劉龍

雖然長(zhǎng)久以來(lái)被認(rèn)為是中國(guó)藝術(shù)與海外交流的橋頭堡，但在香港這個(gè)自由港里，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的熱度和需求，正隨著國(guó)際畫廊的爭(zhēng)相進(jìn)駐而與日俱增。不僅香港巴塞爾以及由此展開(kāi)的“香港藝術(shù)月”聲勢(shì)愈發(fā)浩大，就連象征著二級(jí)市場(chǎng)皇冠的蘇富比晚拍，也感受買賣需求劇增帶來(lái)的壓力，選擇在今春將沿用了十余年的“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚拍”分割為“現(xiàn)代”和“當(dāng)代”兩部分，并分兩天進(jìn)行夜拍。

2019年3月31日晚，香港蘇富比“現(xiàn)代藝術(shù)晚拍”和“現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)晚間拍賣”率先舉槌，兩個(gè)專場(chǎng)共上拍55件藝術(shù)精品，經(jīng)過(guò)2個(gè)半小時(shí)的激烈爭(zhēng)奪，斬獲9億港元，大幅超越拍前4.4億至6.4億的估價(jià)。全場(chǎng)競(jìng)買氛圍熱烈，成交率高達(dá)93%，并有17件拍品超千萬(wàn)成交。趙無(wú)極仍炙手可熱，2件過(guò)億，6件作品拍出4.4億港元，占總成交一半。吳冠中《荷花》意外成為最大黑馬，1.3億港元成交冠絕全場(chǎng)，成為2019年香港春拍首件過(guò)億藝術(shù)品。

盡管近期經(jīng)濟(jì)環(huán)境仍不在最佳狀態(tài)，但不可阻擋的趙無(wú)極和吳冠中，以及本場(chǎng)多個(gè)出乎意料的高價(jià)成績(jī)，似乎都對(duì)2019年的藝術(shù)品市場(chǎng)指明了方向：市場(chǎng)并不差錢，差的只是足夠吸引人的作品。

吳冠中：無(wú)心插“荷”，黑馬殺出不意外

適逢吳冠中誕辰一百周年，蘇富比特意選了吳冠中《荷花》作為現(xiàn)代晚拍封面之作，并且只估1500萬(wàn)至2500萬(wàn)港元，令幾位行家都直呼“釣魚(yú)”。

要知道這件創(chuàng)作于1974年油畫，尺幅足有1.2x0.9米，甚至比吳冠中70年代名作《木槿》還大。文革期間物資匱乏，吳冠中以小黑板改裝的木板創(chuàng)作油畫，使用畫布極為珍惜。在那個(gè)年代不到30幅的油畫里，畫幅超過(guò)一米的，幾乎全是為博物館或國(guó)家委托之作品。

此幅《荷花》是吳冠中當(dāng)時(shí)為自己創(chuàng)作的最大幅布面油畫，可謂絕無(wú)僅有。在“大即是貴”的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，這樣名副其實(shí)的“大作”哪有漏網(wǎng)的可能？

此外，創(chuàng)作于特殊時(shí)期的荷花題材，并不能以等閑“靜物”視之，而更像是吳冠中出淤泥而不染的精神自畫像?？v觀全球美術(shù)館收藏，亦無(wú)此類題材作品，更加重了這件作品的價(jià)值。

當(dāng)晚，這件《荷花》以1300萬(wàn)港元起拍，幾分鐘內(nèi)即被包括蘇富比現(xiàn)代亞洲藝術(shù)部主管張嘉珍在內(nèi)的幾位電話委托加價(jià)至8000萬(wàn)，在競(jìng)爭(zhēng)至1億后，應(yīng)價(jià)者只剩張嘉珍和蘇富比私人客戶服務(wù)部主管李美恩的電話委托。

在相持不下的十余口你爭(zhēng)我?jiàn)Z中，全場(chǎng)氣氛被推向高潮。最終《荷花》以1.13億港元落槌于張嘉珍的委托，加傭金1.3億港元，成為《周莊》和《雙燕》之后第三幅過(guò)億的吳冠中油畫，也是唯一過(guò)億的吳冠中70年代油畫。

受這股熱潮影響，隨后上拍的吳冠中1996年作品《北國(guó)春》同樣表現(xiàn)不俗，以2537.5萬(wàn)港元超估價(jià)成交。2件作品成交1.55億，打響了2019年吳冠中市場(chǎng)的第一槍。

博物館出貨，趙無(wú)極行情見(jiàn)頂？

在吳冠中的意外高價(jià)后，現(xiàn)場(chǎng)氣氛隨之變得更加熱烈，也令人更加期待當(dāng)下拍場(chǎng)王者趙無(wú)極的表現(xiàn)。在ARTPRICE剛發(fā)布的2018年拍賣報(bào)告里，趙無(wú)極以3.26億美元的年度成交位列全球第3，僅次于畢加索和莫奈，大幅超越趙無(wú)極以往任何一年的市場(chǎng)表現(xiàn)。

趙無(wú)極的價(jià)格迅速拔高，一方面激勵(lì)了許多買家追漲，另一方面也讓部分秘藏作品重新收藏浮出水面。比如本次晚拍中，來(lái)自古根海姆美術(shù)館收藏的《無(wú)題》和來(lái)自美國(guó)私人藏家的《19.01.61》，此前均被深藏了近半個(gè)世紀(jì)。無(wú)論是被拍賣公司說(shuō)動(dòng)，還是預(yù)判當(dāng)下即是趙無(wú)極行情的頂點(diǎn)，至少這次拍賣還是令賣方滿意的。

代表趙無(wú)極50年代飲譽(yù)歐美的“甲骨文時(shí)期”大幅作品《無(wú)題》當(dāng)晚以4500萬(wàn)港元起拍，1億港元落槌于張嘉珍的電話委托，加傭金1.1596億港元，屈居成交亞軍。來(lái)自美國(guó)私人收藏的《19.01.61》與前者估價(jià)相同，當(dāng)晚以5000萬(wàn)港元起拍，7958.1萬(wàn)港元成交。

全場(chǎng)估價(jià)最高（7000萬(wàn)-1億港元）的《15.02.65》是趙無(wú)極“狂草時(shí)期”的典型尺幅和面貌， 以5000萬(wàn)起拍，主要由一位場(chǎng)內(nèi)持8085號(hào)牌的男子和亞洲區(qū)主席黃林詩(shī)韻（Patti Wong）競(jìng)爭(zhēng)，最終8800萬(wàn)落槌于場(chǎng)內(nèi)買家，加傭金1.02億港元成交，成為今春第三件破億的藝術(shù)品。

趙無(wú)極的熱度不光體現(xiàn)在金字塔尖，其塔身和塔底也同樣堅(jiān)固。如其“無(wú)境時(shí)期”的120號(hào)油畫《10.01.86》以6471.1萬(wàn)港元成交，超估價(jià)（2500萬(wàn)-3500萬(wàn)）一倍有余；《17.12.60》拍出5901.6萬(wàn)港元，達(dá)拍前最高估價(jià)。就連小尺幅的《山村》也以1817.5萬(wàn)港元順利成交。不僅用6件拍品撐起了全場(chǎng)一半的成交額，更顯示了趙無(wú)極作品的受眾層次。不過(guò)與趙無(wú)極、吳冠中并稱“三劍客”的朱德群本季并未有任何作品在蘇富比晚拍出現(xiàn)，或是去年底的折戟令市場(chǎng)選擇觀望。

“廣東三杰”：同場(chǎng)論道，境遇各異

蘇富比本次夜場(chǎng)的選件，除了價(jià)高和藝術(shù)價(jià)值，作品收藏背后的“故事性”和藝術(shù)史延伸性，亦是值得一提之處。接續(xù)上一季“關(guān)良：赤子”專題的余溫，本季蘇富比繼續(xù)帶來(lái)同一藏家的關(guān)良系列收藏，并選取了8件精品置入晚拍。有了前次熱烈的市場(chǎng)反響在先，這一次競(jìng)爭(zhēng)變得更加激烈，8件來(lái)源清晰的關(guān)良作品取得4390萬(wàn)港元，遠(yuǎn)超拍前950萬(wàn)港元的最低估價(jià)。

表現(xiàn)最活躍的仍是前文提到，以1.02億港元購(gòu)入趙無(wú)極作品的8085號(hào)牌現(xiàn)場(chǎng)買家，他幾乎吞下了這批收藏的大部分精品。

這位現(xiàn)場(chǎng)男士買家?guī)е坨R，非常年輕，可競(jìng)投的氣勢(shì)卻絲毫不輸周圍環(huán)伺的老手，親手導(dǎo)演了幾出高溢價(jià)。比如關(guān)良大尺幅的戲曲人物作品《孫悟空大鬧天宮》以160萬(wàn)港元起拍，被競(jìng)爭(zhēng)至1100萬(wàn)港元，加傭1337.5萬(wàn)港元被8085號(hào)牌買家收入囊中。此外他還以977.5萬(wàn)港元買下關(guān)良《構(gòu)圖》，1001.5萬(wàn)拍下《褒城門石洞》等。除了趙無(wú)極和關(guān)良，這位買家的購(gòu)物清單還包括林風(fēng)眠、潘玉良、朱沅芷等，當(dāng)晚購(gòu)入10余件作品，收獲頗豐。

圍繞關(guān)良，此次蘇富比還特別策劃了“廣東三杰”專題，推薦林風(fēng)眠和丁衍庸作品。其中林風(fēng)眠作品表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，3件作品全部成交，標(biāo)志性的仕女作品《宇宙鋒》更是以1217.5萬(wàn)港元成交，超低估價(jià)3倍。但“三杰”之一丁衍庸發(fā)揮失常，三件作品全部流拍。

此外，當(dāng)晚表現(xiàn)出色的作品還有藤田嗣治的《少女與貓，塔吉肖像》，這件創(chuàng)作于1926年巴黎時(shí)期的人物畫像具備藤田嗣治作品的所有標(biāo)志性特征：女人、貓、精致線條和乳白皮膚。這件除尺寸略小，無(wú)可挑剔的作品當(dāng)晚以2117.5萬(wàn)港元成交，為藤田嗣治亞洲市場(chǎng)的第二高價(jià)。

蘇富比近幾季著力打造的“戰(zhàn)后亞洲藝術(shù)”概念本季持續(xù)延伸，比如本場(chǎng)中雷諾阿的《梳妝少女》以2057.5萬(wàn)港元售出，貝納爾·布菲的《小丑》拍出737.5萬(wàn)港元，而喬治·馬修也以375萬(wàn)港元的超估價(jià)成交。以“龐圖運(yùn)動(dòng)”和與之相互影響的“零藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”本場(chǎng)亦順利售出了蕭勤、林壽宇和安立可·卡斯代拉尼等人的作品。

“今天我們將‘戰(zhàn)后藝術(shù)’大力度地推出，是希望部分資深藏家可以用宏觀的角度來(lái)認(rèn)識(shí)、收藏藝術(shù)家。同時(shí)，因?yàn)閼?zhàn)后是鏈接了‘現(xiàn)代’和‘當(dāng)代’兩個(gè)板塊，所以更多‘當(dāng)代’藏家也能進(jìn)入現(xiàn)代板塊?！睆埣握渲赋?。

此外，值得一提的是踏著眼下女性藝術(shù)市場(chǎng)崛起的浪潮，本次晚拍中的女性同樣表現(xiàn)突出。如謝景蘭的《遮掩的月》以677.5萬(wàn)港元成交，創(chuàng)下藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄。張淑芬《美人椅》拍出400萬(wàn)港元，同樣刷新紀(jì)錄。

東南亞藝術(shù)：價(jià)值洼地

隨后開(kāi)始的“東南亞現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚拍”雖然只有16件拍品，但獲得的響應(yīng)并不少，這一定程度上是因?yàn)闁|南亞藝術(shù)歷來(lái)估價(jià)較低，而近些年?yáng)|南亞整體經(jīng)濟(jì)也趨向繁榮，藝術(shù)品前景也自然向好，所以東南亞藝術(shù)一直不缺肯溢價(jià)購(gòu)入的買家。

其中，幾位名家的表現(xiàn)最為出色。李曼峰《峇里民采》以咨詢價(jià)上拍，取得2897.5萬(wàn)港元的成績(jī)；另一李曼峰作品《鴿子》同樣表現(xiàn)優(yōu)異，拍出1277.5萬(wàn)港元，超估價(jià)一倍。另一重要東南亞藝術(shù)家勒邁耶的3件作品全部溢價(jià)成交，《中國(guó)畫》更是以超估價(jià)3倍的1037.5萬(wàn)港元成交。