【摘 要】 文章介紹了“問題小說”產(chǎn)生的時(shí)代背景及主要原由，分析了“問題小說”的典型代表及其思想特點(diǎn)。探析了“問題小說”在現(xiàn)代文學(xué)史上的地位與社會(huì)意義：其“五四”時(shí)期出現(xiàn)后就注重“寫實(shí)”的手法，強(qiáng)烈關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的啟蒙主義思想，表現(xiàn)和思考社會(huì)的、人生的普遍性問題，乃至民主革命等的創(chuàng)作主張及其社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，都被一直繼承并不斷發(fā)展延續(xù)了下來。

【關(guān)鍵詞】 現(xiàn)代文學(xué);中國;“問題小說”;地位意義

在學(xué)界，對(duì)中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史的界定有一個(gè)明確的時(shí)間段劃分，即在現(xiàn)行的中國通常語境里，我們一般將1840年以來的歷史劃分成三大階段。這三大階段中的1840-1919年為“近代”、1919-1949年為“現(xiàn)代”、1949年迄今為“當(dāng)代”的劃分，相應(yīng)也是中國近代、現(xiàn)代、當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史的三大階段的劃分。 可見，中國現(xiàn)代文學(xué)史正是指從1919年“五四”以來至1949年10月新中國建立這個(gè)階段中文學(xué)發(fā)展的歷史。而始起于此發(fā)展階段中的“問題小說”， 在中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史上占有十分突出的地位，在推動(dòng)中國由新民主主義革命向社會(huì)主義革命的偉大變革中做出了重大貢獻(xiàn)，具有重要的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義和思想意義。

一、“問題小說”產(chǎn)生的時(shí)代背景及主要原由

1949年7月2日至19日在北平舉行的中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)，標(biāo)志著中國文學(xué)進(jìn)入當(dāng)代文學(xué)，在此前的中國現(xiàn)代文學(xué)史上，與“五四”以來產(chǎn)生的以冰心、葉紹鈞等為代表的“問題小說”一同存在的還有其他一些不同的主要小說流派——受魯迅作品影響，以文學(xué)研究會(huì)成員馮文炳、王魯彥等為代表20年代所出現(xiàn)的“鄉(xiāng)土小說”，也叫“田園抒情小說”;以蔣光慈為代表，在1927年大革命失敗后到30年代所形成的“革命派小說”;以劉吶鷗、施蟄存等為代表30年代初所形成的“新感覺派小說”;以周作人、沈從文等為代表旅居上海、北京的作家30年代所形成的“京派小說”;由胡適倡導(dǎo)以路翎、丘東平等為代表在抗戰(zhàn)時(shí)期國統(tǒng)區(qū)所形成的“七月派小說”;以徐訐等為代表40年代在國統(tǒng)區(qū)所形成的“浪漫主義流派小說”;以大革命失敗后蘇維埃紅色政權(quán)下的根據(jù)地及抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期以延安為中心的各根據(jù)地所形成的“解放區(qū)文學(xué)”。另外還有不斷重新孕育形成之中的“山藥蛋派”和“白洋淀派”。在這些不同的小說流派中，“問題小說”是更重要也更為突出的一個(gè)。

1、“問題小說”的界定及時(shí)代背景

就世界意義上來看，“問題小說”一般就是指以普遍存在的社會(huì)問題為題材的一種小說。從歐美文學(xué)發(fā)展史來看，“問題小說”始于19世紀(jì)中期，英國作家蓋斯凱爾夫人1853年發(fā)表的小說《露絲》就是西方文學(xué)史上較早的問題小說;美國作家斯陀夫人1852年發(fā)表的旨在揭露美國奴隸制度的黑暗，反對(duì)奴隸主剝削壓迫非裔奴隸并刺激引發(fā)了廢奴運(yùn)動(dòng)、南北戰(zhàn)爭(zhēng)的小說《湯姆叔叔的小屋》，這是歐美文學(xué)史上最早的問題小說。在我國，“問題小說”是1919年“五四”以及新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期開始出現(xiàn)的一種文學(xué)現(xiàn)象。當(dāng)時(shí)隨著新思想、新文化的興起，追求民主和科學(xué)的大潮高漲，以民主主義、社會(huì)主義兩大思潮的傳播為背景，形成了文學(xué)必須接觸現(xiàn)實(shí)人生問題的啟蒙主義主張。因而這個(gè)時(shí)期的“問題小說”表現(xiàn)和思考的多是“一些有關(guān)人生的一般的問題”。[1]與此密切相關(guān)的還有個(gè)性自由、戀愛婚姻、倫理道德、婦女解放、兒童、教育、勞工等一系列的眾多社會(huì)問題。由此可見，中國“問題小說”從一開始就是以探討社會(huì)存在的普遍性問題為主要題材，與那個(gè)時(shí)期大的社會(huì)環(huán)境、時(shí)代背景密切相關(guān)。

2、中國“問題小說”產(chǎn)生的主要原因

中國“問題小說”產(chǎn)生的原因與當(dāng)時(shí)整個(gè)世界發(fā)展形勢(shì)密切相關(guān)，與中國所處的社會(huì)環(huán)境密切相關(guān)，與廣大知識(shí)分子、作家的思想追求、人生態(tài)度、社會(huì)認(rèn)知、價(jià)值取向及對(duì)各種新的思潮的認(rèn)識(shí)等密切相關(guān)?？梢哉f，原因是多方面的，但總體而言最主要的有兩個(gè)大的方面。

（1）現(xiàn)實(shí)人生中的問題迫使人們不得不去開始關(guān)注思考人生問題?！拔逅摹敝蟮闹袊⒉皇窃S多激進(jìn)的中國人所期盼的那樣，是一個(gè)充滿朝氣、富有青春活力、具有嶄新氣象的中國，而事實(shí)上中國依舊處在封建割據(jù)、軍閥混戰(zhàn)、積貧積弱、民不聊生的悲慘境地。而新文化運(yùn)動(dòng)的迅猛掀起和馬克思主義在中國的傳播，又在思想上、文化上、觀念上極大地啟蒙了中華民族，這就迫使人們不得不去思考這些社會(huì)的、人生的問題，也迫使廣大知識(shí)分子不得不去探求這些問題。

（2）外國文學(xué)的影響。19世紀(jì)60年代至20世紀(jì)初的大量西方文學(xué)中表現(xiàn)社會(huì)與人生問題的作品被陸續(xù)介紹到中國，尤其是挪威戲劇家易卜生所創(chuàng)作的大量表達(dá)人民群眾精神狀態(tài)和基本要求的社會(huì)問題劇，以及易卜生本人高度的愛國主義、民主主義的政治熱情，對(duì)中國廣大知識(shí)分子產(chǎn)生了巨大影響。1918年“易卜生專號(hào)”在《新青年》的推出，更使易卜生的社會(huì)問題劇及其創(chuàng)作主張深入人心，為新文化運(yùn)動(dòng)注入了新的活力，同時(shí)也造就了中國現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的繁榮，特別是問題小說的繁榮。易卜生劇作所閃耀的積極的人道主義理想、個(gè)性與獨(dú)立精神的光輝及強(qiáng)烈的社會(huì)批判鋒芒，使廣大知識(shí)分子、作家及青年耳目一新，同時(shí)也影響和推動(dòng)了中國“問題小說”的創(chuàng)作。

二、“問題小說”的典型代表及其思想特點(diǎn)

中國“問題小說”的創(chuàng)作，用周作人的評(píng)論來說，“是近代平民文學(xué)的出產(chǎn)物。這種著作，照名目所表示，就是論及人生諸問題的小說”。對(duì)此，陳望道、沈雁冰等的認(rèn)識(shí)也基本趨同。這在一定程度上反映了中國“問題小說”從起步時(shí)起就所涉獵的主題與題材的范圍性征。

1、“問題小說”始起的典型代表及其思想主題特點(diǎn)

魯迅1918年5月15日在4卷5號(hào)的《新青年》上發(fā)表的我國第一篇現(xiàn)代白話文短篇小說《狂人日記》，具有明顯的啟蒙主義思想特征。如魯迅在《英譯本短篇小說選集自序》中所說，“原意其實(shí)只不過想將這示給讀者，提出一些問題而已”。繼此之后，胡適發(fā)表于《每周評(píng)論》上的《一個(gè)問題》，汪敬熙發(fā)表于《新潮》上的《誰使為之？》，羅家倫的《是愛情還是苦痛？》，葉紹鈞的《這也是一個(gè)人？》，《晨報(bào)》上所刊冰心的《兩個(gè)家庭》《斯人獨(dú)憔悴》《去國》等。這些都是我國較早出現(xiàn)的“問題小說”。

就思想內(nèi)容而言，較早出現(xiàn)的這些“問題小說”，思想傾向上都因受外國同類文學(xué)思想及題材的影響，具有鮮明的啟蒙主義特征和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)切，內(nèi)容上都不同程度地暴露了半殖民地、半封建社會(huì)的種種黑暗和勞苦大眾的艱辛生活，以及對(duì)自由、平等、科學(xué)、民主的向往。在藝術(shù)技法上多以“寫實(shí)”為主，口語化色彩較為明顯。但因作者的階級(jí)局限性及思想傾向的不同，初期的這些“問題小說”中有些專以“美”和“愛”作為解決問題的鑰匙，而大部分則并不提供答案，僅是所謂的“只問病源，不開藥方”，[2]而“不開藥方”本身也正是“問題小說”的特點(diǎn)之一。

2、“問題小說”的主要代表作家作品及發(fā)展

中國“問題小說”最主要的作家有冰心、葉紹鈞、郁達(dá)夫、王統(tǒng)照、許地山以及隨后的趙樹理等。

就這些主要代表作家“問題小說”的主題思想及題材、手法而言，“五四”給中國帶來了令人耳目一新的新思想、新思潮，使一批具有激進(jìn)的民主主義思想、民主主義革命自覺的知識(shí)分子走到了時(shí)代的風(fēng)口浪尖。外國文學(xué)特別是問題小說的影響，國內(nèi)外新思想新思潮與舊的封建殘余守舊思想的相互滌蕩，使他們走向了社會(huì)，走近了底層勞苦大眾，也使他們必然會(huì)去用新的眼光來審視社會(huì)的痼疾，并開始思考、探索改變社會(huì)現(xiàn)狀的途徑和方法。因而，“問題小說”的深度和廣度得到了進(jìn)一步的發(fā)展。

冰心的《兩個(gè)家庭》《斯人獨(dú)憔悴》《去國》，葉紹鈞的《火災(zāi)》《線下》《稻草人》《倪煥之》，王統(tǒng)照的《春雨之夜》，乃至隨后趙樹理的《李家莊的變遷》等，都堪稱是“問題小說”發(fā)展中的典范之作。

冰心代表作《兩個(gè)家庭》《斯人獨(dú)憔悴》揭露了“舊社會(huì)、舊家庭的不良現(xiàn)狀”，表現(xiàn)了探究人生意義的極大熱忱;《超人》則標(biāo)志著冰心對(duì)種種社會(huì)問題開出了她的“藥方”——“愛”的哲學(xué)，而這一“愛”的內(nèi)核便是“母愛”;《分》則體現(xiàn)了冰心對(duì)社會(huì)家庭問題的關(guān)注，透露了她思想中開始萌發(fā)的某種階級(jí)觀念。《去國》通過對(duì)留學(xué)回國立志報(bào)效祖國，卻陷報(bào)國無門之困境的青年知識(shí)分子厄運(yùn)的描寫，表達(dá)了冰心對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的憤懣及對(duì)人才問題的強(qiáng)烈關(guān)注。

葉紹鈞發(fā)表于1928年、被茅盾稱之為“杠鼎之作”的《倪煥之》，通過對(duì)被剝削者、毫無反抗能力的社會(huì)底層知識(shí)分子悲情生活的描寫，表達(dá)了自己的民主的、社會(huì)主義的思想。

“問題小說”在“五四”時(shí)期的盛行，激勵(lì)了大批知識(shí)青年的覺醒?？少F的是，后來的“問題小說”也深刻體現(xiàn)了作家們密切關(guān)心社會(huì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作主張，體現(xiàn)了深刻的現(xiàn)實(shí)主義精神。這其中最為典型的就是趙樹理的“問題小說”。40年代他創(chuàng)作的《李家莊的變遷》，通過對(duì)解放區(qū)農(nóng)村生活的深刻開掘，真實(shí)反映了解放區(qū)農(nóng)村正在發(fā)生的偉大變革。全國解放后，趙樹理依然以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義態(tài)度從事創(chuàng)作，長期深入農(nóng)村生活實(shí)際，堅(jiān)持一切從生活真實(shí)出發(fā)。他的作品，真實(shí)地再現(xiàn)了建國后農(nóng)村社會(huì)主義革命和建設(shè)中的成就與問題，表露了他對(duì)農(nóng)村問題的深刻見解。

三、“問題小說”在現(xiàn)代文學(xué)史上的地位與社會(huì)意義

明確地接觸某一社會(huì)現(xiàn)實(shí)或是人生現(xiàn)象，有意識(shí)地提出問題、甚至試圖解答問題的“問題小說”。其“五四”時(shí)期出現(xiàn)后就注重“寫實(shí)”的手法，強(qiáng)烈關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的啟蒙主義思想，表現(xiàn)和思考社會(huì)的、人生的普遍性問題，乃至民主革命、階級(jí)斗爭(zhēng)問題等的創(chuàng)作主張及其社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，都被一直繼承并不斷發(fā)展延續(xù)了下來。就同一時(shí)期出現(xiàn)的不同的文學(xué)流派而言，較之“鄉(xiāng)土小說”“革命派小說” “新感覺派小說”“京派小說”“七月派小說” “浪漫主義流派小說” 等，“問題小說”深入底層，關(guān)懷一般民眾的生存生活狀態(tài)、悲歡離合的人生命運(yùn)，發(fā)現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中所存在的各種問題，并積極探求解決的方法途徑等的人本情懷、人文精神更是難能可貴。其主題鮮明的大眾化色彩，個(gè)性鮮明的人物刻畫，淺顯易懂的接地氣的表達(dá)方式等也頗具鮮明的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。特別是“問題小說”對(duì)建國之后尤其是20世紀(jì)80、90年代中后期涌現(xiàn)出的一大批反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)的問題小說——“新現(xiàn)實(shí)主義”有著積極的促進(jìn)作用，對(duì)新時(shí)期出現(xiàn)的所謂“社會(huì)問題文學(xué)”“社會(huì)問題小說”或“下崗文學(xué)”“ 打工文學(xué)”等，也產(chǎn)生了巨大影響。

在中國現(xiàn)代史上，“問題小說”對(duì)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的新民主主義革命的勝利，在宣傳革命、教育群眾，揭露黑暗、打擊敵人，團(tuán)結(jié)人民、鼓舞士氣，統(tǒng)一思想、凝聚力量等方面發(fā)揮了難以替代的重要作用。在中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史上，“問題小說”無疑具有重要地位和深遠(yuǎn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 吳成年.新文化運(yùn)動(dòng)的原動(dòng)力：自由解放[J].江蘇行政學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（4）.

[2] 李岫，秦林芳.二十世紀(jì)中外文學(xué)交流史文·導(dǎo)言（上卷）[M].石家莊：河北教育出版社，2001.

【作者簡介】

余慶功，任職于西安翻譯學(xué)院文學(xué)院.