壺中日月源自然 歲寒三友蘊(yùn)風(fēng)骨

吳小琴

摘? 要? ?一套“絞泥松竹梅套壺”演繹著自然界的萬千風(fēng)情，更表達(dá)著冰清玉潔、傲霜礪雪的精神風(fēng)貌：竹有節(jié)氣，松不畏艱險(xiǎn)，梅超凡脫俗。三千年讀史，不外功名利祿，九萬里悟道，總歸詩酒田園。壺因茶而生，茶因水而潤(rùn)。一個(gè)“茶”字，道盡人與自然的和諧共生：人在草木間。一把壺演繹出最中國(guó)的生活方式：一年四季、一日三餐、一壺一茶。

關(guān)鍵詞? 自然;絞泥;點(diǎn)線面

1? 松竹梅——?dú)q寒三友

幾千年的窯火生生不息，燃燒出舉世無雙的紫玉金砂，巍巍黃龍山，孕育出陶都獨(dú)有的五色砂土。上天厚愛陶都，一坯砂土承載上下五千年的華夏文明。素心素面的紫砂壺，于文人墨客筆下化為素雅高古的傳統(tǒng)文化，表達(dá)著最中國(guó)的修身養(yǎng)性符號(hào)。

松竹梅，歲寒三友;桃李杏，春暖一家。江南分明的四季，適合植物的生長(zhǎng)：南山竹海搖曳，驪山紅梅幽香，林場(chǎng)松柏挺拔。這是令人向往的宜興，宜人宜居;“陽羨西來溪水長(zhǎng)，晴云飄渺練生光”，這是明代文徽明筆下的田園宜興，如詩如畫;“宜興人的山水都有一種特別的韻味在里面，那種散淡、隨和、生命的氣息彌漫在山水和人們的心里”，這是著名作家王蒙眼中的詩意宜興，如癡如醉。

宜興的青山綠水讓作為紫砂藝人的我們，于盛世潛心創(chuàng)意紫玉金砂，讓手中的泥土化為心水的作品。一套“絞泥松竹梅套壺”，演繹著自然界的萬千風(fēng)情，更表達(dá)著冰清玉潔、傲霜?dú)v雪的精神風(fēng)貌：竹有節(jié)氣，松不畏艱險(xiǎn)，梅超凡脫俗。

2? 點(diǎn)線面——自然天成

為了創(chuàng)作這組套壺，我經(jīng)常觀察植物的生長(zhǎng)，進(jìn)行拍攝、寫真……找出最能表現(xiàn)他們精神面貌和風(fēng)格的藝術(shù)表現(xiàn)手法。在泥料的選擇上，我追求典雅大氣的風(fēng)格，注重適當(dāng)留白，在傳承傳統(tǒng)造型的基礎(chǔ)上適當(dāng)創(chuàng)新：圓潤(rùn)的壺身源于傳統(tǒng)造型，在歲月的變遷里，經(jīng)典的造型歷經(jīng)時(shí)光的洗練，更加令人陶醉;壺嘴微微上揚(yáng)，舒適大氣;耳形的壺把，強(qiáng)調(diào)實(shí)用性，方便飲者拿捏。在紫砂壺的任何創(chuàng)意里，實(shí)用性和傳統(tǒng)一樣，永遠(yuǎn)不能忽視，一味求新求異的紫砂壺造型經(jīng)不起時(shí)間的考驗(yàn)，也經(jīng)不起市場(chǎng)的鑒賞。壺蓋穩(wěn)穩(wěn)地和壺身融為一體，考驗(yàn)著制壺藝人的基本功力：平衡、穩(wěn)妥，銜接處講究細(xì)節(jié)的處理，一如做人的氣度，靠譜而穩(wěn)重。套壺創(chuàng)意的重點(diǎn)在壺體裝飾和泥料的熟練運(yùn)用：一段竹葉從壺嘴自然逸出，似一段江南春天的故事，清新亮麗，把杏花春雨的纏綿悱惻和絲路花雨的灑脫飄逸和諧表現(xiàn)。竹節(jié)稍短，給了竹葉靈動(dòng)的空間，在光潔的壺體上，猶如一枚清麗的騎縫章，給人以悅目之感。竹葉的貼法老練，一氣呵成又仿佛信手拈來，細(xì)品之下和壺蓋上的竹葉清新和靈動(dòng)皆有，俊秀和利落兼?zhèn)洹?/p>

有了竹壺的熟練演繹經(jīng)驗(yàn)，在梅壺的創(chuàng)意上我更加得心應(yīng)手：梅花清麗，花朵嬌美。我把主要細(xì)節(jié)放在了梅花在壺體的裝飾上：五瓣成朵形的梅花在梅枝上優(yōu)雅綻放，含苞欲放地在側(cè)枝上等待陽光雨露，一切都是最自然的模樣。最重要的是，花蕊微小而有情，細(xì)微中充滿力量，穩(wěn)妥地?fù)u曳在二月的春光里，每一朵都是寒霜細(xì)雨的濃縮精華，是初春最著名的花朵標(biāo)志。

星星點(diǎn)點(diǎn)的創(chuàng)意，流暢自然的線條，面面俱到的裝飾，“絞泥松竹梅套壺”完成了它最初的雛形：松竹梅的風(fēng)骨、精神躍然壺上。

3? 絞泥美——錦上添花

每一個(gè)紫砂藝人風(fēng)格的形成，和學(xué)識(shí)、素養(yǎng)、修行、審美等元素息息相關(guān)，也和自我否定密切關(guān)聯(lián)。一把只有贊美沒有批評(píng)的壺藝作品，和汽車只有油門沒有剎車一樣，都是不完美的。

清凈的時(shí)光里，我喜歡反復(fù)揣摩作品—。多一點(diǎn)，可能錦上添花;少一點(diǎn)，可能意猶未盡。“絞泥松竹梅套壺”完成了他最初的骨架，可我總感覺缺點(diǎn)什么。千年紫砂韻，傳承兼創(chuàng)新，圓潤(rùn)光潔的壺體，適當(dāng)留白之下，裝飾效果還不濃郁。我忽然想到傳統(tǒng)的絞泥裝飾，于是嘗試在壺嘴、把、鈕上運(yùn)用絞泥，讓豐富多彩、變化多端的細(xì)致紋路，似中國(guó)水墨畫的意境，帶給人一種夢(mèng)幻般的強(qiáng)烈視覺沖擊力，極具審美情趣。在后期的燒制過程中，我細(xì)心對(duì)火候的掌控，讓這套“絞泥松竹梅套壺”完美呈現(xiàn)出預(yù)定的效果。

一壺風(fēng)范，一葉知秋?！敖g泥松竹梅套壺”從創(chuàng)意到成型，從揣摩到修改，未曾辜負(fù)的是紫砂藝人對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和虔誠(chéng)。