王彤
小咪:老貓,你有沒有那樣的時候……寫作文的時候,常常會茫茫然不知所措,不知該寫什么,為什么寫,只能在原地打轉(zhuǎn),不知該怎么辦……
老貓:恭喜你!你成功地體會到了什么是“迷?!?!迷茫之后,你將進(jìn)入到一種深沉的思考,關(guān)于下一步,關(guān)于未來,關(guān)于方向。想清楚以后,你的人生將會有一個新的開始,你的寫作將會進(jìn)入一個新的臺階!
小咪:真的嗎?為什么我聽你這么一說,絲毫沒有興奮,反而有一點兒憂傷呢?
老貓:因為你還不知道怎么辦唄。沒關(guān)系,你不是一個人在戰(zhàn)斗!很多文學(xué)作品中都有一些人在“迷?!敝畷r透出憂傷的橋段。
小咪:我不是一個人?
老貓:是的。我給你找兩個伴兒,他們都曾經(jīng)是訴說迷茫的高手。
李白之迷茫:停杯投箸不能食,拔劍四顧心茫然。
李白·行路難三首(其一)
金樽清酒斗十千,玉盤珍羞直萬錢。
停杯投箸不能食,拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川,將登太行雪滿山。
閑來垂釣碧溪上,忽復(fù)乘舟夢日邊。
行路難,行路難,多歧路,今安在?
長風(fēng)破浪會有時,直掛云帆濟(jì)滄海!
小咪:李白也迷茫過?
老貓:不只是李白——
李清照之迷茫:尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。
李清照·聲聲慢
尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候,最難將息。
三杯兩盞淡酒,怎敵他晚來風(fēng)急!
雁過也,正傷心,卻是舊時相識。
滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?
守著窗兒,獨自怎生得黑!
梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏點點滴滴。
這次第,怎一個愁字了得!
小咪:老貓,他們對這種迷茫的感覺描寫得也太好了!
老貓:真的嗎?為什么這么說?
小咪:以前讀李白的詩大多都是關(guān)注他詩句中那些豪邁、灑脫、自由自在的部分。比如說《行路難》里的最后一句:“長風(fēng)破浪會有時,直掛云帆濟(jì)滄海?!笨墒?,今天讓你指引著重讀,才看到這詩中的起伏,原來后面的豪邁灑脫,是有前面這樣迷茫的鋪墊——“停杯投箸不能食,拔劍四顧心茫然”。這畫面感太強(qiáng)了!再說李清照,“尋尋覓覓”這四個字就活脫脫看見一個失魂落魄的人,后面的冷冷清清、凄凄慘慘戚戚,重疊著串在一起,好像怕丟了一樣。迷茫間,看天氣,看風(fēng)物,雁過秋聲,酒入愁腸,黃花梧桐細(xì)雨,一個人守著黑夜,看盡了過去,看不見的未來,除了憂傷,還是憂傷……
老貓:哎呀呀,小咪同學(xué)快從易安居士的憂傷中回過神來!
小咪:好難過??!不過寫的是真好啊!我只會說我迷茫,我不知所措,我不知道該往哪里去……嘖嘖,你看人家!
老貓:那你就沒從這迷茫中感受到一點兒方向?
小咪:讓我想想……李白的迷茫是透過動作與形象的描寫展現(xiàn)出來的。他把迷茫的人的行為三筆兩筆勾勒出來:放下酒杯,喝不下酒,停下筷子,吃不下飯,是迷茫;仗劍天涯的人拔劍出鞘卻不知劍指何方,是迷茫。但說到底李白還是那個豪邁灑脫的李白,就算行路難,心底也還是有滿滿的正能量。所以,大喊了一句:“多歧路,今安在?”然后自己又高聲回答:“長風(fēng)破浪會有時,直掛云帆濟(jì)滄海!”一針雞血,滿血復(fù)活!
老貓:哈哈哈,小咪,李白要穿越過來握握你的手啦!
小咪:再看李清照,李清照的迷茫就很細(xì)膩,絲絲扣扣地寫,每一筆都是情緒。動作描寫、心理描寫、環(huán)境描寫,無一不是帶著幽怨的迷茫,帶著迷茫的幽怨。尋尋覓覓遍尋不見,心情那叫一個“冷冷清清凄凄慘慘戚戚”。天氣、大雁、黃花、梧桐、細(xì)雨,一片肅殺之氣,她的情緒始于迷茫,終于憂傷。不過我得說,她的詞在情景交融方面,簡直是太漂亮了!
老貓:怎么樣?你還迷茫不?
小咪:我不迷茫了!關(guān)于情緒的描寫,雖然看不見、摸不著,但情緒是人的情緒,完全可以通過描摹人的動作、語言、心理,包括環(huán)境和氛圍,表現(xiàn)出來。別攔著我,我要趕快去用在我的作文里!