1.格魯吉亞設(shè)計(jì)師Irakli Sabekia設(shè)計(jì)的“發(fā)聲邊境”項(xiàng)目，將格魯吉亞邊境線上的鐵絲圍欄轉(zhuǎn)換成可以傳播信息的無(wú)線電天線，消除了鐵絲網(wǎng)原本的敵意。

2.韓國(guó)設(shè)計(jì)師Seok-Hyeon Yoon使用韓國(guó)傳統(tǒng)清漆材料Ott創(chuàng)作的可回收陶瓷器皿系列。

3.“迷人的扭曲”中，法國(guó)設(shè)計(jì)師Dorian Renard通過(guò)材料研究改變?nèi)藗儗?duì)塑料的偏見(jiàn)，同時(shí)用古老的吹玻璃技法創(chuàng)造出一系列造型優(yōu)雅的塑料家居品。

4.法國(guó)設(shè)計(jì)師Lucas Dubois的“互聯(lián)網(wǎng)地理地圖集”通過(guò)地理板塊的形式展示互聯(lián)網(wǎng)世界的領(lǐng)土、邊界和所有權(quán)問(wèn)題。

今天的設(shè)計(jì)師面臨兩個(gè)基本問(wèn)題：如何看待周?chē)氖澜?？以及在這個(gè)世界扮演什么角色？為此，剛剛結(jié)束的2019年埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院（DAE）畢業(yè)展作為荷蘭設(shè)計(jì)周（DDW）期間的重要展覽活動(dòng)之一，將181名畢業(yè)生項(xiàng)目通過(guò)創(chuàng)新且相互融合的策展思路，打破學(xué)院部門(mén)與專(zhuān)業(yè)的限制，借由8種世界觀和4個(gè)設(shè)計(jì)形象來(lái)呈現(xiàn)，以此傳達(dá)關(guān)于設(shè)計(jì)的本質(zhì)與多元性的探討。

這些年輕的設(shè)計(jì)師的身份和任務(wù)不再局限于成為一名出色的產(chǎn)品設(shè)計(jì)師或是創(chuàng)造一把時(shí)髦與實(shí)用兼具的椅子，而是像開(kāi)篇提出的問(wèn)題一樣反思設(shè)計(jì)的功能與責(zé)任。設(shè)計(jì)既是問(wèn)題也是答案，設(shè)計(jì)師需要身兼數(shù)職，可以是表演者、觀察者、材料專(zhuān)家或心理導(dǎo)師。畢業(yè)展上展出的設(shè)計(jì)項(xiàng)目揭示了現(xiàn)代世界正在面臨的各式問(wèn)題，而設(shè)計(jì)師們給出了應(yīng)對(duì)復(fù)雜的政治、社會(huì)、文化和自然等問(wèn)題的答案。

埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院通過(guò)頗具規(guī)模的畢業(yè)展，力求探討設(shè)計(jì)實(shí)踐之間的關(guān)系及其周?chē)澜绲年P(guān)聯(lián)與作用。當(dāng)這些靈感與創(chuàng)想聚集在一起共同發(fā)揮作用，它們會(huì)將個(gè)人夢(mèng)想轉(zhuǎn)化為潛在的現(xiàn)實(shí)，并重新定義設(shè)計(jì)師表達(dá)自己聲音與影響力的渠道與方法。

1.Fringes & Floats系列室內(nèi)裝飾織物（Alissa+Nienke Studio）

2.The Sun Show遮陽(yáng)簾裝置（Alissa+Nienke Studio）

4.Consumption of Heritage可物理降解時(shí)裝系列（Studio Sun Lee）

5.自支持系列面料（Lovisa Norrsell）

6.橫機(jī)平織系列家具（Christine Snedker）

面料不僅是一種材料，更影響著我們的衣食住行，因此設(shè)計(jì)師們對(duì)面料的健康與可持續(xù)性進(jìn)行了探索與發(fā)現(xiàn)。在對(duì)新材料的好奇心與對(duì)挑戰(zhàn)現(xiàn)有紡織技術(shù)邊界的渴望的驅(qū)使下，瑞典紡織學(xué)院的學(xué)生展示了紡織設(shè)計(jì)的遠(yuǎn)見(jiàn)和實(shí)驗(yàn)立場(chǎng)并用面料創(chuàng)造新的生活場(chǎng)景。來(lái)自荷蘭的面料開(kāi)發(fā)與設(shè)計(jì)工作室Alissa+Nienke與傳統(tǒng)工匠合作，并融入特殊的3D編織技術(shù)，制作出裝飾性極強(qiáng)、表面紋理豐富且觸感柔軟的創(chuàng)新面料產(chǎn)品，可用于室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝飾。韓國(guó)設(shè)計(jì)師Sun Lee給傳統(tǒng)織物賦予新生，用完全可物理降解的漢三木織物（Hansan-Mosi fabric）和漢機(jī)紙（Hanji Paper）面料創(chuàng)作替代快時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)性時(shí)裝系列。

把最?lèi)?ài)的音樂(lè)帶出家門(mén)，Sonos Move全新發(fā)布，從此可以盡情調(diào)大音量，把音樂(lè)帶到戶(hù)外，帶到世界的每一個(gè)角落，在沙漠，在深山，甚至是在大海上聽(tīng)自己喜愛(ài)的旋律。Sonos憑借Sones Move邁出了家庭音響“走出家門(mén)”的第一步。這是一款耐用的電池供電式智能音響，無(wú)論在室內(nèi)、室外還是在移動(dòng)場(chǎng)景中，都能呈現(xiàn)卓越的音質(zhì)。Move是無(wú)線Sones系統(tǒng)的一個(gè)完整組成部分，增加了藍(lán)牙功能，這款功能強(qiáng)大的音響重新定義了便攜式音響的標(biāo)準(zhǔn)。Move采用時(shí)尚的橢圓形設(shè)計(jì)，色調(diào)以黑色為主。Sonos已經(jīng)開(kāi)發(fā)出適合在室外使用的產(chǎn)品，將產(chǎn)品質(zhì)量測(cè)試提升到了新的水平。其卓越的設(shè)計(jì)在室外不會(huì)產(chǎn)生任何局限性，堅(jiān)固耐用的外殼可承受掉落、碰撞、雨淋和潮氣、灰塵和污垢、紫外線和嚴(yán)寒酷暑天氣，并達(dá)到IP56防護(hù)等級(jí)。Move的電池一次充電可連續(xù)播放10小時(shí)，全天播放輕松無(wú)憂(yōu)。在家中，Move每次都可以輕松地與室內(nèi)充電底座進(jìn)行連接，確保隨時(shí)都可以收聽(tīng)。

Q：你曾經(jīng)在訪談中提到：離開(kāi)意大利讓你感到（設(shè)計(jì)的）自由，可以談?wù)勀阏J(rèn)為意大利設(shè)計(jì)傳統(tǒng)對(duì)你如今的設(shè)計(jì)有何影響？以及你的背景是如何影響你之后的設(shè)計(jì)的？

A：我們有歐洲人的感覺(jué)，也有意大利人的。文化的地理位置正在改變，我們現(xiàn)在住在荷蘭，但工作參考大多來(lái)自意大利當(dāng)?shù)匚幕?。我們既不屬于意大利設(shè)計(jì)范疇，也不屬于荷蘭的。國(guó)家身份經(jīng)常被用來(lái)為設(shè)計(jì)分類(lèi)，但設(shè)計(jì)其實(shí)是一門(mén)超越國(guó)別的學(xué)科。

Q：設(shè)計(jì)如今無(wú)處不在，有好也有壞，可以列出三個(gè)你心目中的壞設(shè)計(jì)么？以及對(duì)此我們能做什么？

A：第一，計(jì)劃報(bào)廢。產(chǎn)品被設(shè)計(jì)成有固定使用周期。第二，使用沖突礦石生產(chǎn)商品。沖突礦產(chǎn)是在武裝沖突和侵犯人權(quán)的情況下開(kāi)采的資源。第三，過(guò)多的商品包裝，如瓶裝水?？紤]到這一點(diǎn)，是因?yàn)槲覀兊某鞘腥鄙俟诧嬎到y(tǒng)。

Q：設(shè)計(jì)界一直大力提倡可持續(xù)性設(shè)計(jì)，對(duì)你們來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在的設(shè)計(jì)真的具有“可持續(xù)性”么？可持續(xù)性是你們的設(shè)計(jì)初衷么？以及是什么讓設(shè)計(jì)經(jīng)久不衰？

A：老實(shí)說(shuō)，資本主義經(jīng)濟(jì)體制是不可持續(xù)的。所以，不，我們的設(shè)計(jì)是不可持續(xù)的。如果把可持續(xù)性的概念縮小到產(chǎn)品上，我們會(huì)說(shuō)某樣產(chǎn)品是可持續(xù)性的，要么是因?yàn)樗倭可a(chǎn)，要么它非常耐用。最好的情況是，產(chǎn)品應(yīng)該使用回收材料，可拆卸、可回收，而不是根據(jù)計(jì)劃報(bào)廢進(jìn)行設(shè)計(jì)，并有明確的維修系統(tǒng)。永恒的概念很難用幾行字來(lái)描述，然而，所有受時(shí)尚潮流支配的東西都不是永恒的。

Q：社交媒體、Z世代和流行文化對(duì)你們的設(shè)計(jì)有何影響？你們?cè)谠O(shè)計(jì)上如何跟隨變化的時(shí)代？

A：我們不會(huì)在早上醒來(lái)時(shí)想著如何吸引特定的人群。我們希望開(kāi)發(fā)的設(shè)計(jì)項(xiàng)目比這件事更棒。我們的直覺(jué)與興趣足以使我們時(shí)刻保持新鮮。（希望如此）

設(shè)計(jì)二人組Formafantasma的創(chuàng)始人Andrea Trimarchi（左）和Simone Farresln（右）

Schimmel & Schweikle的設(shè)計(jì)項(xiàng)目Compute反思了電影工業(yè)用特效技術(shù)創(chuàng)造的引人入勝的爆破場(chǎng)景，將制造數(shù)字垃圾宣傳成被認(rèn)可的暴力美學(xué)景觀。

由Studio Plastique帶來(lái)的設(shè)計(jì)項(xiàng)目Common Sands，探索了微波爐作為當(dāng)代家庭不可或缺的日用品，除了為烹飪帶來(lái)便捷外，還成為國(guó)際硅酸鹽垃圾生產(chǎn)與處理的起點(diǎn)。硅酸鹽是大多數(shù)電子設(shè)備的基礎(chǔ)材料，由天然砂子制成，包括玻璃、玻璃纖維、硅和其他一系列很難被識(shí)別的細(xì)微物質(zhì)，它們是當(dāng)代文化的重要支柱，卻很少被回收利用。

從太空中回收衛(wèi)星的垃圾軌道（衛(wèi)星墓地軌道）到太平洋垃圾帶（Great Pacitic Garbage Patch），所有被我們生產(chǎn)出來(lái)的物體終將變成垃圾被丟棄。最近在荷蘭設(shè)計(jì)周展出的“GEO—DESlGN：Junk. All That is Solid Melts into Trash”展覽，由埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院（Design Academy Einahoven）與范·阿伯姆博物館（Van Abbemuseum）合作，展示了18個(gè)發(fā)人深省的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，全面而深入地探討了全球范圍內(nèi)與垃圾丟棄息息相關(guān)的社會(huì)、文化、經(jīng)濟(jì)等危機(jī)與現(xiàn)狀。

“作為消費(fèi)文化的必然產(chǎn)物，垃圾呈現(xiàn)給我們的是一個(gè)復(fù)雜的事物體系。設(shè)計(jì)師是這個(gè)系統(tǒng)的—部分，所以我們有迫切的責(zé)任去觀察它，了解它是如何運(yùn)作的，”展覽策展人瑪?shù)倌取つ缕妫∕artina Muzi）說(shuō)?！安煌脑O(shè)計(jì)工作室圍繞著同一個(gè)主題——垃圾進(jìn)行創(chuàng)作，展覽形成一個(gè)完整的基于研究的空間網(wǎng)絡(luò)，為的是探索從環(huán)境到資本主義、新殖民主義和地緣政治而引發(fā)的當(dāng)代危機(jī)與場(chǎng)景?！?/p>

展覽以截然不同的設(shè)計(jì)特色和研究方法，貫穿了全球垃圾填埋場(chǎng)和垃圾丟棄區(qū)，找出了壞死的數(shù)字社區(qū)的幽靈，發(fā)現(xiàn)了建立在碎石上的新生態(tài)系統(tǒng)和經(jīng)濟(jì)形態(tài)。它將垃圾視為一個(gè)可以揭示消費(fèi)與生產(chǎn)的真相的現(xiàn)實(shí)縮影，以及作為洲際外交的主題。每個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目都由一個(gè)特定的國(guó)際新聞事件或社會(huì)危機(jī)引發(fā)，以此展開(kāi)圍繞垃圾丟棄物的生產(chǎn)或交換所帶來(lái)的各種問(wèn)題的深入研究。

1.Lotte De Haan的設(shè)計(jì)項(xiàng)目Salaula：The International Trade Of Donated Second-Hand Clothing To Zambia關(guān)注龐大的從西方到非洲的二手衣捐贈(zèng)市場(chǎng)與服裝廢料的價(jià)值轉(zhuǎn)移。

2.Giacomo Nanni And Julian Peschel：Tracking And Trashing：The OFNHSWee06AJqZxRXgqifww==ceanic Pole Of Undefined Liability設(shè)計(jì)項(xiàng)目為的是追蹤太空垃圾和圍繞太空垃圾場(chǎng)尼莫角的過(guò)去、現(xiàn)狀與不確定的未來(lái)。太空垃圾通常與環(huán)繞地球的碎片環(huán)聯(lián)系在一起，但它經(jīng)常重新進(jìn)入大氣層。通過(guò)對(duì)尼莫角（又稱(chēng)航天器墓地）的報(bào)道，引起了太平洋受控軌道飛行物擴(kuò)散的廣泛關(guān)注。這個(gè)地方已經(jīng)變成了一個(gè)混亂的垃圾場(chǎng)，被圍繞環(huán)境破壞的復(fù)雜法律困境所包圍。

3.Lotte De Haan的設(shè)計(jì)項(xiàng)目Salaula：The International Trade Of Donated Second-Hand Clothing To Zambia關(guān)注龐大的從西方到非洲的二手衣捐贈(zèng)市場(chǎng)與服裝廢料的價(jià)值轉(zhuǎn)移。

4.Noud Sleumer：The Transboundary Loophole設(shè)計(jì)項(xiàng)目探討全球范圍內(nèi)電子垃圾的丟棄與經(jīng)濟(jì)利益巨大的非法回收交易。展覽使用衛(wèi)星圖像創(chuàng)建了一個(gè)個(gè)獨(dú)立的電子垃圾站點(diǎn)地圖集，并被制成明信片。通過(guò)明信片背面的信息可以了解每個(gè)國(guó)家特定的回收電子垃圾的項(xiàng)目與地理位置。

鮮花、自然與自由獨(dú)立的女性精神一直是時(shí)裝品牌迪奧的品牌靈魂，并貫穿在不同時(shí)代的設(shè)計(jì)中。剛剛在上海發(fā)布的迪奧2020春夏成衣系列發(fā)布秀，設(shè)計(jì)總監(jiān)瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗（Maria Grazia Chiuri）再次從迪奧家族的花園中汲取靈感，將和諧、迷人的四季更替之美搬到城市中央的秀場(chǎng)上，伴隨迪奧全新系列中別致的拉菲草圖案和精致的草本植物標(biāo)本刺繡，喚起人們對(duì)蔥蘢草木的自然之美的無(wú)限憧曝。本次發(fā)布會(huì)還帶來(lái)了與眾不同的限定系列，設(shè)計(jì)靈感來(lái)自源于中國(guó)的珍貴薔薇物——月季。這種獨(dú)特的薔薇花種花色豐富，花姿綺麗，同時(shí)還象征著中法兩國(guó)文化間的對(duì)話及不同園林風(fēng)格的融匯。此次秀場(chǎng)布景由迪奧與Coloco工作室聯(lián)袂打造，景觀藝術(shù)家們精心選取不同種類(lèi)的樹(shù)木，還原了一座包羅萬(wàn)象的自然花園。這些樹(shù)木在秀后將被用于上海市寶山區(qū)中心的新南大生態(tài)地區(qū)可持續(xù)發(fā)展項(xiàng)目，讓生命得以延續(xù)。

藝術(shù)家限量合作系列近日亮相2019 ART 021 ShangHai。迪奧特別邀請(qǐng)來(lái)自十一個(gè)國(guó)家的十一位藝術(shù)家，將標(biāo)志性的Ladv Dior手袋打造成別具一格的藝術(shù)品。其中與中國(guó)藝術(shù)家王光樂(lè)合作的限量迷你彩色高科技材質(zhì)Lady Dior手袋，從王光樂(lè)的作品“壽漆（Coffin Paint）”系列中汲取靈感，采用亮面皮革，表面色彩絢麗，層疊有致，宛如連續(xù)不斷的水波，展現(xiàn)出Lady Dior手袋極致的美學(xué)工藝和藝術(shù)品味。王光樂(lè)憑借作品“水磨石”和“壽漆”系列作品，現(xiàn)已成為中國(guó)70后藝術(shù)家的重要代表之一。置身展覽現(xiàn)場(chǎng)，你會(huì)看到藝術(shù)家的大型作品上層層縮進(jìn)的四邊形——類(lèi)似金字塔的結(jié)構(gòu)。均勻的筆觸讓顏料從邊緣向中心推進(jìn)，細(xì)膩的色彩漸變，猶如白色盒子中形成發(fā)光體般的矩形空間。藝術(shù)家正是通過(guò)畫(huà)筆的層層疊加，畫(huà)面的直線被逐漸堆積成為波浪線，顯示出時(shí)間投入的證據(jù)，畫(huà)布也因此成為時(shí)間計(jì)量的工具，十分富有哲學(xué)意味。

邁阿密首家Bottega Veneta精品店近日隆重開(kāi)業(yè)，這也是創(chuàng)意總監(jiān)Daniel Lee入主品牌之后開(kāi)設(shè)的首家門(mén)店。精品店設(shè)計(jì)旨在營(yíng)造最豐富的光線層次，提升美感，在通透的環(huán)境下呈現(xiàn)產(chǎn)品。從工序與純度、色彩與凈度中汲取靈感，以不同材質(zhì)的碰撞與融合打造全新Bottega Veneta空間。粗獷的建筑外觀在綠色基安蒂大理石（Green Verde Chianti）字母的修飾下平添了一分精致。以門(mén)把手為構(gòu)思源泉的超大號(hào)銅扣中和了高光綠框帶來(lái)的視覺(jué)刺激。未經(jīng)加工的原生材質(zhì)與精致奢華的材料在室內(nèi)設(shè)計(jì)中得以和諧共存：石膏與大理石、混凝土與黃銅、膠合板與皮革、樹(shù)脂以及再生木材。純白色的貨架則成為展示產(chǎn)品純粹之美的最佳背景。二樓的再生木材地板和運(yùn)用了黃色和橙色的明亮色調(diào)的定制切割地毯，深赭色皮革軟墊長(zhǎng)凳以及Murano玻璃和藍(lán)色樹(shù)脂茶幾，不同色調(diào)在兩層空間中依然營(yíng)造出和諧的氛圍。

“幾桌？”似一個(gè)用餐訂座的疑問(wèn)，其實(shí)引向一個(gè)有關(guān)家具定義的問(wèn)題——是桌子還是茶幾，是由什么決定的？人們會(huì)說(shuō)是由體態(tài)與尺寸決定的，小為茶幾，大作桌子。桌幾的功能似乎是簡(jiǎn)單的，卻仍在千萬(wàn)設(shè)計(jì)師的手中層出不窮，“設(shè)計(jì)”的區(qū)別更多體現(xiàn)在形態(tài)與尺寸上。當(dāng)這種人為的差異進(jìn)入計(jì)算機(jī)的思維，答案會(huì)是無(wú)止盡的——有多么無(wú)限？在這場(chǎng)名為“Tables？幾桌？”的展覽上，獨(dú)立設(shè)計(jì)師兼數(shù)字藝術(shù)家張周捷帶來(lái)一組全新的、具有“桌與幾”家具屬性的作品。個(gè)展在由參數(shù)化建筑代表袁烽操刀的Fab-Union Space內(nèi)舉辦，彼此呼應(yīng)，誕生于計(jì)算機(jī)的桌幾與建筑本身共同演繹一種智能未來(lái)的生活版圖。