專訪Yvan Deng　在秀場盡頭席地而坐的插畫師

YIRANTIAN 2018春夏秀場。

Yvan是上海時裝周唯一的現(xiàn)場插畫家，從2018春夏這一季開始，他已經(jīng)在上海畫了四季時裝秀。最忙碌的時候，他要在幾天內(nèi)趕20場秀，進行20場即興創(chuàng)作。在他個人風(fēng)格強烈的作品中，不難發(fā)現(xiàn)馬克筆、墨水等傳統(tǒng)工具的痕跡，你亦可以看到他用眼影、粉底液、釉上彩顏料，甚至用街頭涂鴉的噴漆等創(chuàng)新材料來作畫。

雖然時裝插畫在如今算不上新鮮，但大多數(shù)插畫師都會采取更游刃有余的方式，比如根據(jù)品牌秀后發(fā)布的視頻或圖片來進行描摹。而像Yvan這樣利用時裝秀現(xiàn)場的短暫時間來完成創(chuàng)作的，并不多見，因為這極度考驗作畫者的快速反應(yīng)能力和繪畫嫻熟程度。

Yvan Deng在時裝周手記中寫下了自己劍走偏鋒的原因，“Live illustration最大的好處就是創(chuàng)作的過程是自由的、自我的、有情感的，那場時裝秀的現(xiàn)場氛圍是我親眼看到，并親身感受到的。”

在成為一名職業(yè)插畫師之前，Yvan主修過服裝設(shè)計，并曾在一個中國設(shè)計師品牌擔(dān)任設(shè)計助理。在這段真正與服裝打交道的時間里，最令他感到享受的卻并非設(shè)計出一件服裝，而是畫設(shè)計稿的過程。

意識到這點后，他決定離職，并開始了為期一年的自我繪畫訓(xùn)練。在此期間，他試著在家里辦起了小型作品個展，并邀請朋友來欣賞。也就是在那時候，他賣出了自己的第一幅時裝插畫作品。這更加讓他相信，自己可以做點不一樣的事情。

CAROLINE HU2019秋冬。

Yvan Deng于時裝周后臺作畫。

THE LAWN2018秋冬秀場。

在2018春夏紐約時裝周開始前幾天，我突然有了現(xiàn)場即興創(chuàng)作插畫（Live Illustration）的想法，當時我已經(jīng)厭倦了秀后從網(wǎng)絡(luò)上搜羅秀場造型來模仿的做法。我的合作伙伴Rodrigo也鼓勵我嘗試與上海時裝周合作。

當時我一直在關(guān)注上海時裝周旗下的LABELHOOD（原長作棟梁），就聯(lián)系了負責(zé)人，并向他們展示了我之前的作品。說實話我挺忐忑的，因為此前國內(nèi)還沒有插畫師在時裝周現(xiàn)場創(chuàng)作插畫，我也不知道這種形式是否會被人接受。幸運的是，LABELHOOD剛好在籌備2018春夏時裝周，并邀請我參加，于是我們一拍即合。

其實更早，在去往秀場之前我就開始了創(chuàng)作，我會對當季走秀的所有品牌都做一些研究，比如說設(shè)計師、往季作品、設(shè)計風(fēng)格等。開秀當天，我一般會早早地趕去秀場后臺練習(xí)，模特的妝容、狀態(tài)、后臺的龍門架、試衣、與設(shè)計師的交談等都是我創(chuàng)作的靈感來源，不僅可以在后臺看到所有造型的lookboard以及親自感受服裝的面料，我還會趁著設(shè)計師忙碌的空隙，向他們了解本季靈感、秀場布置的思路等，提前獲取這些信息也為我之后的即興創(chuàng)作提供了深入感受和記憶幫助。

第一場是FFIXXED STUDIOS，一個來自香港的設(shè)計師品牌。其實現(xiàn)場即興創(chuàng)作，對作畫速度的要求是很高的，在出發(fā)前我有在工作室模擬現(xiàn)場、演練了無數(shù)次，包括一些突發(fā)情況、繪畫速度等等。我用電視放著時裝秀視頻，自己跟著畫，但是當時我連一個人物都畫不完。

不過真正到了現(xiàn)場，與模擬還是有很大區(qū)別的，畫FFIXXED STUDIOS那場對我來說時間很充裕。我的手速非?？欤俏蚁胍磉_的內(nèi)容卻并沒有在畫面中縮水。

創(chuàng)作狀態(tài)和體力。在時裝周期間，我需要連續(xù)幾天不間斷地創(chuàng)作。每一場秀都需要構(gòu)思全新的構(gòu)圖、選擇創(chuàng)作的工具材料等，而時間又很倉促，所以這是非常消耗腦力和體力的。往往到了當天的最后一場秀或是時裝周最后幾天，我都會陷入很疲勞的狀態(tài)——這是肯定的，沒有人是超人。但每一次我都會盡力去調(diào)整自己。在一場秀開始前，我就把前一場的記憶暫時清空，以重新開始的狀態(tài)去沉浸于眼前的這場秀。

東方水墨畫在意不在形，我的創(chuàng)作更多是對于意境的傳承。另外，我偏愛東方面孔的形狀，所以我筆下的人物輪廓都會有東方感，尤其是我在畫嘴唇的時候，腦海中會浮現(xiàn)出東方女性的那種柔情所在。

今年7月，我受中國設(shè)計師郭培邀請來到2019秋冬巴黎高定時裝周為品牌秀場作畫。這是我第一次參加國際時裝周，無論從整個秀的資金配置還是規(guī)模上來說，和在國內(nèi)秀場的感受都是挺不一樣的。

另外我也會更緊張，這種緊張感并不來源于沒有信心完成作品，更多是由于國際高定秀極為嚴格的管理。比如在高定秀后臺有著非常多保安和媒體，我無法像在上海時裝周那樣與設(shè)計師或化妝師交流。另外一點可能是因為，在巴黎高定秀場我一定得坐在座位上，而不能破壞整個秀場的安排。我的顏料非常多，卻只能把它們放在腳下，挺不方便的。而在上海時裝周秀場，我基本都是席地而坐，我喜歡這種自由的狀態(tài)，顏料也都放在面前，伸手可得。

對我來說，我當然希望能夠有機會去國際時裝周創(chuàng)作，但是在上海時裝周這兩年的創(chuàng)作對我來說也是非常珍貴的經(jīng)歷。