張旻坤 李夢

摘 要 17-18世紀在西方美術(shù)史上是不容忽視的時期，這一時期的西方美術(shù)取得了較大的發(fā)展。而裸體女性形象的存在一直伴隨著西方美術(shù)的發(fā)展，以17-18世紀的繪畫作品中裸體女性形象作為出發(fā)點，從女性主義視角去分析這些裸體女性形象的特點，用不同的角度去對這一時期的美術(shù)作品進行新的解讀。

關(guān)鍵詞 裸體女性形象 巴洛克 洛可可

中圖分類號：J213文獻標(biāo)識碼：A

1女性題材繪畫的起源

有關(guān)藝術(shù)起源學(xué)說的一個重要觀點，人的原始的生殖本能對藝術(shù)的發(fā)展起到了重要影響。弗洛伊德認為性本能沖動是人一切心理活動的內(nèi)在動力。不管是國內(nèi)還是國外，原始時期的巖畫中我們都可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)時人們對于生殖的崇拜，有許多反映這一觀點的圖像。在西方，史前的維納斯代表的是生育之神，因此她多被刻畫為裸體形象。

裸體形象在西方藝術(shù)中是十分常見的形象，其出現(xiàn)一定是受到了古希臘藝術(shù)的影響，在古希臘的藝術(shù)作品中，人們大都是全裸甚至半裸的狀態(tài)，這也是因為古希臘人們強調(diào)身材之美，他們經(jīng)常進行體育競賽，因此，健美的身材是必不可少的，他們對于肉體的崇拜與喜愛延伸到了他們的藝術(shù)作品中，古希臘的眾神也是西方藝術(shù)裸體形象的又一來源。

2當(dāng)時主流視角下17-18世紀西方繪畫中裸體女性形象

文藝復(fù)興之后，藝術(shù)家們?yōu)榱吮磉_出自己對自由的渴望，裸體繪畫又開始流行起來了，因此巴洛克和洛可可兩種風(fēng)格繪畫作品中的裸體女性形象數(shù)量又多了起來。

（1）巴洛克風(fēng)格。巴洛克風(fēng)格中的代表畫家魯本斯，最擅長的就是刻畫比較豐滿的女性人物形象，因此，在他的作品中，我們不難找出許多裸體女性形象。在《搶劫留西帕斯的女兒》中描繪了兩個肢體動作比較夸張的裸體女子，兩個女子體態(tài)都刻畫的比較豐滿，肚子上也有贅肉，四肢也較為粗壯，并不符合我們現(xiàn)如今“以瘦為美”的審美觀念，是一種更加偏男性化的塑造方式。受這一時間歷史背景的影響，繪畫中的裸體女性形象更多的是想通過藝術(shù)的方式去加強教權(quán)與君權(quán)的，所以畫家們在創(chuàng)作時主要會去滿足統(tǒng)治者們的要求。受“異性相吸”原則的影響，男性更多的會偏向用女性形象去傳達教義。

（2）洛可可風(fēng)格。洛可可風(fēng)格整體上看會更加女性化，如《梳妝》和《裸女奧莫爾菲小姐》兩幅作品，華托用自己嫻熟的技巧為我們展現(xiàn)出了兩位處于不同狀態(tài)下的裸體少女。兩幅畫在背景上都弱化了對環(huán)境的刻畫，從造型上看，女子都呈現(xiàn)了略帶挑逗性的姿勢，被處理成了“c”形、“s”形的姿態(tài)，符合洛可可時期喜愛曲線的特點。洛可可時期的繪畫中存在著大量的裸體女性形象，都是關(guān)于情色、肉欲這一主題的。反映出男女之間現(xiàn)實存在的不公平和差異，但男性處于社會的中心，他們決定畫家的創(chuàng)作方向，而女性只能服從于這樣的安排，赤裸著身體出現(xiàn)在畫面中供男性欣賞，沒有地位的女性自然沒有辦法對這樣的繪畫風(fēng)格提出自己的不滿。

3女性視角下17-18世紀西方繪畫中裸體女性形象

巴洛克風(fēng)格。這一時期的繪畫作品中裸體女性形象只會出現(xiàn)在畫面中的某一部分，不會作為畫面唯一的主體物存在?；趾氲膱鼍爸谐霈F(xiàn)的女性形象只作為一種手段、工具存在在畫面之中，起到點綴的作用。這一時期的繪畫作品都是有一定的故事背景的，欣賞者在進行觀賞時更多的會注意到畫面中想要傳達的故事，這也是畫家的意圖。作為女性欣賞者去看這一時期的作品，也不免會出現(xiàn)相同的情況。在巴洛克風(fēng)格的作品中更加強調(diào)的是男性化的粗獷壯實，在刻畫女性形象時也是如此。過分男性化的強調(diào)畫面，女性被當(dāng)做工具一般的加以利用去烘托氛圍，這不僅僅是一種對女性的輕視，還可以看作是對當(dāng)時女性的一種“忽視”，這樣的“忽視”不僅僅是當(dāng)時女性社會地位的不受重視，還是在畫面中女性形象展現(xiàn)上的男性化處理。為了傳達統(tǒng)治者們強硬的統(tǒng)治態(tài)度，畫家們只能進行這樣的藝術(shù)處理。

洛可可風(fēng)格。當(dāng)時許多有著裸體女性形象的繪畫作品，都是專門為王宮貴族們定制的，這種題材作品很受他們的喜愛，比較色情的場景以及赤裸著的女性形象在當(dāng)時的作品中常常出現(xiàn)。

從女性角度來看，這樣的描繪不得不說是對女性的歧視。畫家的繪畫風(fēng)格由男性決定，女性似乎成為了供男性把玩的玩具一般，成為了畫面的點綴，這樣的作品不管是男性來看，還是女性來看，都能看出來其中的情色意味。同時畫面中還隱含了一種“偷窺”心理，洛可可風(fēng)格中常見有單獨刻畫女性的繪畫作品，在這樣的畫面中把男性完全排除在圖畫之外，因此男性完全的站在欣賞者角度“偷窺”著畫面中少女們的日常生活。在這里勞拉·穆爾維的著名公式——“女人作為形象，男人作為觀看的承擔(dān)者”可以很好的體現(xiàn)出來。

4結(jié)語

人類社會經(jīng)過不斷變化發(fā)展，男性成為了社會主導(dǎo)者。站在女性主義的角度上，我們可以分析出在這一時期大量出現(xiàn)裸體女性形象的原因，受到男性審美的影響，畫家們?yōu)榱擞懞媚行孕蕾p者們，會在畫面中繪制許多赤裸著身子的女性形象，女性在當(dāng)時已經(jīng)沒有了實質(zhì)性的話語權(quán)，因此女性只能被迫接受這些，接受不公平的藝術(shù)處理，無力反抗。

參考文獻

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