“默默守護(hù)” 處處有情訪滬劇《一號(hào)機(jī)密》主演朱儉、王麗君

王麗芳

滬劇紅色題材劇目寶庫(kù)中添了新“財(cái)富”——新編滬劇《一號(hào)機(jī)密》以1931年的上海為背景，講述中共中央高層領(lǐng)導(dǎo)人顧順章被捕叛變、中央機(jī)構(gòu)被迫撤出上海后，地下黨人前赴后繼，守護(hù)藏有中共建黨以來所有重要文件的二十箱“中央文庫(kù)”（即黨的“一號(hào)機(jī)密”）的故事。

在迎接中華人民共和國(guó)成立70周年，和即將到來的中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際，紅色題材的戲曲作品呈井噴之勢(shì)。這些作品，往往聚焦革命先烈們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上的浴血拼殺、監(jiān)牢里的寧死不屈、談判桌上的針鋒相對(duì)、隱秘戰(zhàn)線的驚心動(dòng)魄、危急關(guān)頭的生死抉擇……展現(xiàn)劇烈的、激情的、洶涌澎湃的革命浪潮，推崇光彩奪目的英雄形象。

相對(duì)來說，滬劇《一號(hào)機(jī)密》則有些特別，它著眼于革命低潮時(shí)期白色恐怖中隱藏的那一小團(tuán)紅色火焰，以火焰的守護(hù)者的默默工作和無(wú)私奉獻(xiàn)，探尋支撐他們堅(jiān)守的精神力量，追索他們共同信仰所向的一顆初心。

在紅色題材創(chuàng)作領(lǐng)域，滬劇《一號(hào)機(jī)密》開辟了新的思路，發(fā)掘出新的題材和角度，舞臺(tái)表演必須與此相應(yīng)進(jìn)行新的探索。兩位青年主演——朱儉、王麗君都是當(dāng)今舞臺(tái)有一定積累的演員，處于亟待通過原創(chuàng)作品實(shí)現(xiàn)自身突破、樹立表演風(fēng)格的階段。遇到《一號(hào)機(jī)密》這樣一部與滬劇、與上海都高度契合且意義非凡的劇本，令他們倍感幸運(yùn)。而他們最終在舞臺(tái)上的表現(xiàn)，也足以證明，他們正在與作品一起成長(zhǎng)，奮力跨越。

朱? 儉：演一個(gè)“內(nèi)斂”小生

作為上海滬劇院的主力小生，朱儉的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)相對(duì)比較豐富，但《一號(hào)機(jī)密》的主人公陳達(dá)煒，卻是他從未觸碰過的一類角色。滬劇主打西裝旗袍戲，朱儉最擅長(zhǎng)的也是那一類儒雅風(fēng)流的俊美小生。紅色題材他也演過一些，從《生死對(duì)話》中的盧金勇到《霓虹燈下的哨兵》中的陳喜，即便算上最近一部為他度身打造的原創(chuàng)大戲《鄧世昌》中充滿陽(yáng)剛之氣的鄧世昌，也都與這一次截然不同。

滬劇觀眾重故事，《一號(hào)機(jī)密》的故事看似簡(jiǎn)單，卻波折不斷，每一場(chǎng)都有豐富的信息量。劇本固然讓愛看諜戰(zhàn)片的朱儉一見鐘情，但排練過程卻異常“折磨”：導(dǎo)演王青希望在這出戲中實(shí)現(xiàn)滬劇表演的提升，對(duì)朱儉的手、眼、身、法、步提出全方位的要求，也有意加入了一些戲曲獨(dú)有的外化動(dòng)作。自認(rèn)對(duì)長(zhǎng)衫戲比較拿手的朱儉，突然發(fā)現(xiàn)自己不會(huì)運(yùn)用長(zhǎng)衫了。朱儉說：“周萍是松的，陳達(dá)煒不是，他是內(nèi)緊外松，佝僂著背、不斷咳嗽，不能有任何英雄人物式的亮相?！敝靸€的表演以激情見長(zhǎng)，陳達(dá)煒偏偏是一個(gè)極為內(nèi)斂的人物，這需要在舞臺(tái)表演時(shí)收斂幅度、把握精度、注重細(xì)節(jié)。每一個(gè)看似隨意的動(dòng)作都是精心安排、反復(fù)打磨，神經(jīng)的每一個(gè)細(xì)胞處于緊繃的狀態(tài)，步伐既要穩(wěn)重，又要不失戲曲的節(jié)奏，同時(shí)還要顯自然貼切，保持滬劇生活化的特點(diǎn)。

陳達(dá)煒在劇中所接受的任務(wù)和使命是保管、守護(hù)20箱文件，這是一個(gè)相對(duì)靜態(tài)和被動(dòng)的任務(wù)，要做的工作以躲藏、偽裝、隱蔽為主，大都必須獨(dú)立完成，少有與敵人劍拔弩張的直接對(duì)抗，更遑論激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。乍一看，戲顯得很平靜，大多數(shù)場(chǎng)景，臺(tái)上只有一、兩個(gè)人，在做同一件事。如何通過自己的表演，讓人們看到陳達(dá)煒沉默、寂靜的外表下內(nèi)心那一盞不滅的明燈，成了擺在朱儉面前的最大難題。朱儉沉迷其中，不斷琢磨，呼吸、眼神、停頓……看似無(wú)戲，卻處處是戲。作曲汝金山也反復(fù)觀看排練，不斷調(diào)整音樂，力求音樂與戲曲動(dòng)作、情緒節(jié)奏能完美結(jié)合。

在一出戲中嫻熟地運(yùn)用多種流派聲腔，對(duì)朱儉來說并非新事?！督鸫蟀嗟淖詈笠灰埂防?，他以王派和解派分別扮演一對(duì)父子;《海上夢(mèng)》（原名《胭脂盒》）里，他同樣運(yùn)用這兩種流派，詮釋主人公二十年前后的不同狀態(tài)。而《一號(hào)機(jī)密》的故事所涵蓋的時(shí)間段并不長(zhǎng)，只有大約三年時(shí)間，朱儉要追求此時(shí)、此景人物狀態(tài)的準(zhǔn)確把控。在全劇音樂的創(chuàng)作中，汝金山有意吸收了滬劇的其他流派和其他劇種曲調(diào)中有用的部分，借此幫助朱儉塑造人物，從他設(shè)計(jì)的唱腔能清晰地感受到昆曲和評(píng)彈的影子。而在唱法上，盡管朱儉是公認(rèn)的王派弟子，但人們通常印象中王派的瀟灑飄逸，用在陳達(dá)煒身上顯然并不合適?！斑@次我在劇中的唱段，沒有一段是瀟灑的?！敝靸€說。為體現(xiàn)一個(gè)革命者肩負(fù)特殊使命時(shí)的沉穩(wěn)堅(jiān)定，朱儉有意融入穩(wěn)重堅(jiān)實(shí)的解派元素。這些曲調(diào)和流派元素的運(yùn)用，并非客串模仿和炫技，乃是你中有我，我中有你的融合。朱儉相信，汝金山是同樣希望通過他的舞臺(tái)實(shí)踐，豐富和拓展滬劇的男聲唱腔旋律。

王麗君：演一對(duì)雙胞胎姐妹

與朱儉不同，優(yōu)秀青年演員王麗君自出道以來，一直走溫柔典雅的戲路，很少涉獵紅色題材、革命者形象，剛開始，她一度擔(dān)心自己的表演激情不足，難以體現(xiàn)革命者的氣質(zhì)精神。在《一號(hào)機(jī)密》中，王麗君一人分飾兩角，飾演的是韓慧芳和韓慧苓這對(duì)雙胞胎姐妹，劇中還有慧苓假扮老婆婆與組織接頭的情節(jié)。在兩個(gè)角色、三種截然不同的狀態(tài)之間迅速切換，如此之大的表現(xiàn)空間對(duì)演員來說無(wú)疑是過癮的，可壓力也不小。

王麗君劇中的第一次亮相，是韓慧芳戴著鐐銬、一瘸一拐、跌跌撞撞地走向刑場(chǎng)。排練時(shí)，王麗君握著鐵鏈一上場(chǎng)，幾步路走得讓人搖頭。“既不好看也不真實(shí)，還把自己弄得腿抽筋?！眱H僅這一段戲，就排了好幾天，大家陪著一遍遍地磨，一空下來她就反復(fù)摸索、努力接近，終于啃下了這塊骨頭。

劇中筆墨更多的是陳達(dá)煒的妻妹慧苓。相比姐姐的沉穩(wěn)老練，妹妹更青春活潑，外向張揚(yáng)一些，這與王麗君本人的個(gè)性相去甚遠(yuǎn)，無(wú)疑是巨大挑戰(zhàn)。王麗君花了更多的精力去塑造韓慧苓的形象：她從出場(chǎng)時(shí)的熱情沖動(dòng)到結(jié)尾逐步成熟理智，體現(xiàn)著革命者的成長(zhǎng)過程;與此同時(shí)，她對(duì)姐夫陳達(dá)煒的看法產(chǎn)生變化，從深感被冒犯，到質(zhì)疑、不解，再到欽佩敬慕、暗生情愫……展現(xiàn)這一過程，王麗君發(fā)揮了自身細(xì)膩溫柔的長(zhǎng)處，同時(shí)又不失青春活力。

在故事的開頭，陳達(dá)煒完全是引領(lǐng)者、主導(dǎo)者，而到了化妝外出接頭，韓慧苓已完成了熱血青年的蛻變，在陳達(dá)煒病體難支、任務(wù)陷入絕境時(shí)，韓慧苓主動(dòng)請(qǐng)纓去完成最危險(xiǎn)的任務(wù)。這一場(chǎng)中，王麗君拋棄美麗的扮相，以老婆婆的造型示人，連身姿、體態(tài)、聲音、動(dòng)作都相應(yīng)地陡增幾十歲年齡。作為楊派弟子，她還將一段滬劇老旦常用的“剛腔”唱得鏗鏘頓挫，令人驚喜，每次演出都能收獲滿場(chǎng)的掌聲。一度懷疑自己能否拿下的這段戲，現(xiàn)在成了讓她最喜歡、最如魚得水的享受。

處處皆是家國(guó)情

滬劇多的是談情說愛，《一號(hào)機(jī)密》不是感情戲，有嚴(yán)肅崇高的命題。但在朱儉看來，每場(chǎng)都有情。好就好在，并不是“為抒情而抒情”，情是從一兩句話、一兩個(gè)動(dòng)作里若有若無(wú)間透出來的。比如，陳達(dá)煒從趙強(qiáng)處接受任務(wù)，一聲咳嗽，妻子慧芳在身旁拍著他脊背時(shí)的關(guān)切眼光;是確認(rèn)他并無(wú)礙后轉(zhuǎn)身為自己也替丈夫表態(tài)：請(qǐng)轉(zhuǎn)告組織，放心吧！是慧苓一邊按摩陳達(dá)煒的手指，一邊心痛地：“夜夜謄抄，骨骼已經(jīng)腫脹變形了！”到結(jié)尾陳達(dá)煒握著手榴彈守在中央文庫(kù)旁邊，等韓慧苓歸來，這看似靜靜的等待，更是始終在一種涌動(dòng)的情感中。

雖然處處是情，對(duì)情感的釋放卻非?？酥?。陳達(dá)煒幾乎整出戲都在壓抑著自己，與妻子無(wú)法話別，是因?yàn)閳?zhí)行任務(wù)、掩護(hù)身份、隱蔽潛伏;與妻妹的情則更復(fù)雜一些，從無(wú)到有，實(shí)有若無(wú)。兩人相處三年，卻沒有一次直接、明確的情感交流;一句玩笑沖口而出，眼看窗紙快要點(diǎn)破時(shí)，也在你推我擋、你進(jìn)我退;直到生死關(guān)頭，男女主人公在不同時(shí)空雙唱賦子板，陳達(dá)煒對(duì)慧苓深藏的情感才有了傾瀉而出的機(jī)會(huì)，而此時(shí)，也已經(jīng)臨近他生命的終點(diǎn)。

小情小愛，始終與家國(guó)情懷密不可分。《一號(hào)機(jī)密》最感人的是什么？在真實(shí)歷史發(fā)生的時(shí)代，這些“中央文庫(kù)”的守護(hù)者們，明知道自己很可能見不到太陽(yáng)真正升起的時(shí)候，可他們還是義無(wú)反顧地堅(jiān)持。陳達(dá)煒的生命也許短暫，支撐他們的是信念與夢(mèng)想，是“亙古千萬(wàn)代”的期許。最后一句唱詞“默默守護(hù)我是其中一員”，情懷之高尚，無(wú)論作為演員還是劇本的讀者，朱儉都為之深深感動(dòng)。哪怕排練前事先想好“今天就不哭了吧”，每到此處，他還是有些無(wú)法抑制內(nèi)心的激動(dòng)。

演戲二十年，朱儉已經(jīng)無(wú)法滿足于唱得好聽、賦子板完成得漂亮就收獲觀眾的掌聲和叫好。演這出戲，他反而不希望觀眾鼓掌。在舞臺(tái)上能夠感受到觀眾屏息凝神的安靜，他認(rèn)為這是一種成功。每一次，當(dāng)“女兒”小紅喊出“爸爸，太陽(yáng)出來啦！”在全場(chǎng)觀眾情不自禁爆發(fā)出的掌聲中，臺(tái)上的朱儉和戲里的陳達(dá)煒一起流下熱淚。“觀眾是被帶進(jìn)戲里，跟我一起在呼吸。這種感覺就對(duì)了。” （攝影/祖忠人）