曹好苗

【摘要】戲曲基功教學多年來走的是一條不斷改革、不斷創(chuàng)新的道路。借我校建校四十年的大好時機，做一番回顧，探討與展望。

【關(guān)鍵詞】戲曲基功;教學

【中圖分類號】G632.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、突破傳統(tǒng)教學框架的禁錮、邁出教改的最初步伐

戲曲學校培養(yǎng)學生的規(guī)律和教學模式是7、8年一貫制，每年每次招收學生的年齡規(guī)定是12歲，每班招收的學生名額是40人左右。

到了90年代中期，傳統(tǒng)的基功教學在新的形式下也不得不改變求新。

首先，六年制和四年制的基功合到一塊上課，意味著基功改革的開始。根據(jù)各專業(yè)的需求，從預(yù)備生中間，選拔一批經(jīng)過專業(yè)技能訓練條件較好年齡不一的小苗子入校，對于酷愛戲劇事業(yè)，有戲劇悟性但沒有經(jīng)過專業(yè)技能訓練的少年兒童，也可酌情吸收來校。這樣一來，就形成了同一班級同學之間條件水平不一樣;年齡差別有異;進校時間參差不齊的局面。這樣一來，原先因成建制而定下的教學大綱也只能為適應(yīng)新的情況而變化。制定新的教學計劃，教學安排，配備不同類型的教師。

體現(xiàn)在由于學生入校時的年齡、身體、稟賦或文或武的情況不一，就不能用千遍一律的刻板模式統(tǒng)一對待。比方說文戲?qū)W生年齡小，身體又胖，不適合應(yīng)用大活動量的基功訓練去要求他們。這時一方面訓練素質(zhì)，增加體能與動量，一方面又要練一些適合本行當所需的技巧，還要讓學生不能因過多的基功訓練而影響他文戲的嗓音。這種特殊情況特殊對待的方法，具體梨園春擂主董壯壯身上，董壯壯具有文戲靈氣與悟性。唱、念、做、對很到位，平時對外演出活動又多又累。在安排練功上，應(yīng)該多訓練軟度，腿、把子等基本功。逐步訓練頂功、腰功、腿功以及一些能適應(yīng)的小技巧，老生戲中必要的吊毛、僵尸、搶背等雖理應(yīng)掌握，但考慮到他身體較胖，年齡又小，所以對他也不強求，不做硬性規(guī)定，采用較為靈活的訓練方法，讓他在比較輕松的環(huán)境下掌握一些文戲中所需的的武功技巧。

學校在制定新的教學大綱方面則提出了適應(yīng)新形勢下的三點新規(guī)定。學生學習年限的幾年訓練計劃;學生本人每天、每學期的技巧訓練計劃;學生學習劇目的要求各有側(cè)重的計劃。實踐證明，這樣以來，新的教學計劃則可以各取所需，因材施教，促進和提高了學生適應(yīng)社會需要的成功率。

為了適應(yīng)市場化需求，滿足于用人單位的需要，根據(jù)學生的特點制定不同的教學方案，比如2016級駐馬店豫劇團訂單式培養(yǎng)的豫劇班，根據(jù)駐馬店劇團要求，制定了具有針對性的教學計劃，除了正常的教學外，還給這個班加上早功、晚功、周六也加上專業(yè)課。這樣一來在教師配備上也是有經(jīng)驗、有能力、有體力的教師來任教并制定每學期的計劃，達標項目，配備從中國戲曲學院畢業(yè)的年輕教師擔任班主任，既教他們專業(yè)課，又是他們生活老師，還要經(jīng)常考查、總結(jié)學生的實際完成項目級水平。嚴格的行政管理與課堂紀律及出勤率的保證進行有效約束。在這過程中又經(jīng)常不斷地與班主任及駐馬店豫劇團領(lǐng)導(dǎo)溝通情況，遇到特殊出現(xiàn)的問題及時解決，每學期請駐馬店劇團領(lǐng)導(dǎo)來?？疾閷W生的學習情況及思想教育工作。這樣一來，到畢業(yè)的時候，學生們在學習、思想方面皆有顯著的提高，達到預(yù)期目標，使學校領(lǐng)導(dǎo)級駐馬店領(lǐng)導(dǎo)都很滿意。這是我校教學突破傳統(tǒng)模式走改革創(chuàng)新之路所取得的又一成功例證。

二、教改的步伐邁大了——讓娃娃唱大戲，讓“基功”拓開眼界，讓教師各盡其才

基功教學課在改革開放的大好形勢的促進下，嘗到了“創(chuàng)新”的初步甜頭之后，教研室的同志們繼續(xù)超前探索與拓展，步子也邁得更寬。

當前的戲曲教學應(yīng)該是有學生的水平?jīng)Q定破格的“超前‘發(fā)展趨勢，也就是說，當前招入的學生從表演到唱做，從基本功技巧成套的武打技藝，實際上8～9歲的時候在業(yè)余培訓班過程中就開始掌握，進入專業(yè)學校，經(jīng)過不久的時間嚴格教學規(guī)范之后，很快就具備成人演員的技藝水平?；谶@種情況，排演了《穆桂英掛帥》全場。讓娃娃唱一整場大戲，開創(chuàng)了我校教育史的先例。這對“基功”教學更是一個促進，一個飛躍?！盎Α贝龠M了戲，戲又帶動了在教學訓練技巧上的改革。學生們開始練習各種技巧，身段等。因為要演大戲，有條件的學生在不影響課堂常規(guī)訓練的情況下，還要搞特殊訓練，為了保證劇目演出質(zhì)量，由基功老師、學生組成了一套訓練班子，探索課堂實際訓練與舞臺訓練相結(jié)合，穿服裝與拿道具訓練相結(jié)合，這樣一來，提高了學生練功的興趣，調(diào)動了教師教學的積極性，通過一年訓練，學生們掌握了很多高難度動作，達到了演出水平。超過一些劇團成人的演出水平。

學校建校體制也逐漸發(fā)生變化，從已往的單一戲曲專業(yè)，拓展到音樂、舞蹈、器樂、美術(shù)等多門學科并存?，F(xiàn)在，又從原先中專升級到大專，洛陽職業(yè)技術(shù)學院。這一切催動和鞭策了基功教改的創(chuàng)新新思維。為了適應(yīng)新形勢，首先制定了五年工作計劃明確方向，對教職員工每年作一次述職文字報告，每學期在教研室內(nèi)作一次工作總結(jié)匯報;狠抓教師隊伍建設(shè)，每年通過考核聘任，完成新老交替工作，讓中青年教師成為教學骨干、上重點課程，讓年齡偏高的老教師退居二線，為了解決藝術(shù)院校的師資問題，招聘中國戲曲學院高材生，讓老教師進行傳幫帶，鼓勵現(xiàn)在的青年教師上研究生，提高知識水平和學歷，讓90%以上的教師有本科學歷，兩年內(nèi)讓現(xiàn)有的教師充實到大專教師行列中;學生對基功課產(chǎn)生濃烈興趣與采取以下幾方面的措施密切相關(guān)，把基功課推到演出舞臺上正面表演;把技巧項目較好的學生組成組合形式;用音樂或打擊樂伴奏讓已往單調(diào)枯燥的練功課在活潑生動的形式中完成。這幾方面的改革，在基功教學過程中，成效非常突出。

三、再接再厲、再創(chuàng)新業(yè)、描出教改的前景與宏圖

隨著中國傳統(tǒng)文化的回歸，國家對戲曲的重視，戲曲迎來了新的春天。作為承擔起培養(yǎng)新時代戲曲新苗的基功教學老師，要做的事還很多，基功課還需彌補不足、再創(chuàng)新業(yè)。為此，提出以下幾方面對于未來基功課的創(chuàng)新設(shè)想。

（一）今后基功教學的發(fā)展應(yīng)注重科學

強調(diào)訓練的個性與共性，要提倡青年教師學習生理解剖學、運動心理學、運動訓練學、掌握科學安排訓練計劃，對于學制較短，每周訓練課節(jié)達不到原來的10節(jié)課時的，要挖潛力，加早晚課，向每節(jié)課要效益，合理做到學生的滿負荷。

根據(jù)不同學制制定不同項目的教學大綱，教學計劃。修改以前六年一貫制教學大綱，有關(guān)基本功的老中青教師三結(jié)合班子，突擊專項研究教材，制定具有現(xiàn)代特色的各項教學大綱。

（二）基本功教學要從美學角度出發(fā)

強調(diào)訓練形體為本的重要性。學校各種專業(yè)學生入校較小，正在發(fā)育期，從身體的臀中肌、開始到臀上肌股直肌等這一人體的股腔肌群，迅速發(fā)育成長。避免因不能把握科學的訓練方法導(dǎo)致好端端的幼苗的身體素質(zhì)變形。

（三）基功教學必須注意音樂教育的作用

單純地打板教學，反復(fù)的動作技巧容易產(chǎn)生疲勞、枯燥情緒。用音樂基功訓練融為一體，是學生的追求，教學的需要，通過實際運用操作過程，音樂教學基本功，可以直接影響學生基礎(chǔ)能力的增強和音樂修養(yǎng)的提高，重要的是音樂情緒以至內(nèi)在的節(jié)奏風格韻味，都應(yīng)和技巧動作相吻合并幫助學生去理解動作的性質(zhì)結(jié)合訓練的目的、使之在有鮮明個性和較高質(zhì)量的音樂啟發(fā)控制下，較好完成每個動作，使音樂教學更規(guī)范化、系統(tǒng)化、科學化。

四、結(jié)語

未來的基功教學將會取得更輝煌的成就，會為培養(yǎng)出更多的戲曲尖子人才作出令人稱道的貢獻。

參考文獻

[1]張海邊.談戲曲基本功教學之下高訓練[J].大眾文藝，2011（14）.