文/書童

萬迪龍

江西南昌人，中國書法家協(xié)會會員，廣東省書法家協(xié)會會員，深圳市書法家協(xié)會副秘書長，深圳市寶安書法藝術研究社副社長，深圳市書畫家協(xié)會副主席，深圳市寶安區(qū)書法家協(xié)會副主席，深圳市青年書法家協(xié)會副主席。作品曾先后入展“第十屆全國書法篆刻展”“鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情—贛籍書家回鄉(xiāng)邀請展”“‘江右風流’——江西籍中青年書法家提名展”“‘紀念鄧小平一百周年誕辰’全國書法大展”“首屆‘皖北煤電’杯書法展”，獲得首屆“林散之獎”書法大賽優(yōu)秀獎、2010年中國書法家協(xié)會培訓中心教學成果獎、廣東省第二屆楹聯(lián)展，第一、二屆青年書法展，廣東省第一、二屆“康有為獎”書法篆刻展優(yōu)秀獎，第二、三屆廣東省“南雅獎”等。

很多認識萬迪龍的人，都被他獨特的才華和氣質所吸引。

他善于書法，仿八大山人的書法惟妙惟肖，人們稱他“萬八大”，他愛作畫，梅蘭竹菊都難不倒他，他還愛盆景，他做的盆景許多還未做成就被朋友訂走。

他給自己的書齋起名“十千房”，希望能夠聚集更多的書畫道友共同問道，因此在他的茶桌上，總有聊不完的藝術話題。

談笑有鴻儒，往來無白丁，這就是深圳市書法家協(xié)會副秘書長萬迪龍的藝術空間，他總說，“人們叫我萬八大，我只想做個書法布道人”。

幸得前輩教誨，不然還要走彎路！

萬迪龍的爺爺有十兄弟，都有很好的傳統(tǒng)功底，許多人能寫一手好字，因此他從小就比較喜歡書法。

可是，奇怪的是當他稍大之后，爺爺并不允許他寫書法，終究經不住他的軟磨硬泡，這才開始練字。

后來他才知道，爺爺是覺得書法太難了，不想讓他在這上面受苦，一個少年的藝術之夢便這樣開啟。

長大后，萬迪龍始終苦于無專業(yè)人指導，于是他花100元 （當時普通人兩個月工資）在天津茂林書法學院函授。

最開始學鄧石如隸書、《張遷碑》和《蘭亭序》，掌握了基本的學書技巧，并逐漸研習書法史和書法美學。

他積極參加當?shù)亟M織的各種書法美術展覽，嶄露頭角，二十出頭便加入省書協(xié)，不過這個時候他的書法還是懵懂的，人云亦云，毫無頭緒，理法混亂，不知書法之道深，不明書道之源。

萬迪龍回憶說，自己走過的彎路，不堪回首，對書法的認識常常是自以為是。

其實對線條、字法的認識還不夠，只因為內心有一種倔強的沖動，片面理解寫作品就要追求作品的味道，全憑感覺一揮而就，寫出的作品怪誕，形象扭捏。

1989年，他遍訪江西的書法名家，先后求教梁光、趙定群、喻貴森、陶博吾、許亦農、吳子南等先生。

這時，萬迪龍才明白，原來主要問題是自己眼界太低，知識太淺，對傳統(tǒng)理解遠遠不夠。

每當想到這些，他總是說：“幸得老前輩諄諄的教誨，不然還要走更多的彎路！”

想要學好書法，只有堅守一家

1992年，鄧小平南行講話，全國掀起了下海熱潮，萬迪龍在這樣的感召下也到了深圳尋夢。

當年，很多全國著名的書法家都會來到深圳辦學，在這樣的氛圍中，萬迪龍先后接觸到李剛田、石開等人。

尤其參加石開、王鏞等全國書法篆刻名家的高研班，他終于眼界逐步放寬、書理逐漸清晰，然后專研王鐸，又上溯二王，于《圣教序》用力最多。

徐本一先生說過：“有些習書人欲入書法藝術殿堂，房子四邊都有門，其實腳已經踏進去了，卻又認為走另一個門會更好，一直在門外轉圈?！?/p>

他逐漸明白堅守一家的重要性，因此想要學好書法，只有深入其中并掌握正確的觀念方法才能有所得，不過到底選擇哪一家，他還是沒有確定。

一次偶然的機會，他去參觀“八大山人紀念館”，這個紀念館離他家20公里左右，看到八大山人書畫真跡后印象深刻。

當時，他很不明白八大山人為什么這樣寫，特別是八大山人那種作畫的方法，記憶最深的是用墨，水分非常多，水墨是分離的。

后來，萬迪龍在書店買了八大書法集，沒事就看一看、讀一讀他的傳記，喜歡上他所表現(xiàn)出來的意象，了解他的高明之處，更感受到他經歷的坎坷和痛苦！ 60歲氣象和經歷大變，晚年家族完全覆滅，徹底“癲狂”，包括他的名字很值得玩味，江西方言“你那里八大！”意思你咋那么厲害、這么了不得，八大起名與南昌生活有極大關系。

雖然做和尚，但是他心中還是很有抱負，晚年就不管中鋒和側縫，達到一種狂的境界，將原來全方的東西融入圓轉，真?zhèn)€書法空間分割和夸張的結字均呈現(xiàn)出內心飽滿的狀態(tài)，正所謂“四方四隅，皆我為大，而無大于我也”。八大山人高超的藝術成就讓萬迪龍嘆為觀止，每次欣賞他的作品，萬迪龍就會去思考他為什么會這樣安排，有時感覺匪夷所思。

萬迪龍說，八大山人的行筆安靜從容，晚年線條圓渾厚實，從其作品中可以清晰地看到他學過誰，變化在哪，到了晚年他對晉人的歆慕，不僅是精神上的向往，而且還有技術上的訴求。

八大山人把唐人折筆的復雜運動都去掉，圓筆、方筆并用，枯筆、濕筆并用，空間暢達、毫無擺布和執(zhí)意夸張的痕跡，運用轉筆發(fā)展出一套不強化提按，通過圓轉突出重點，只是將筆壓在紙上往前推移而已的藝術神態(tài)，或許這跟他繪畫有著重要關系，這種清晰的過程對一個學書者而言是最可貴的。

我不是萬八大，而是融八大

因為書畫學習也是萬迪龍的方向，八大自然成為他的藝術偶像。從此以后，他與八大山人的藝術命運似乎緊緊地牽引在一起，再也無法分離。

在這樣的努力下，他的作品曾先后入展第十屆全國書法篆刻展、鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情——贛籍書家回鄉(xiāng)邀請展、“江右風流”——江西籍中青年書法家提名展，獲得2010年中國書法家協(xié)會培訓中心教學成果獎，廣東省第一、二屆“康有為獎”書法篆刻展優(yōu)秀獎，第二、三屆廣東省“南雅獎”等。

有了這么多的入展經歷，很多朋友戲稱萬迪龍萬八大，其實在他看來不是實寫八大，而是融八大。

學八大自然有他的影子與痕跡，但萬迪龍沒有死搬硬套，只是提取想要的元素，在他看來，八大以畫出名，很多人求他的畫，這樣就能接觸到很多高質量的書法。

從2007年開始鉆研八大山人至今，萬迪龍先后借鑒《龍門二十品》等碑書筆法，他認為碑帖結合才是未來的方向。

至于未來書風，在萬迪龍看來，現(xiàn)在去想是沒有意義的，這是水到渠成的，是在學習中成長而變化的。

有人說深圳是文化沙漠，萬迪龍堅持學習書法這么多年，自身浸泡于傳統(tǒng)文化多年，覺得也應該為這片熱土貢獻一份自己的力量。

作為深圳市寶安書協(xié)培訓中心主任，塑造一個好的文化氛圍和環(huán)境，他覺得這既是義務，也是責任。因此，萬迪龍說，未來我更希望做一個文化傳承者、傳播者、耕耘者，讓更多的人了解書法和中國傳統(tǒng)文化。

他在50歲的時候正式開辦“十千房”，當時想法很簡單，一來就是有一個真正的工作室，在工作室做些自己想做的事情，比如寫字畫畫；二來想和朋友等愛好者玩書法，品茶聊天，有一個輕松自在的場所；三來就是幫助更多的朋友走進文化、親近文化，傳播中國傳統(tǒng)的這一文脈。

當然如果能在圈內做出一定影響，并且樹立深圳特色的文化品牌那也是我們努力的方向，萬迪龍這樣期許。