唐宋詩(shī)詞寫景名句中的幾何構(gòu)圖之美

凌全發(fā)

摘要：2019年6月頒發(fā)的《國(guó)務(wù)院辦公廳關(guān)于新時(shí)代推進(jìn)普通高中育人方式改革的指導(dǎo)意見(jiàn)》中明確提出：高中學(xué)段，要“深入開(kāi)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化教育”，“培養(yǎng)學(xué)生藝術(shù)感知、創(chuàng)意表達(dá)、審美能力和文化理解素養(yǎng)”。在此背景下，本文試圖對(duì)唐宋傳統(tǒng)詩(shī)詞名句的美學(xué)欣賞，提供一個(gè)全新的視角。

關(guān)鍵詞：唐宋詩(shī)詞 ?寫景 ?幾何構(gòu)圖 ?美

唐宋詩(shī)詞之美，美在色彩萬(wàn)千、意象豐富，美在音韻和諧、結(jié)構(gòu)精巧，美在意境悠遠(yuǎn)、情感動(dòng)人?？傊啦粍偈?。那些膾炙人口的千古名句，構(gòu)成其畫面美感的要素，除了色彩、音韻、意象和情感，常常也來(lái)自于畫面的幾何構(gòu)圖之美。

幾何構(gòu)圖之美，原本是繪畫、攝影之類藝術(shù)創(chuàng)作的美學(xué)要求，具體表現(xiàn)為點(diǎn)、線、面的有機(jī)配置、組合，以期達(dá)到一種藝術(shù)構(gòu)圖上的和諧美感。

在詩(shī)歌語(yǔ)言中，“點(diǎn)”，一般表現(xiàn)為一個(gè)可以縮略為“點(diǎn)”狀的物象，它可以是一株花樹(shù)、一塊野石、一輪圓月，可以是一葉扁舟、一座寺廟、一處村落，甚至是一只飛鳥(niǎo)、一頭牧?；蛞晃晦r(nóng)夫?！熬€”，可直可曲，可流暢可迂回，形態(tài)萬(wàn)千，可野徑、可驛道，可星河、可江水，可炊煙、可雁陣等等?！懊妗毕鄬?duì)簡(jiǎn)單，表現(xiàn)為廣闊的視野，大漠、云天、湖海、荒原、大地、田野等，均可抽象為“面”。它們的配合使用，可使詩(shī)人筆下的自然世界，呈現(xiàn)出畫面般的立體可視的幾何美感。

在唐宋詩(shī)詞的寫景名句中，能夠體現(xiàn)出幾何構(gòu)圖之美的一般有如下幾種情形：

一、點(diǎn)線結(jié)合

唐宋詩(shī)詞之別離題材的名句中，詩(shī)人摹畫場(chǎng)景常用“點(diǎn)線結(jié)合”。比如：“寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦??！保ㄍ醪g《芙蓉樓送辛漸》）句中吳“江”為線，“楚山”為點(diǎn)。線寒而點(diǎn)孤，畫面凄苦，適配著詩(shī)人送別辛漸時(shí)的黯然情傷。再如：“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。”（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）“孤帆”是點(diǎn)，“長(zhǎng)江”是線。“線”的綿長(zhǎng)無(wú)限，愈發(fā)顯出“點(diǎn)”的孤零漂淪。

別離也不見(jiàn)得必然傷感。如李白的《早發(fā)白帝城》：“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山?！本渲械那Ю镩L(zhǎng)江如一“線”，倏忽輕舟似一“點(diǎn)”。線雖長(zhǎng)，而點(diǎn)輕快，這樣的構(gòu)圖，表現(xiàn)出詩(shī)人坦蕩開(kāi)闊的胸襟和暢快怡然的情志。再如張泌的《寄人》：“別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花?！碑?dāng)空春月是“點(diǎn)”，回環(huán)小廊是“線”，兩者交互，深情依依。

類似運(yùn)用“點(diǎn)線結(jié)合”來(lái)繪景的名句還有很多。如王之渙的《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流?！?“白日”為點(diǎn)，“黃河”是線。韋應(yīng)物的《滁州西澗》：“獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。 春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫?！薄白詸M”之“舟”是點(diǎn)，“生草”之“澗”為線。常建的《題破山寺后禪院》：“曲徑通幽處，禪房花木深。”“曲徑”是線，“禪房”是點(diǎn)。盧綸的《李端公》：“路出寒云外，人歸暮雪時(shí)?！薄奥贰笔蔷€，“人”是點(diǎn)。

二、點(diǎn)面結(jié)合

不少唐宋詩(shī)詞名句，把渺小的個(gè)體人，置于闊大的空間世界里，即用點(diǎn)面結(jié)合的構(gòu)圖技巧，來(lái)表現(xiàn)人的孤寂冷清或者悟道參禪類的超脫塵俗。

例如賈島的《尋隱者不遇》：“松下問(wèn)童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處?！本渲小安伤帯敝皫煛彼泣c(diǎn)，散落在“云深”掩映的群山“面”中，仿佛仙人，來(lái)去無(wú)蹤，杳不可尋。又如王維的《竹里館》：“深林人不知，明月來(lái)相照?！薄吧盍帧笔敲?，廣闊無(wú)邊;“明月”是點(diǎn)，映照其間。點(diǎn)面和諧配合，畫出了月夜山林的寧謐清朗。再如李商隱的《樂(lè)游原》：“向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。” “夕陽(yáng)”是點(diǎn)，“古原”呈面，寫盡歲月無(wú)情和歷史滄桑。類似的孤獨(dú)感還有如元稹寫的《行宮》：“寥落古行宮，宮花寂寞紅?！?“宮花”如點(diǎn)，“行宮”是面，因點(diǎn)之稀落，其寂寞自呈。

三、線面結(jié)合

相比較“點(diǎn)”與“線”或“面”的搭配運(yùn)用，“線面結(jié)合”，因其代表的空間單位更大，故而更適合詩(shī)人表現(xiàn)在較為廣闊世界里的自然和人事。

王維的《漢江臨泛》中有“江流天地外，山色有無(wú)中” ?！疤臁薄暗亍苯詾槊?，“江流”一條線，畫面浩渺無(wú)限。和此句意境相似，但氣度更為雄闊的有李白的《渡荊門送別》：“山隨平野盡，江入大荒流?！薄捌揭啊薄按蠡摹笔敲?，（群）“山”和大“江”是線，胸襟伴隨著視野，變得極高、極遠(yuǎn)而極廣。再有柳宗元，他在《江雪》中寫道：“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！薄扒健比缇€，配上“萬(wàn)徑”之面，加之“寒江”如線，匹配“雪”野之面，愈發(fā)顯出畫面的遼遠(yuǎn)深邃。

也有例外。在相對(duì)有限的空間里的線面結(jié)合，可以表現(xiàn)出別樣意趣。如周邦彥的《蘇幕遮》：“水面清圓，一一風(fēng)荷舉?！薄八妗敝?，一一“荷舉”如線，畫面清新可愛(ài)，搖曳活潑。

四、點(diǎn)線面的組合

詩(shī)筆如畫筆，詩(shī)人如畫家。在極擅摹畫自然美景的唐宋詩(shī)人筆下，點(diǎn)、線、面的組合使用，往往使得構(gòu)圖內(nèi)容豐富，雅趣橫生。

最有代表性的詩(shī)人，當(dāng)數(shù)詩(shī)畫俱佳的王維。他的《使至塞上》：“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A?！薄按竽笔敲妫肮聼煛比缇€，此句線面結(jié)合;“長(zhǎng)河”是線，“落日”為點(diǎn)，此句點(diǎn)線結(jié)合。寥寥幾筆，便勾勒出了塞上的壯美風(fēng)光。他的《山居秋暝》：“明月松間照，清泉石上流?！薄懊髟隆笔屈c(diǎn)，“松間”是面;“清泉”為線，“石”為點(diǎn)，活畫出了秋夜山居的空靜明朗。

再如張若虛“孤篇蓋全唐”的《春江花月夜》：“春江潮水連海平，海上明月共潮生?！薄按航币痪€“海平”面，添加“明月”是一點(diǎn)。類似境界的還有孟浩然的《宿建德江》：“野曠天低樹(shù)，江清月近人?！薄耙啊薄敖薄霸隆保謩e對(duì)應(yīng)著面、線、點(diǎn)。李白的《夜泊牛渚懷古》：“牛渚西江夜，青天無(wú)片云。登舟望秋月，空憶謝將軍?！?“秋月”“西江”“青天”的搭配交流，也就是點(diǎn)、線、面的完美組合。

這種組合在唐宋詩(shī)詞中，是普遍存在的。 如“云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。”（李商隱《嫦娥》）“冰簟銀床夢(mèng)不成，碧天如水夜云輕。 雁聲遠(yuǎn)過(guò)瀟湘去，十二樓中月自明?！保赝ン蕖冬幧埂罚扒嗌綑M北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。”（李白《送友人》）等，均有體現(xiàn)。

藝術(shù)，是相通的。美好的詩(shī)歌語(yǔ)言中，往往有音樂(lè)，也有圖畫，值得我們從不同角度去涵泳，去體悟，去玩味。其中，借助幾何構(gòu)圖的特點(diǎn)去理解名篇佳句之美，不失為一種新的途徑。

責(zé)任編輯：丁 蔚