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      一夢浮生歸去來昆曲《浮生六記》創(chuàng)作小札

      2019-08-29 03:03:15羅周
      上海戲劇 2019年4期
      關(guān)鍵詞:余韻蕓娘沈復(fù)

      羅周

      華麗的詞藻、曲折的情節(jié),不是我在進(jìn)行戲曲創(chuàng)作時(shí)最在意、用心之處,于我看來,要成就一部好的戲曲作品,首先要掂量與確定其最高價(jià)值,接著是找到最合適、最獨(dú)特的切入點(diǎn)以開辟出通往這最高點(diǎn)的道路,之后,是以最恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)來一層層一步步鋪設(shè)這條道路,至于行徑路上的遣詞造句,比之華美,我更期待其準(zhǔn)確與力度。

      接受上海大劇院委約創(chuàng)作昆曲《浮生六記》,我要做的第一件事,便是確定題旨。它并不單從道德判斷中來,而往往與題材最動(dòng)人處緊密關(guān)聯(lián)。沈復(fù)《浮生六記》原著最打動(dòng)我的,不是他與蕓娘點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活情趣,也不是命運(yùn)對(duì)恩愛夫妻的一次次戕害,而是文字背后、沈復(fù)書寫時(shí)的至喜至悲、悲喜交織,這指向了中國古典文學(xué)中一個(gè)極深情的類屬:“悼亡”,也是生而為人,無能逃脫的苦痛體驗(yàn)。因之,我的切入點(diǎn)不是沈復(fù)蕓娘怎樣相識(shí)相知相依相傍度過一生,似這般的小兒女態(tài),相信他們之外,還有千千萬萬對(duì)不可勝數(shù),可《浮生六記》是唯一的,似沈復(fù)般用這等篇幅、這等文筆將亡妻與自己共度的歲月付諸翰墨的,只他一人。我要寫的,就是這個(gè)“唯一”,我要大幕拉開的那一刻,蕓娘已然辭世,茫茫寰宇,只留了沈復(fù)孤單單一個(gè),飽嘗悼亡之痛。這便是第一折《回煞》,他并不怕她鬼魂歸來,可等了又等、盼了又盼,卻連這點(diǎn)兒愿望也落了空。

      不過,“悼亡”還不是本劇題旨,在悲痛之上,人們總還要找個(gè)自我慰藉的法子,哪怕是虛妄的止痛也罷;更重要的是,沈復(fù)這個(gè)法子,使遺失的重被拾起、遠(yuǎn)去的再度歸來,跨越了生死鴻溝,使短暫成為了永恒——蕓娘、沈復(fù)、他們所有甜蜜的悲傷的時(shí)光,被永遠(yuǎn)地留存在了《浮生六記》之中。這,才是我想寫的:文學(xué)之于死別的跨越,亦愛念之于死別的跨越。我總是在劇中抒發(fā)“死生亦大矣”的喟嘆,又總是不吝用最濃艷的感情,傾心贊嘆人類扶搖于生死之上的偉力:愛的偉大、藝術(shù)的偉大。

      所以,我寫蕓娘回來了,鮮鮮活活,當(dāng)她出現(xiàn)在沈復(fù)筆下,她便即時(shí)出現(xiàn)在沈復(fù)眼前,就像從沒死過一樣。我希望全劇多少能給受眾帶去些懸疑感,故而愿使沈復(fù)之眼成為引領(lǐng)觀眾凝視之眼、使沈復(fù)之心亦做了引領(lǐng)觀眾解謎之心。劇作之結(jié)構(gòu)方式,也正隱藏在揭開真相的過程里。它不同于我慣用的起承轉(zhuǎn)合四折體例,而被組織為五折一余韻,現(xiàn)實(shí)生活與書中世界齊頭并進(jìn),又相互映照。從第一折的發(fā)妻亡故,到第二折母親安排相親、第三折定下親事、第四折賢惠的續(xù)弦半夏保留了圖書真本,直至最終書成,這是現(xiàn)實(shí)的推進(jìn)線;從第一折盼妻不見,到第二折蕓娘“回生”(沈復(fù)以文字“創(chuàng)造”了一個(gè)“蕓娘”)、第三折廟會(huì)奇遇(他的文字,不但創(chuàng)造了一個(gè)“蕓娘”,進(jìn)而更創(chuàng)造出一個(gè)“世界”,仿佛真實(shí)世界的倒影,永存于歲月之河)、到第五折他舍斷而書成,及至余韻,置身書外的閱讀者半夏,竟看到沈復(fù)與蕓娘的影像!換言之,他創(chuàng)造的這個(gè)“世界”,可以被他人、被我們“看見”了,這是著書的推進(jìn)線?!队囗崱防?,半夏閱讀的《浮生六記》原文,正是第一折《盼煞》內(nèi)容落實(shí)在書里的文字,這便更明顯地形成了一個(gè)首尾銜接的圓形。

      從寫作的趣味上說,我嘗試寫個(gè)奇幻昆曲,這是感性的要求;從寫作意圖上說呢,與其說寫的是個(gè)奇幻故事,不如說是用看似奇幻的形式,包裹住了我真正關(guān)注的:《浮生六記》之誕生,這是理性的追求。昆曲《浮生六記》絕不是對(duì)沈復(fù)原著的戲曲化演繹,而是力圖去觸摸這本書從作者胸中嘔血而出的灼熱溫度、怦然躍動(dòng)。

      另外還有三點(diǎn)補(bǔ)充:一是第五折《紀(jì)歿》。我們經(jīng)常在電影中看到“時(shí)間循環(huán)”,如《土撥鼠之日》《恐怖游輪》等等,主人公為打破周而復(fù)始的循環(huán)做出各種努力,可我從未在戲曲舞臺(tái)上看到過類似的概念表述。今次便在《紀(jì)歿》里做了大膽嘗試,讓蕓娘永遠(yuǎn)被困在她死亡的那一天,不斷死又不斷生、不斷生而不斷死,能打破該局面的是沈復(fù),但他若想將她從無盡的垂死之痛里解救出來,就需要做出“永訣”的巨大犧牲。這一折,寫作時(shí)我很冷靜,寫完后掉頭一看,卻淚流滿面。二是半夏其人。很多朋友問為什么會(huì)在男女主角之外,塑造這么個(gè)可愛的半夏。我說一方面,是想表達(dá):所謂愛情,除了沈復(fù)、蕓娘之纏綿繾綣外,還有另外的豐富形態(tài),另一方面,我也想說,《浮生六記》很好,可好的不只在書中,有了現(xiàn)實(shí)溫柔的愛護(hù),才有藝術(shù)純粹的深濃。第三點(diǎn),關(guān)于“幕后合唱”。昆曲寫作我堅(jiān)持曲牌聯(lián)套,這一次卻在此基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新:將劇中六套套曲的末一支曲子:北曲之【煞】、南曲之【尾聲】,都設(shè)計(jì)為幕后合唱。既為了銜接劇情、方便遷場,也是我實(shí)在心中有情,要借此抒發(fā)、不吐不快。尤其“余韻”【尾聲】的末兩句,行過生死、歷經(jīng)悲歡,多少悱惻之辭都已用盡,還能怎么寫?我要對(duì)沈復(fù)原著做個(gè)“評(píng)價(jià)”,以為全劇收束,卻既不能失之呆板:那是學(xué)術(shù)論文而不是戲劇作品;又不能失之花哨:太過華麗雕琢反而會(huì)削弱力度。我打算認(rèn)真想一想,正襟危坐在電腦前,手指倒比心念更快:“蘸我舊時(shí)淚,使君淚如珠?!闭鎽n傷、真驕傲、真好。? ? ? ? ?(攝影/尹雪峰)

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