北京衛(wèi)視《神探柯晨》正在熱播——李倩變身津門(mén)小哭包

劉穎

16歲出道，出演《武林外史》中小泥巴一角，此后又在《李衛(wèi)當(dāng)官》《天下糧倉(cāng)》《大唐雙龍傳》等古裝劇中出演了一系列小女孩形象，在觀眾眼中，李倩似乎一直是那個(gè)嬌俏可愛(ài)、長(zhǎng)不大的小姑娘。事實(shí)上，她從未安于自己的舒適圈，而是通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)和琢磨，向觀眾展示著自己演技的多面性。在電影《一九四二》里，她為了演出難民的狀態(tài)把自己餓到眼冒金星，將人物極度饑餓后的瀕死感刻畫(huà)得人木三分;電影《一句頂一萬(wàn)句》中，她提前去紡織廠做了一個(gè)月女工來(lái)走近角色，一個(gè)不甘平庸的小鎮(zhèn)女青年形象躍然屏上;《龍門(mén)鏢局》中，她將單純愛(ài)鬧的呂青橙塑造得頗具俠女風(fēng)范，《暗黑者》里，她又將法醫(yī)梁音華麗詭異的哥特風(fēng)詮釋得具象生動(dòng)。

出道18年，李倩一直將幸運(yùn)掛在嘴邊。而此番加盟《神探柯晨》的拍攝，搭檔黃志忠、吳剛、王勁松等一眾老戲骨，幸運(yùn)之外的“幸福感”，又成了她反復(fù)提及的詞匯，關(guān)于角色與幕后的故事，也在她的講述中慢慢鋪陳開(kāi)來(lái)。

“誰(shuí)說(shuō)女孩不能做警察”

帥氣的短發(fā)，明媚的笑容，跳著舞出場(chǎng)的李倩，一登場(chǎng)便給了觀眾完全不同的氣質(zhì)感受。相較于其他三位主角——背負(fù)復(fù)仇使命的柯晨（黃志忠飾）、心藏秘密的孫滿堂（吳剛飾）、嚴(yán)重抑郁癥患者方竟成（柳小海飾），向羽的存在是劇中一抹不可多得的亮色，調(diào)和著整體壓抑緊張的氛圍。導(dǎo)演黃志忠笑言，“她就是來(lái)調(diào)色的，簡(jiǎn)單.單純、天真，這個(gè)戲是一組一組的人物關(guān)系，向羽的‘?dāng)嚭?莽撞，會(huì)讓這個(gè)戲看著不那么累，同時(shí)也代表著一種朝氣和活力，讓人覺(jué)得是有希望的?！?/p>

“為什么女孩就不能做警察？”這個(gè)在第一集便出現(xiàn)的發(fā)問(wèn)，奠定了向羽與眾不同的氣場(chǎng)走向。在李倩眼里，她是一個(gè)擺脫了年代標(biāo)簽的、不同以往少女形象，雖是一個(gè)富家小姐，卻并非符號(hào)化的傳統(tǒng)人設(shè)?！八且粋€(gè)偵探，是一個(gè)有社會(huì)屬性、有作用的人，而不只是一個(gè)誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)家的小姐或女兒?！眲≈械南蛴鹕硎至说?，熱情滿滿，擒得了賊，破得了案，以女性獨(dú)有的敏感和細(xì)膩，協(xié)助柯晨偵破了一個(gè)又一個(gè)案件。李倩認(rèn)為，向羽打破了觀眾對(duì)民國(guó)時(shí)期女性的固有印象，既不是風(fēng)情萬(wàn)種的交際花，也不是飽讀詩(shī)書(shū)的文藝青年，而是警察身份賦予其的社會(huì)含義?！八S富了觀眾對(duì)于那個(gè)時(shí)代女性的想象，她想做那個(gè)時(shí)代的新女性。年輕又有熱情，再加，上女生天生的第六感，會(huì)讓她在不同的角度上對(duì)于偵破案件有靈感或有幫助?！?/p>

剪短多年的長(zhǎng)發(fā)

《神探柯晨》將故事定位于上世紀(jì)二十年代末，當(dāng)時(shí)的天津“九河下梢連著海，七十二沽屯著人”，風(fēng)氣開(kāi)化，社會(huì)百態(tài)。為了融入角色，同時(shí)也為更突出向羽民國(guó)新女性的特質(zhì)，李倩義無(wú)反顧地將自己留了多年的長(zhǎng)發(fā)剪短，以求在外形上給人煥然一新的感覺(jué)?！拔覐男W(xué)之后就沒(méi)有剪過(guò)短發(fā)了，但是對(duì)向羽來(lái)說(shuō)，她就應(yīng)該是短發(fā)，就是因?yàn)?打破，打破人們對(duì)當(dāng)時(shí)女性的直觀感受。”李倩透露，關(guān)于短發(fā)的設(shè)計(jì)還有一段小插曲，最開(kāi)始的提議來(lái)自于劇中顛覆性飾演交際花的柯藍(lán)?！斑@個(gè)事我真的特別感謝柯藍(lán)姐，當(dāng)初長(zhǎng)發(fā)、短發(fā)都想過(guò)，包括短發(fā)的假發(fā)，造型師在我頭發(fā)上都有試過(guò)。但是大家都很猶豫，因?yàn)槿绻袅司突夭蝗チ?。但柯藍(lán)姐很肯定的說(shuō)一定要剪，說(shuō)你相信我，剪完之后你就會(huì)變成向羽那個(gè)人物。

除了外形上的“打破”，劇中向羽隨身攜帶酒壺這一細(xì)節(jié)也讓人印象深刻。郁悶時(shí)，喝酒紓解;開(kāi)心時(shí)，與人對(duì)飲;傷心時(shí)，借酒澆愁。身為富家小姐的向羽，卻是一個(gè)酒不離身的“酒癮少女”。李倩笑著解釋說(shuō)，這一細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)就是為了讓向羽跳脫出單層的爽朗少女形象，豐富她的俠女氣質(zhì)：“酒壺的這個(gè)設(shè)計(jì)是我想出來(lái)的，她的思想比較新，沒(méi)那么固化，既不想禁錮于偵探人設(shè)，也不是傳統(tǒng)的富家小姐，而是一個(gè)有主張有想法且有用的人。

與此同時(shí)，李倩在劇中的哭戲也給觀眾留下了深刻印象，堪稱(chēng)“津門(mén)小哭包”。被柯晨怒罵是殺害白柳氏的兇手時(shí)，是委屈的哭;得知白柳氏女兒金金意外墜樓身亡時(shí)，是懊悔的哭;看到金金養(yǎng)母與薛寶妮等人和解時(shí)，是欣慰的哭。不同情緒下的哭戲，被李倩處理得恰到好處，她則一面再次調(diào)侃“向羽太菜所以特別容易受打擊”，一面分享了自己的哭戲“秘訣”：“我覺(jué)得就是規(guī)定情境，并不是要求自己非要達(dá)到一個(gè)高度，而是要隨人物去到情境之中，有就是有，沒(méi)有就是沒(méi)有，它是自然而然產(chǎn)生的一個(gè)反應(yīng)?！?/p>

片場(chǎng)很心疼黃志忠

戲里向羽崇拜福爾摩斯，渴望成為一個(gè)出色的警探，戲外黃志忠、吳剛等人的敬業(yè)，則讓李倩尊敬又深受觸動(dòng)。她回憶說(shuō)，拍攝時(shí)黃志忠痛風(fēng)病復(fù)發(fā)，有很長(zhǎng)一段時(shí)間痛到只能依靠輪椅行動(dòng)，但即便如此，他還是咬著牙邊導(dǎo)邊演?！霸谂臄z的時(shí)候我其實(shí)特別心疼他，他在現(xiàn)場(chǎng)很辛苦，又很努力，那個(gè)輪椅就在畫(huà)面的邊上等著，看著就讓人覺(jué)得難過(guò)，但他又不會(huì)給你很大的壓力，很幽默也很頑皮，還H你很輕松?！迸膽蛑?，只要沒(méi)有自己的戲份，李倩就會(huì)一直坐在監(jiān)視器后面，認(rèn)真觀摩揣度每一個(gè)人的表演，“那個(gè)過(guò)程太幸福了，你能感受到這份職業(yè)的魅力，同時(shí)你也希望能像他們那樣，無(wú)論這份工作做了多久，都還能保持那份態(tài)度和熱情?！?/p>

出道近二十年，如今的李倩依然保有著滿滿的少女感，在被問(wèn)及“小女孩的感覺(jué)是否會(huì)對(duì)其形成一種局限”時(shí)，她否定了這個(gè)說(shuō)法，直言從未對(duì)自己設(shè)限，也從未停止學(xué)習(xí)及挑戰(zhàn)。