傅庚辰的作曲生涯，幾乎與新中國的歷史一同開啟。1950年寫出處女作小提琴獨奏曲《秧歌舞曲》時，他還不滿15歲。很快，這首“土洋結(jié)合”的舞曲被青年作曲家呂遠發(fā)現(xiàn)。呂遠認為，“這個曲子手法不復(fù)雜，但民族風(fēng)格很強，演奏時大受歡迎?！笨此撇唤?jīng)意的幾句話，道出了傅庚辰日后大多數(shù)作品的特點——手法不復(fù)雜，易學(xué)易懂；民族風(fēng)格強，特點鮮明；演奏時雅俗共賞。

當(dāng)時，呂遠不知作者是誰，他猜是“延安魯藝的干部，至少是冼星海的學(xué)生”。50年后，與傅庚辰閑談時才發(fā)現(xiàn)，這首對他頗有影響的獨奏曲，竟然出自相識幾十年的“小弟弟”之手。而這位“小弟弟”，此時已是正軍級少將軍銜，同時是中國音協(xié)的掌門人。

傅庚辰的音樂和人生，離不開一個“紅”字。不必說最著名的《紅星歌》《映山紅》《紅星照我去戰(zhàn)斗》，僅瞥一眼他的履歷——隨軍參加遼沈戰(zhàn)役、抗美援朝戰(zhàn)爭，先后在八一電影制片廠、總政歌舞團、解放軍藝術(shù)學(xué)院等任職——便可知，“紅星”始終照耀著他。

他是歷史的親歷者，憑借電影音樂，他又把生活、歷史與藝術(shù)融合交織在一起，激蕩出壯美的《地道戰(zhàn)》、優(yōu)美的《映山紅》、昂揚的《紅星歌》、深摯的《毛主席的話兒記心上》等風(fēng)格各異的經(jīng)典作品。

因為采訪，記者曾兩次叩開傅庚辰家的大門。有趣的是，一次是聊他79歲時的新作《中國夢》；一次是談他寫于29歲時的舊作《毛主席的話兒記心上》。兩件作品隔著半個世紀遙相呼應(yīng)，其中的紅色內(nèi)核一脈相承。

2014年，傅庚辰詞曲兼作的《中國夢》入選“中國夢主題第二批新創(chuàng)作歌曲”。半個月內(nèi)傅庚辰寫了22份手稿，逐字逐句推敲斟酌。一年后，為紀念抗戰(zhàn)勝利70周年，光明日報開設(shè)《嘹亮的抗戰(zhàn)歌聲》欄目。記者又一次敲開傅庚辰家的大門。《地道戰(zhàn)》《毛主席的話兒記心上》這兩首歌雖是他于上世紀60年代為電影《地道戰(zhàn)》所寫，但因為影片講的是抗戰(zhàn)故事，并且歌曲深入人心，因而入選30首抗戰(zhàn)歌曲，也在情理之中。

傅庚辰自稱“男低音”，音量低到讓人剛好能聽清，他用一種平易近人的語調(diào)讓聆聽者安靜下來。傅庚辰思路清晰，幾十年前的事說起來如在昨日。當(dāng)時誰對哪首歌提出了哪些有益的意見，他都會鄭重指出，以示不掠人之美。

創(chuàng)作電影音樂，要有“兩個吃透”。傅庚辰說，第一要吃透作品的主題思想，這是解決創(chuàng)作方向的問題；第二要吃透作品的藝術(shù)風(fēng)格，這能決定創(chuàng)作的成敗。前者往往不難把握，而后者，卻只有吃透作品的藝術(shù)風(fēng)格、找準(zhǔn)藝術(shù)分寸，才能創(chuàng)作出來?！对谔猩缴稀泛脛t好矣，但情感基調(diào)不符合?！都t日出東方》藝術(shù)風(fēng)格不錯，但不符合人物身份。《毛主席的話兒記心上》則既貼合主人公身份，又深具藝術(shù)感染力。

60余部影視音樂，10部管弦樂，5部歌舞劇，700余首歌曲……他的經(jīng)典作品，就像“嶺上開遍”的映山紅，數(shù)也數(shù)不清。 “嘗一臠肉而知一鑊之味，一鼎之調(diào)?！蓖ㄟ^傅庚辰講述這幾首歌的心路歷程，足以窺見經(jīng)典歌曲誕生的艱辛之旅。

不忘初心，方得始終。傅庚辰還一直記得他與人民軍隊、與音樂結(jié)緣那一天發(fā)生的故事。1948年3月，12歲的傅庚辰在姐姐的影響下，報考了四野的東北音樂工作團。

老師問，你識譜嗎？傅庚辰答，不識。老師又問，你會唱歌嗎？傅庚辰就唱了一首《解放軍天天打勝仗》。傅庚辰當(dāng)時并不知道這歌是誰寫的，然而老師指著自己沖他比畫了一下。

傅庚辰明白過來，眼睛一亮，覺得這位老師真了不起，能寫出這么好的歌，暗自下決心要做一個像他那樣的人。

面試他的，就是后來寫出《我的祖國》《讓我們蕩起雙槳》的音樂家劉熾。而傅庚辰，也兌現(xiàn)了當(dāng)時對自己的承諾。

（來源：光明日報）