民族室內樂發(fā)展之所思

鄭穎

關鍵詞：樂器組合;作品創(chuàng)作;演奏能力;協(xié)作能力

室內樂屬于一種音樂組合形式，民族室內樂是一種小型民樂隊形式，少則十人以內，多則二十人左右，以中國民族樂器演奏為主。這種規(guī)模小、機動性與適應性強的樂隊形式，在我國的城鄉(xiāng)，學校、工廠、部隊等基層文藝團體，乃至海外華人音樂團體中非常多見。由于樂隊自身人數(shù)不多、編制不一的特點，使得小型民樂隊需要有“量身打造”的演奏曲目，而當前我國音樂圖譜市場中，所出版的曲譜為數(shù)不多，并且大多數(shù)為配置完整的大型民樂團的總譜縮寫。因此導致的大段時間內的民族室內樂發(fā)展停滯不前。在近幾年，人們認識到了這一點的欠缺，很多作曲家開始致力于民族室內樂的寫作，得到了可喜的成果。

廣東音樂、江南絲竹、潮州音樂、福建南音代表著民族室內樂的傳統(tǒng)，而新型民族室內樂從樂器的組合、樂器的演奏技能的提高及作曲家的創(chuàng)作思維上都有了很大的突破與創(chuàng)新。

1、樂器的組合

在民族室內樂的演奏過程中，根據(jù)作曲家創(chuàng)作的意圖，由不同的樂器組成，少則三四人，多則十數(shù)人。作曲家的創(chuàng)作意圖借助于室內樂團完成音響效果，但是在排練及演出過程中，因為可替補性較差，某一成員的缺席就會嚴重導致排練與演出無法進行。并且由于某些樂器的規(guī)格較大，無法搬運等問題，會造成赴外地演出時極大地不方便，近些年的民族室內樂創(chuàng)作已經開始致力于改進這一困難。

例如姜瑩的《絲綢之路》是一首大型民族樂團所演奏的作品，這一作品表達了絲綢古道的情懷，作品氣勢宏大，風格性明顯，優(yōu)美動聽，感人心肺。而《敦煌新語》就是姜瑩老師根據(jù)《絲綢之路》改編的縮小版，分為兩個版本，第一個版本為八重奏，由二胡、竹笛、古箏、琵琶、中阮、笙、揚琴、打擊樂這八件樂器組成。同時姜瑩老師又進行了六重奏版本的改動，由二胡、竹笛、琵琶、中阮、打擊樂、古箏組成。這種創(chuàng)作手法值得推廣，可以極大地調整演出規(guī)模，根據(jù)演出場所的需求進行樂器組成的調整。

2、作品的創(chuàng)作

民族室內樂作品大多短小精悍，在作品的創(chuàng)作過程中需要明確音樂風格，作品的創(chuàng)新需要作曲家結合實際，加強中西方音樂文化交流，融合歷史產物，探索實踐、探索創(chuàng)新。隨著音樂創(chuàng)作理念的進步和創(chuàng)作技法的深入與發(fā)展，民族室內樂無論是在寫作技術還是在音樂情感等方面都達到了一個新的高度和層次。使得中華民族的審美情趣和人文精神與創(chuàng)作技術有機地融合在一起。

近些年出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作曲家所創(chuàng)作的作品，膾炙人口、感人至深。如姜瑩的《敦煌新語》、《嘎老》、《龍圖騰》;李博禪的《德音》、《茶馬》、《獨克宗》等等。作曲家以自己獨特的思維為民族室內樂構筑和諧的音響，追求個性的群體化，要體現(xiàn)創(chuàng)作的個性與整體的協(xié)調，音響和音樂語言的豐富，發(fā)揮民族器樂在多樣性組合下的音色魅力。

音色、音響的挖掘與組織、多元音樂素材的引入與處理，都需要作曲家深入探究，在一個不同于西方的音響載體中體現(xiàn)中華民族的審美情趣，體現(xiàn)西方音樂元素與中國傳統(tǒng)音樂文化兼容并蓄。

3、演奏能力

對于民族室內樂成員，新型的民族室內樂作品大量出現(xiàn)后，從演奏技術難點的提高到演奏技法的開拓，需要大力提高演奏的能力。民族器樂的演奏法具有多樣性特點，不同的演奏方式組合在一起，帶來了豐富的音響體驗和音樂表現(xiàn)力，音準、節(jié)奏、音色的需求是首要的。

隨著近現(xiàn)代的藝術發(fā)展，提高技術技巧的演奏能力是必須的。在提高技術技巧的基礎上，對于音樂風格的把握至關重要。手指的靈活性，音色的完美、節(jié)奏音準的高要求，都是演奏好民族室內樂的關鍵。

4、協(xié)作能力

音色是聲音的屬性，主要由其協(xié)作的音響的多少與相對強弱來決定。各樂器之間的豐富多彩的音色組合出了千差萬別的音響。民族室內樂這種多樂器組成的音樂形式，需要深入研究和把握音色的變化與音響的構建。這就需要每一個成員都對作曲家的創(chuàng)作意圖和作品的音樂風格能夠達到極深的把握，強與弱的完美協(xié)作處理才能夠更準確的再現(xiàn)音樂內涵、完美地展現(xiàn)細膩清晰的情感訴求與聽覺震撼。各聲部進行中縱向音響的飽滿與變化、不同和弦之間的音響、色彩表達、配合的默契度要求極高。

不同樂器音色屬性不同，在民族室內樂演奏中需要在相同的音樂情感表達中平衡而協(xié)調。音量的分配與力度的控制、甚至包括肢體的配合，演奏員之間的交流互動都需要大量的練習與融合，才能夠達到演奏的默契與協(xié)調。團隊的合作意識和交流溝通能力是完成民族室內樂作品的靈魂，這就需要每一位演奏著的精準演奏，同時需要全部演奏聲音的和諧統(tǒng)一。

結語

20世紀80年代后，中國民族室內樂得到了快速的發(fā)展，作曲家的嘗試探索，創(chuàng)造出了一大批中西結合的室內樂作品，形式更加注重演奏技巧與旋律，音樂內容更加豐富，韻味更加富有特色。作曲家愛能夠脫離模仿西方音樂思維模式，充分展現(xiàn)自我，更加注重演出效果，這對于民族室內樂的發(fā)展具有著積極的作用。

民族室內樂近些年的發(fā)展具有極大的創(chuàng)新意義，作曲家們新的創(chuàng)作理念與寫作手法，對中國民族室內樂的發(fā)展具有了更加感性的認知，隨著作曲家們及演奏家們的共同努力，中國民族室內樂的發(fā)展即將更加的繁榮昌盛。