摘 要：《看得見風景的房間》（A Room With A View）這部小說具有逃離城市的主題，主人翁露西所期望的“風景”不是在“房間”中觀察，而是發(fā)自自我內(nèi)心尋找到的風景。所以露西敢于追求自我，尋找真我。本文試著從主人翁露西慢慢覺醒的意識中敘述這一主題。

關鍵詞：看得見風景的房間;逃離城市

城市，從地理學上講就是非農(nóng)產(chǎn)業(yè)和非農(nóng)人口的集聚點。它涉及到廣泛的區(qū)域，人口相對比較稠密之處。“城”與“市”如果分開來講，“城”是用來防御的，“市”是貿(mào)易的公共區(qū)域。這兩種解釋中都涉及到人的因素在其中，有人喜歡城市的喧鬧，有人側(cè)喜歡脫離城市的喧囂，追求自己內(nèi)心的所向。

《看得見風景的房間》中的女主人翁露西展現(xiàn)出逆城市化現(xiàn)象，她對大自然的美好充滿了向往，同時也展現(xiàn)作家福斯特的寫作主旨：女性沖破傳統(tǒng)思想意識的束縛，奔向自我選擇的生活。

作為“房間”的城市是封閉空間

在小說的題目中，“房間”是一個密閉的空間，在文化生活中它象征令人壓抑的生活空間———城市。

小說的第一個章節(jié)中，敘述到：女主人翁露西看到“望著懸掛在英國人背后、裝在厚實寬邊鏡框里的已故女王與已故桂冠詩人的肖像;望著那張英國國教的通告，這是墻上除了肖像外的唯一裝飾品”，這個唯一飾品突顯了露西的厭惡感，同時還有當?shù)厝苏f著“滿口倫敦東區(qū)土話”，女主人翁感覺到“好像還在倫敦”。這個時候，“房間”的象征意義，就是自身被當時社會階層及城市的束縛絲毫沒有減少，使主人翁感受到這所“房間”的影響如此深遠，以至于自己還有壓抑的空間圍繞在四周。

小說中的塞西爾和牧師伊格就是女主人翁周圍的“房間”，是他們的束縛使露西想逃脫周圍的這個生活環(huán)境。塞西爾沒有自由平等的思想，只是把女人看做自己生活中的藝術品;牧師伊格表面上是一個堂堂正正的傳道士，讓人感覺到他很神圣，事實上他好如一個裝在套子里的人，極度裝作正派高尚而已。

在這個社會的束縛之下，有一個犧牲品形象躍然在讀者眼前，這個人就女主人翁的表姐巴特利特。巴特利特注重自我教養(yǎng)和日常的一舉一動，這樣的日子讓主人翁露西感到單調(diào)，沒有任何生機可言。主人翁露西的感受是“一幅完整的畫，那是一個沒有歡樂也沒有愛的世界，在這個世界里，青年人沖向毀滅......那是個充滿戒備與障礙的羞怯的世界......戒備與障礙可能使人避開邪惡，但是它們不會給人帶來善良”。露西為了暢快地吐露自己的壓抑之心，所以選擇逃離這個生活的城市，不失為明智之舉。

女主人翁所生活的社會中，迂腐的道德觀念把人們束縛在封閉壓抑的“房間”中，這種城市環(huán)境與人們所期待“風景”大相徑庭。所以女主人翁露西對塞西爾說“我想到你時，總好像是在房間里……看不到風景”。還有巴特利特小姐也使露西有“一種被包在大霧里的感覺”。

在這種城市市民周圍環(huán)境的影響之下，露西內(nèi)心渴望“風景”就是脫離這種環(huán)境，壓根不想再看見這樣的“風景”。這個圈子的庸俗，使主人翁堅定決心脫離而去。

大自然的風景是脫離有“房間”的城市，奔向自由開放的風景

露西在艾默森父子的勸說下，剛好居住的房間能看到窗外的景色：“探身出去，迎面都是陽光，前邊山巒起伏，樹木蒼翠，煞是好看，還有大理石砌成的教堂;窗下不遠處就是阿諾河，水流拍擊路邊的堤岸，發(fā)出淙淙聲響”。

看得見風景的房間，處在一個觀風景人的角度，向遠處遙遙望去，窗外景色宜人，充滿生機。這與長期生活在一個房間的公寓中形成強烈反差，露西心中奔放的“逃離城市”之心躍躍欲試，開始展現(xiàn)在讀者眼前。

長期生活在一個房間的公寓中使人感受到只是“蔚藍的天空及居住在這天空下的男男女女外，什么都不記得”。這樣交代之后，就在告訴人們：到意大利不是貪圖舒適的，而是找生活氣息的。

意大利確實給露西提供了“風景”。在這兒，通過美麗的自然風景，露西看到了生活真實的一面。她逐漸拋棄了那個思想混亂的自己，做回遵從內(nèi)心真實想法的自己。有一處風景促進了露西的覺醒：

“美景終于出現(xiàn)了;她可以清楚地看出河水、金色的原野、其他山巒……她給籠罩在陽光與美景之中。她掉在一片沒有遮攔的小臺地上，整片臺地從這邊到那邊都鋪滿了紫羅蘭……大片大片的紫羅蘭像小河、小溪與瀑布般往下沖，用一片藍色澆灌著山坡，在一棵棵樹的樹干四周打漩渦，在洼地里聚積成一個個小水潭，用點點的藍色泡沫鋪滿草地……喬治聽見她到來便轉(zhuǎn)過身來，他一時打量著她，好像她是突然從天上掉下來似的。他看出她容光煥發(fā)，花朵像一陣陣藍色的波浪沖擊著她的衣裙。他們頭頂上的樹叢閉合著，他快步走上前去吻了她”。

佛羅倫薩開滿罌粟花的鄉(xiāng)間，是遠離塵囂的美麗場景，但塞西爾那矯揉造作的一吻，使我們的女主人翁感覺到索然無味。這意味著露西拋棄了那種受傳統(tǒng)束縛、虛偽、呆板的“房間”的生活方式，選擇了自然、自由的“風景”這種生活方式。

通過逃離城市這一主題的敘述，足可以感受女主人翁自我成長意識慢慢而來，找到了真實的自己，這是女主人翁追求幸福的源泉，不想接受傳統(tǒng)古板的思想約束，而是選擇自己想要的生活方式。雖然在那個社會環(huán)境下，自我意識受到極大的壓制，女主人翁通過自我意識的逃離，實現(xiàn)了自己的價值追求，實現(xiàn)內(nèi)在和外在我的相對和諧統(tǒng)一，接受自己所愛的人，而不是自己不愿意接受的人。

參考文獻

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[5]孫耀霞.重生，徘徊與滅亡：《看得見風景的房間》中女性的三種生存狀態(tài)[D]：[碩士學位論文].成都：四川大學，2008.

作者簡介：

馬繼偉（1982.12-）;性別：男，籍貫：河南鹿邑，學歷：碩士，現(xiàn)在職稱：講師;研究方向：英美文學.