李理卯

芙蓉，一分為二，為水為木。

古人筆下的芙蓉多指水芙蓉，即荷花，《廣群芳譜·花譜八·荷花》曾記載：“荷為芙蕖花，一名水芙蓉。” 水芙蓉因其出淤泥而不染之特征，備受文人墨客青睞，常借之自喻高潔人格。芙蓉入詩(shī)可追溯到屈原的《離騷》：“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳?！痹?shī)人以菱葉與荷葉為上衣，又以荷花作下裳，示以潔身自好之品格。歐陽(yáng)修《漁家傲·妾本錢(qián)塘蘇小妹》，開(kāi)篇便是蘇小妹以自信口吻向世人自薦：“妾本錢(qián)塘蘇小妹，芙蓉花共門(mén)相對(duì)?！碧K小妹雖是錢(qián)塘名妓，但她與芙蓉為友，在污濁社會(huì)中依舊保有剔透玲瓏心，門(mén)前搖曳的水芙蓉便表明她的立場(chǎng)，深陷泥淖卻活得超逸灑脫，她小小的身軀與正統(tǒng)歷史形成奇特對(duì)峙，成為“茶花女式”的唯美主義者。歐陽(yáng)修借蘇小小之口來(lái)表明浮沉宦海中仍保有初心。

卸去文人托物言志之重?fù)?dān)，水芙蓉回歸本色，化作少女，亦化為她們臉上的如花笑靨。王昌齡的《采蓮曲》以自然筆觸真實(shí)地勾勒出水鄉(xiāng)采蓮女子的天真浪漫，她們“荷葉羅裙一色裁”，以自然為飾;她們“芙蓉向臉兩邊開(kāi)”，與自然同樂(lè)。采蓮少女蕩舟于脈脈流水之上，在叢中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，似水芙蓉。李清照筆下的水芙蓉是少女唇角的一抹笑，也是她前期的心路寫(xiě)照。她在《浣溪沙·閨情》中描繪了一位妙曼靈秀的女子與其心上人幽會(huì)的情景，“繡面芙蓉一笑開(kāi)”，姣美面貌如荷花般明媚燦爛。水芙蓉在詩(shī)人的筆下可以是明媚少女的化身，也是她們的羞澀笑靨。

事實(shí)上，芙蓉本指木芙蓉，屬于木槿屬落葉灌木，生于陸地，為木本植物，于秋日開(kāi)花，其花色于一日之間從淺粉到粉紅再到深紅，變化萬(wàn)千，故又名“三變花”，更有雅名“三醉芙蓉”。有詩(shī)曰：“輕紅淡粉別鮮妍，開(kāi)遍盈盈秋暮天?！蹦拒饺匾蚱淦G麗豐姿受到人們的喜愛(ài)，更因其深秋風(fēng)情而獲文人賞識(shí)。

南宋詩(shī)人范成大極愛(ài)此花，早期曾作五言律詩(shī)《窗前木芙蓉》：“辛苦孤花破小寒，花心應(yīng)似客心酸。更憑青女留連得，未作愁紅怨綠看。”秋意濃濃，木芙蓉不畏霜寒，在萬(wàn)物靜寂之時(shí)，仍傲然開(kāi)放，詩(shī)人也借此表達(dá)自己絕不向冷酷命運(yùn)低頭的非凡氣度。他在詞作《菩薩蠻·木芙蓉》中表明心跡，上闋“冰明玉潤(rùn)天然色。凄涼拚作西風(fēng)客。不肯嫁東風(fēng)。殷勤霜露中?！钡莱瞿拒饺卦谏钋镏械陌寥谎刨|(zhì)，不與春花爭(zhēng)奇，不與夏花斗艷，無(wú)喜無(wú)憂(yōu)，自開(kāi)自落。下闋“綠窗梳洗晚。笑把玻璃盞。斜日上妝臺(tái)。酒紅和困來(lái)?！币蚤|中女子的不羈與上闋木芙蓉的“不肯嫁東風(fēng)”形成呼應(yīng)，雙線敘述更加強(qiáng)烈地表明自己執(zhí)著不屈的個(gè)性。木芙蓉因其傲霜綻放的特質(zhì)，而獲“拒霜花”之名，范成大也曾以此名作《攜家石湖賞拒霜》《拒霜旱蓮》等詩(shī)，詩(shī)人對(duì)木芙蓉的喜愛(ài)程度可見(jiàn)一斑。

李漁言：“水芙蓉之于夏，木芙蓉之于秋，可謂二季功臣矣?！比崆樗饺?，堅(jiān)毅木芙蓉，一生于水，一生于土，一夏一秋，為天地增萬(wàn)物之色彩。