袁可會

摘 要：何香凝是中國近現(xiàn)代集政治活動家和藝術(shù)家于一身的偉大女性，把她把繪畫與國家的命運(yùn)緊密相連，精湛的繪畫技藝體現(xiàn)了她的人格魅力。她是一名為革命而創(chuàng)作的愛國主義畫家，在她70年革命生涯中一直以畫筆作為強(qiáng)有力的革命武器，為國家全力以赴，其作品是她高尚人格的生動寫照，給中國近代的革命歷程增添了不少的光輝。何香凝先生豐富的人生經(jīng)歷與獨(dú)特的藝術(shù)道路，使20世紀(jì)中國美術(shù)史的書寫更具厚度與韌度。文章從何香凝先生的簡介、藝術(shù)風(fēng)格在創(chuàng)作中的表現(xiàn)、作品賞析、繪畫的藝術(shù)價值等方面進(jìn)行分析，觀柔情女子筆下生威，看“未等閑”的女畫家用丹青繪就一代人的氣節(jié)和風(fēng)骨。

關(guān)鍵詞：何香凝;革命女畫家;中西融合

一、何香凝簡介

何香凝（1878—1972），中國國民黨左派的杰出代表、著名政治活動家、畫家。原名諫，又名瑞諫，別號雙清樓主。廣東南海人，生于香港。1897年與廖仲愷在廣州結(jié)婚，1902年變賣妝奩資助丈夫留學(xué)日本，同年冬相繼東渡。1905年加入中國同盟會，成為第一個女會員，追隨孫中山先生投身辛亥革命，致力于中國民主革命。1949年后，何香凝歷任國家重要職務(wù)。何香凝為中國人民解放事業(yè)貢獻(xiàn)力量，在海內(nèi)外享有崇高威望。

赴日學(xué)畫之時，她把手中心愛的畫筆當(dāng)武器，為了民族獨(dú)立和國家復(fù)興而進(jìn)行創(chuàng)作，責(zé)任感貫穿于作品之中，使得先生的畫飽含了“斗爭之意”，同時也彰顯出其人格以及“畫高人壽”“人月雙清”的表征。何香凝通過所擅長的動物題材將愛國革命熱情淋漓盡致地展現(xiàn)出來?；ɑ茴}材方面，創(chuàng)作對象是松、梅、竹、菊，在皚皚白雪中獨(dú)傲寒冬的氣質(zhì)通過畫作描繪，來表現(xiàn)革命愛國者舍生取義和不畏艱險的高貴品質(zhì)，展示出革命時代中華民族不屈不撓的精神氣概，具有強(qiáng)烈的象征性和現(xiàn)實(shí)寓意。

20世紀(jì)風(fēng)云變幻的中國，何香凝的藝術(shù)與中國革命命運(yùn)緊密相連，言志、寄情、救國，在社會價值方面體現(xiàn)極其重要的作用。想理解何香凝的藝術(shù)必定與她厚實(shí)的革命人生相結(jié)合，對她一生的藝術(shù)創(chuàng)作及革命活動做深透的研究，從而對何香凝藝術(shù)與政治的緊密關(guān)系有更好的理解。

二、何香凝藝術(shù)風(fēng)格在繪畫中的表現(xiàn)

何香凝在畫壇上擁有位置始于20世紀(jì)，她是近代中國最早以美術(shù)為革命服務(wù)的先驅(qū)者，92歲高齡仍堅持創(chuàng)作，從事70載的藝術(shù)創(chuàng)作活動。何香凝在繪畫史上的一代美名得益于其風(fēng)格迥異與變化多端的繪畫，融會貫通中西繪畫。她擅于將中國水墨畫的蒼勁與西方工筆畫的簡明相結(jié)合，并通過不同題材的選用來表現(xiàn)自己的情感傾向，從而在豐富其繪畫創(chuàng)作的同時也豐富了其情感體驗。

在近現(xiàn)代以男性畫家為主導(dǎo)的畫壇上，何香凝以其獨(dú)特的繪畫風(fēng)格為女性畫家吹響了號角。她畫獅虎多了幾分沉靜與內(nèi)斂;她畫梅有如孤傲堅挺的利劍，她的梅具有一種神武的姿態(tài)和颯爽的雄風(fēng)，騰躍出世，勢不可擋;她畫山水多施彩色，贊美中國精神與生氣。何香凝的繪畫藝術(shù)足以表明，她曾經(jīng)執(zhí)掌畫壇帥印名副其實(shí)。

獅是清末民族精神的一個代名詞，也指覺醒者。獅虎畫作為一種藝術(shù)符號，反映出該時期鮮明的時代特征。以雄獅猛虎寓意中華民族的振興，女畫家中何香凝當(dāng)屬第一人。1908年何香凝到日本學(xué)習(xí)，其畫風(fēng)柔潤，色彩明麗。1910年的《虎》（圖1），畫面的整體效果體現(xiàn)在渾厚與舒張之感的構(gòu)圖?；⑵ぐ唏g層次感用線條和水墨生動形象地表現(xiàn)出來，老虎蓄勢待發(fā)之勢淋漓盡致地展現(xiàn)出來，也能感受到其中暗含中華覺醒之意。1914年的《獅》（圖2），重點(diǎn)在于獅的現(xiàn)實(shí)感和真實(shí)感，充滿時代感，其吸收了新日本畫的寫實(shí)技法，居中構(gòu)圖，用墨線和淡墨塊表現(xiàn)畫面，使作品更加靈活生動地呈現(xiàn)，有血有肉的獅子形象躍然紙上。

通過對何香凝的繪畫作品的欣賞，在題材選擇上，中國傳統(tǒng)繪畫的元素蘊(yùn)含其中，技法應(yīng)用上，多采用中國水墨畫的技法，在藝術(shù)語言上具有中國文人畫家的味道，其表現(xiàn)手法上亦是。何香凝借鑒前人的精華，加之自己的理解，敢于創(chuàng)新，中西融合，形成了專屬繪畫風(fēng)格。

三、何香凝作品賞析

何香凝先生是中國近現(xiàn)代最早走出國門學(xué)習(xí)美術(shù)的女藝術(shù)家。在長達(dá)70年的創(chuàng)作中，作品皆具有深邃的立意，恢弘的氣度。何香凝的畫作有許多藝術(shù)家和國家領(lǐng)導(dǎo)人的補(bǔ)筆與題詞，讓作品更厚重。獅虎猛獸題材的作品尤為受到關(guān)注，體現(xiàn)出個人性格的剛烈，與傳統(tǒng)的女性繪畫的柔媚習(xí)氣形成鮮明的對比。

何香凝先生留學(xué)日本，作品展示了其在日留學(xué)時期的繪畫功力，畫風(fēng)典雅精細(xì)。何香凝先生這階段以畫獅虎形成自我的鮮明特色，扎實(shí)的繪畫技巧畫雄獅猛虎，借其威武精神喚醒沉睡的中國民眾，其日后也因擅畫獅虎聞名于中國畫壇。

畫作《虎》中，月黑風(fēng)高，老虎蓄勢待發(fā)，寓意深遠(yuǎn)。遠(yuǎn)景烏云中半邊明月皎潔，一只猛虎臨崖吼叫，雖不聞其聲，但咆哮怒吼之態(tài)盡顯，氣韻凜然，仿佛回蕩著沉雄的虎嘯之聲，蓄勢待發(fā)之雄壯氣息躍然紙上，可見一股“絕壑虎躍自生風(fēng)，臨崖長嘯鎮(zhèn)八方”的豪邁之氣，隱隱超然于畫面之外。 虎爪貼地，作勢欲起，似在等待最佳時機(jī)，氣勢銳不可當(dāng)。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，具有風(fēng)韻的筆墨濃淡，天色的渲染，具有日本畫風(fēng)格。筆法渲染細(xì)致入微，情景交融，尤重視對色彩和氣氛的表現(xiàn)，虎的精神氣質(zhì)得到體現(xiàn)，亦使畫面具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。這幅畫探尋到作者托畫詠志，以猛虎的咆哮來表現(xiàn)中華民族自強(qiáng)覺醒的期望之心。

畫作《獅》中是一雄獅側(cè)臥斜坡，帶有威嚴(yán)之感的炯炯目光凝視著前方，眼神刻畫非常到位，使其霸氣側(cè)漏。嘴微張，四肢強(qiáng)壯有力，厚健的巨爪緊緊抓住大地，一頭濃密的鬃毛體現(xiàn)出這頭雄獅正值壯年，給人以強(qiáng)有力的震懾感。構(gòu)圖居中，畫面中間的大部分空間被獅頭所占據(jù)，透視感強(qiáng)烈。借助了西方繪畫的立體造型觀念和樣式，細(xì)微的光影增強(qiáng)了立體感，使獅子更具活力與個性。用淡墨塊與墨線的表現(xiàn)手法去表現(xiàn)，同時吸收了新日本畫的寫實(shí)技法，摒棄精細(xì)的工筆技法，使整幅作品的畫面更具審美趣味。

《高松立海隅》（圖3）是何香凝先生82歲時所作的，由陳毅同志親筆題字，高度贊美先生 “繪畫如其人，方向毫不誤。畫高壽亦高，但祝兩繁富”。此畫作氣度恢弘，立意深邃，有梅菊、高松、幽蘭、綠竹、清泉多種品格高潔的物象，以象征藝術(shù)家的精神氣質(zhì)，輔以設(shè)色凝重的青綠山石，流瀑直瀉，浪花越，其境遠(yuǎn)，與早年所作的富有日本畫風(fēng)格的筆法相比較，更顯超脫、秀氣、成熟。枯和濕、濃和淡、緩和急、疏和密的表現(xiàn)，菊葉墨色豐富，梅與松虬枝勁挺，紫藤與翠綠的竹葉，清泉與幽蘭，綜合運(yùn)用技法，寫實(shí)與工筆兼融，全然躍于紙面，生動映襯著何香凝70年革命生涯和高尚人格。