馬元龍

摘要：“三道彎”是傣族舞蹈重要的表現(xiàn)形式，“三道彎”在舞蹈作品《孔雀》中得到了完美的詮釋，“三道彎”與孔雀形象的完美結(jié)合極大增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力;“三道彎”對孔雀形象神情姿態(tài)的模仿，是其形成獨(dú)特風(fēng)格的重要因素之一;靜態(tài)與動態(tài)“三道彎”更凸顯了其生命特征。舞蹈中的“三道彎”被多種其他藝術(shù)形式作為借鑒和運(yùn)用，更承載了豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，具有非常大的研究價值。

關(guān)鍵詞：舞蹈《孔雀》;傣族舞蹈;“三道彎”

一、引言

“三道彎”在傣族舞蹈中是一個極為基礎(chǔ)而獨(dú)具個性的特色動作，對傣族舞蹈藝術(shù)進(jìn)行展示，對內(nèi)在情感進(jìn)行表達(dá)，以此來對傣族舞蹈所承載的文化意蘊(yùn)進(jìn)行詮釋。隨著“三道彎”在舞蹈作品中的運(yùn)用越來越廣泛，其他藝術(shù)門類也開始借鑒“三道彎”的藝術(shù)形式，在現(xiàn)在的部分中國古典舞、民間舞、現(xiàn)代舞以及芭蕾舞之中都能夠發(fā)現(xiàn)它的運(yùn)用，也使得“三道彎”獨(dú)特的動態(tài)和靜態(tài)的審美價值更加值得研究。本文將以舞蹈《孔雀》為例，對“三道彎”的內(nèi)容和內(nèi)涵進(jìn)行概述，對“三道彎”在舞蹈《孔雀》中的動態(tài)與靜態(tài)兩方面的呈現(xiàn)方式進(jìn)行分析研究，更好地理解作品的表現(xiàn)形式及藝術(shù)特色。

二、“三道彎”概述

在中國的古代漢語當(dāng)中，“傣”字的來源是“越”字，因?yàn)榇鲎逶诠糯前僭阶逯械囊恢Ш笠?。而根?jù)相關(guān)史料所記載，古越人具有很多民族特色的傳承：“蛇、鳥圖騰;斷發(fā)文身、習(xí)水便舟、巢居、種植水稻、語言不通、喜食異物、善鑄寶劍等”。而這些極具風(fēng)情的生活習(xí)性在傣族人民的生活和審美中仍然占據(jù)了很重要的位置。傣族人民喜歡和崇尚孔雀，把孔雀奉為神鳥，而孔雀具有“三道彎”的自然體態(tài)，所以造就了舞蹈孔雀的主要形象，舞蹈主要以“三道彎”舞姿配合手型，以及多變的跳躍、流動的舞步來塑造孔雀平時的形象，如果說要找出一種能夠代表“三道彎”特點(diǎn)的動物，在傣族人民的認(rèn)識中，孔雀當(dāng)之無愧，其所具有的自然形態(tài)可以說能夠把“三道彎”的特色揮灑得淋漓盡致。當(dāng)孔雀立于高處的時候，垂著長長的尾羽，它的體態(tài)剛好是“三道彎”。傣族人民因?yàn)閷兹傅南矏?，在其抒發(fā)情緒和表達(dá)感情的舞蹈中，通過手勢、手臂動作來對其進(jìn)行模仿，久而久之便形成了膾炙人口的舞蹈形式——孔雀舞。所以，極具特點(diǎn)的“三道彎”造型就成為了傣族舞蹈中最典型的體態(tài)韻律。

對于傣族舞而言，“三道彎”能夠?qū)ζ湮璧柑厣M(jìn)行充分的展現(xiàn)，以自身的旋律配和上優(yōu)美的舞蹈音樂，將傣族人民所具有的樸實(shí)大方、熱情婉約的性格特征進(jìn)行了完美的詮釋，并且能夠?qū)ξ璧钢兴茉斓乃囆g(shù)形象進(jìn)行充分的表達(dá)，讓舞者身姿和身段的美感充分地進(jìn)行展示。

三、舞蹈《孔雀》作品簡介

舞蹈《孔雀》為傣族男子獨(dú)舞作品，編導(dǎo)是解放軍藝術(shù)學(xué)院舞蹈系民族民間舞教研室副教授馬承魁，多次獲得“桃李杯”舞蹈比賽園丁獎;該舞蹈由青年舞蹈演員劉迦演繹，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院，曾獲第五屆韓國首爾國際舞蹈比賽金獎。

該舞蹈通過演員極具風(fēng)格的舞臺表演，成功塑造了一只可愛又靈動、調(diào)皮又自信的“孔雀”，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊，用評委的話說“非常精致的演員跳出來非常精致的舞蹈”。該舞蹈作品曾獲得首爾國際舞蹈大賽金獎、CCTV舞蹈大賽三等獎。

四、“三道彎”在舞蹈《孔雀》中的具體呈現(xiàn)

（一）“三道彎”在舞蹈《孔雀》中形象的模仿

這個舞蹈作品的動作形態(tài)是以模仿孔雀為主要內(nèi)容的。舞者一開始極具孔雀形象的造型，就將傣族舞“三道彎”的特點(diǎn)突出體現(xiàn)了出來，優(yōu)美緩慢的舞姿跟隨著音樂節(jié)奏的變化而轉(zhuǎn)換動作，伴隨著音樂的動律慢慢進(jìn)入高潮，演員的動作復(fù)雜多變，在變換的過程當(dāng)中“三道彎”優(yōu)美和擰曲的特點(diǎn)極為突出，展現(xiàn)出“三道彎”的流動性。在舞蹈作品《孔雀》中手臂的極致延伸以及手型的靈活運(yùn)用，在表達(dá)孔雀這一完美的動物形象的同時，也表現(xiàn)出傣族“三道彎”在舞蹈中的重要作用。其次，作品中舞者上半身和手臂之間來回的轉(zhuǎn)動和協(xié)調(diào)，也是整個舞蹈的重點(diǎn)，不僅描繪了孔雀靈巧的特征，也展現(xiàn)出傣族舞蹈獨(dú)特的“三道彎”?！叭缽潯笔褂锚?dú)具其個性化的同時，四肢和軀干也展現(xiàn)出具有當(dāng)?shù)靥攸c(diǎn)的節(jié)奏性運(yùn)動，成就了這個作品的神韻之處，通過描繪孔雀來宣布人性的隱喻、愛美等等，使作品直達(dá)人心靈最深處。

舞蹈《孔雀》的動態(tài)特征給觀眾們最大的感受就是演員柔軟剛韌的手臂、手腕、手指的綜合運(yùn)用。對于這個作品的表演者而言，其雙手已經(jīng)達(dá)到了惟妙惟肖的地步。他用手指來表現(xiàn)孔雀的嘴、四肢來表現(xiàn)孔雀的模樣和形狀，生動形象地為觀眾們展現(xiàn)了一只真正的孔雀。然而對于普通的表演者而言，對于手臂、手腕、手指上的動作運(yùn)用，不經(jīng)過長久的練習(xí)和磨煉，是很難達(dá)到與之相仿的柔軟而不松軟、卻又內(nèi)含剛韌力量的完美境界。舞者手上所進(jìn)行的每一個舞姿的變化都要遵循這個標(biāo)準(zhǔn)，并且能夠貫穿于整個舞蹈作品的始終。在舞蹈《孔雀》中舞者劉迦將這種技術(shù)發(fā)揮的淋漓盡致，他用四肢和身體的配合，尤其是手型和手臂的完美表演、腰部和胯部的“三道彎”的呈現(xiàn)，完美地塑造出一個極具美感的孔雀王的形象。

（二）《孔雀》中“三道彎”靜態(tài)與動態(tài)的呈現(xiàn)

1.靜態(tài)“三道彎”

靜態(tài)（體態(tài)）“三道彎”是一種身體展現(xiàn)成S型的身體曲線向觀眾呈現(xiàn)出相對靜止的舞蹈造型感。傣族“三道彎”的舞姿，是由頭部、胸部、腰部和胯部順下來三個彎曲的體態(tài)，頭和身體倒在一個方向，胯部則反方向頂出，從而形成“三道彎”的舞姿。

在作品中舞者下身經(jīng)常呈現(xiàn)多半蹲或者半蹲的狀態(tài)，下肢及手臂的各個關(guān)節(jié)均有一定的彎曲，身體、下肢及手臂共同形成了傣族孔雀舞的靜態(tài)“三道彎”。在舞蹈《孔雀》中，靜態(tài)“三道彎”所展現(xiàn)出的造型感尤為突出。從開始的造型，表演者背向觀眾，雙腿蹲襠步打開，上身重心向右，頭部面向右前方，左臂微彎高于肩膀，右臂微彎放置背后，通過頭部和胸部，胸部和胯部所形成的彎曲體態(tài)以及特有的傣族手型形成了具有傣族特色的“三道彎”的體態(tài)，體現(xiàn)出“孔雀王”的美感。在作品二十九秒處表演者身體面向觀眾，上身重心向左邊傾倒，胯部向右方頂出，雙腿微彎，重心偏向左腿，右腳半腳掌點(diǎn)地，頭部向上看去，雙臂向兩側(cè)斜上方延伸，手掌描繪出孔雀喙的形狀，此時“三道彎”在舞者身上充分演繹，刻畫出一個孔雀高潔、超然、靈性、美好的形象。這樣的“三道彎”體態(tài)才能夠讓整個作品更加具有生命性，同時能夠喚起觀眾的共鳴，通過肢體語言來表現(xiàn)孔雀的覓食、喝水、嬉戲、開屏等，活靈活現(xiàn)地把孔雀形象展現(xiàn)在觀眾面前。

另外，靜態(tài)“三道彎”配合民族服飾也極大的增加了作品的意境以及形象的刻畫。在紅色的燈光下，由三道彎形成的“孔雀王”形象出現(xiàn)在我們的眼前，一少年頭系黃色絲帶，赤身健碩，加上褲裙鮮艷靚麗的黃色，在微茫的燈光里，給人以猛烈的視1覺沖擊，舞者黃色褲子與鑲有孔雀尾屏頭帶的搭配，更體現(xiàn)出“孔雀王”華麗傲骨的高貴氣質(zhì)。此時，表演者身體面向觀眾，重心向左邊微傾，頭向左看，大臂貼合身體，小臂向上微微抬起，掌型擺出曲掌，胯部向右側(cè)頂出，腿部重心放在左腿，右腳微微點(diǎn)地，以獨(dú)特的“三道彎”造型，突出顯示了孔雀王的美感及雄性的偉岸，使得孔雀王的形象更加突出。

2.動態(tài)“三道彎”

在舞蹈《孔雀》中的動態(tài)“三道彎”是其舞蹈的重要構(gòu)成部分。這里是指，在表演過程中通過一連串的身體動作對s型的體態(tài)進(jìn)行表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)了快速而簡短，并且對曲線形態(tài)進(jìn)行充分的延續(xù)和保留的基礎(chǔ)上，進(jìn)行流暢的表現(xiàn)。

舞蹈《孔雀》中前兩分鐘舞者劉迦給人呈現(xiàn)出一種傣族舞蹈特有的柔美感，舒緩的音樂配合著柔美的動作給人一種非常舒適的感受。在作品四十五秒到一分種的這段表演過程中，舞者在脊椎保持直立的同時，胯部進(jìn)行左右搖擺，但腿為主力腿，重心在單腿上，另一只腿再換腿的同時又交換重心，在下沉的同時胯部的重心從主力腿切換到動力腿，移動的時候不斷重復(fù)，此時“三道彎”在舞者身上進(jìn)行著不同的變換，仿佛一只優(yōu)雅高貴的孔雀活靈活現(xiàn)，隨著音樂的不斷推進(jìn)，由舒緩變的緊湊起來，動作由柔美變得充滿力量，男性所具有的“剛”就體現(xiàn)出來，充滿爆發(fā)性的動作與前面的動作形成鮮明的對比給人一種強(qiáng)烈的視覺沖擊感，動作充滿力量的同時又不失孔雀的靈動性。

在作品中段，舞者由膝蓋彎曲蹲著的“三道彎”形態(tài)為基礎(chǔ)，以“一拍兩次”的節(jié)奏快速上步后至身體立直，在身體立直的瞬間并保持上身舞姿的同時，膝蓋繼續(xù)發(fā)力又瞬間下蹲，左右轉(zhuǎn)向身體，來回的左右倒換重心，就這樣舞者利用膝蓋的彈力在三秒中的時間內(nèi)完成了四個往返的立直加下蹲，在最后保持下蹲的狀態(tài)下，膝蓋連續(xù)運(yùn)動三次至身體直立，這一連串的高難度動作卻依然保持著“三道彎”的藝術(shù)形態(tài)，之后舞者以一串干凈利落的“碎抖肩”結(jié)束這段精彩的演繹，此時，像極了孔雀在像異性示愛和求偶的時候孔雀開屏?xí)r的形象，抖開的尾屏華麗綻放。

舞蹈《孔雀》中“孔雀王”的舞蹈形象是該作品藝術(shù)主題的重要體現(xiàn)，而“三道彎”是賦予“孔雀王”形象的重要元素，“三道彎”所呈現(xiàn)的“孔雀王”形象所表現(xiàn)出的矯健輕盈的表演風(fēng)格除了依托于舞者對情感的細(xì)膩表達(dá)，還依托于“三道彎”靜態(tài)和動態(tài)運(yùn)用下所呈現(xiàn)的優(yōu)美而且富有力量的獨(dú)特民族風(fēng)格。該作品的演繹者劉迦對動態(tài)及靜態(tài)“三道彎”元素進(jìn)行了創(chuàng)新演繹，這種演繹“三道彎”的非凡技巧和雕刻孔雀的圖像，都給我們呈現(xiàn)出一種震撼的藝術(shù)感染力。

五、結(jié)語

自然、生活和愛是傣族舞蹈永遠(yuǎn)的主題，也是孔雀舞永恒的主題，更是中國舞蹈永恒的主題。在傣族舞蹈中融入這三種主題以及對“三道彎”的深刻理解才能將舞蹈的靈魂和民族韻味真正體現(xiàn)出來。傣族舞蹈中的“三道彎”被多種其他藝術(shù)形式做借鑒和運(yùn)用，在為整個舞蹈藝術(shù)的發(fā)展中提供了豐富的養(yǎng)料，因此，我們在學(xué)習(xí)和練習(xí)之中，應(yīng)該更加注重這種元素動作及動律的訓(xùn)練，以提升技藝素質(zhì)和表演能力。

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