限,如果搖臂大部分時(shí)間漫無目的地?fù)u晃則不太合適。

      此外,在使用搖臂攝像機(jī)時(shí)并不是只需要它運(yùn)動(dòng)拍攝,實(shí)際上當(dāng)搖臂到達(dá)某一位置時(shí),根據(jù)節(jié)目的不同形式、節(jié)目?jī)?nèi)容的情緒節(jié)奏,也可將其作為固定機(jī)位使用。

      導(dǎo)播在對(duì)鏡頭工作臺(tái)本進(jìn)行預(yù)先劃分時(shí),需要注意如下幾點(diǎn):其一,在訪談?lì)惞?jié)目中,主持人和嘉賓的交流場(chǎng)景有時(shí)要根據(jù)嘉賓的情緒釋放延伸以及觀眾的收看心理,強(qiáng)化嘉賓而弱化主持人。不是“誰說話就切給誰”,導(dǎo)播需要采用“聲畫錯(cuò)位”的表現(xiàn)手法來強(qiáng)化嘉賓進(jìn)行敘事。其二,對(duì)文藝類的節(jié)目,需要保證鏡頭畫面的沖擊力,帶來藝術(shù)化視覺表達(dá),比如在抒情時(shí)需要采用“出畫入畫”“疊化”的表現(xiàn)手法,在達(dá)到節(jié)目高潮時(shí)可采用“淡入淡出”或“虛化”以及一定長(zhǎng)度的“空鏡畫面”來結(jié)束這一段落。

      三、結(jié)語

      在電視節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)直播前,導(dǎo)播應(yīng)當(dāng)結(jié)合節(jié)目導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度、演員調(diào)度以及節(jié)目主題和結(jié)構(gòu)、彩排等實(shí)際情況去做好分鏡頭工作臺(tái)本,并且要保證能夠從分鏡頭中展現(xiàn)出自己的藝術(shù)創(chuàng)作理念,特別是機(jī)位設(shè)置要符合電視現(xiàn)場(chǎng)直播的需求,為觀眾呈現(xiàn)更好的節(jié)目視覺效果。

      (作者單位:河南廣播電視臺(tái))

      【參考文獻(xiàn)】

      [1]張雪. 電視直播節(jié)目導(dǎo)播應(yīng)具備的基本能力[J]. 新聞傳播, 2017(2):88-89;

      [2]潘順利. 淺談電視導(dǎo)播在晚會(huì)直播中如何科學(xué)地調(diào)度機(jī)位[J]. 活力, 2013(3): 56;

      [3]陳曉亮. 論電視直播中導(dǎo)播突發(fā)情況應(yīng)急對(duì)策研究[J]. 新聞傳播, 2014(8): 20.

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