張子楓 成年之后，挑戰(zhàn)升級

文/ 一勞

因為一部《快把我哥帶走》，在片中飾演妹妹時秒的張子楓，在戲外也被人們親切地喚作“妹妹”?！懊妹谩痹谌藗儗檺鄣哪抗庵虚L大，前不久又在鋪天蓋地的祝福中迎來自己的18 歲生日。但成年之后，她必定要面對較之以往更難對付的角色。而距離現(xiàn)在最近的一次挑戰(zhàn)，是她在為正在上映的動畫電影《雪人奇緣》配音時經(jīng)歷的。

找到自己與角色之間的共鳴

在《雪人奇緣》的配音特輯里，張子楓說這是她第一次為這么完整的人物配音。小藝這個角色，制作團隊希望她能同時達(dá)到本土化和全球化，就像是一個真實且獨立的現(xiàn)代中國青少年，讓每個孩子都能有共鳴。

所有人都曾在人生某個時刻感受到與家庭和朋友的疏離，于是故事的一開始，我們看到的小藝，是一個因為父親過世而將心門緊閉的16 歲少女。就算是身邊的小伙伴阿俊，也因為和小藝發(fā)展出不同的愛好而減少了來往。

在小藝生活的公寓樓樓頂，有她為自己搭建的一個避風(fēng)港。夜里，城市的燈光在她面前散布開來時，她就會拿出父親留下的小提琴。小藝不肯在家人面前拉琴，她只在自己一個人的時候拉，這也是她試圖保留父親記憶的方式。以前，小藝的父親每天晚上都會拉小提琴給她聽，“他的琴聲仿佛在說，無論前方的路有多艱辛，永遠(yuǎn)不要放棄?！?/p>

負(fù)責(zé)為《雪人奇緣》作曲的音樂家表示：“小藝拿起小提琴的時候，你能看到她和小提琴是聯(lián)系在一起的，這不是幾天工夫能出來的。和她的父親一樣，她和小提琴之間有共鳴，小提琴就是他們生活的一部分。”但這一部分生活，小藝從來都沒有展示給予自己一起生活的奶奶或母親看，所以她是這個家里的“重點關(guān)照對象”。

#電影《雪人奇緣》劇照

小藝的奶奶比較傳統(tǒng)，她懷疑小藝無法很好地接受父親去世的事實，因此她整天忙于保護這個小家庭。小藝的母親雖然自己也沒能走出失去丈夫的痛苦，但她更關(guān)心的是小藝的狀態(tài)。當(dāng)奶奶不能理解為何小藝總是疏遠(yuǎn)自己的時候，母親知道她的女兒需要時間來消化悲痛。母親給予小藝穩(wěn)定的引導(dǎo)和無條件的愛，對小藝來說，母親是她的避風(fēng)港。

張子楓表示，她也經(jīng)歷過小藝那個年紀(jì)的煩惱，“小藝是一個很勇敢、信念感非常強的女孩，但她同時也是一個極度敏感的女生。”在造型上，制作團隊給小藝設(shè)計了一款酷酷的齊短發(fā)。打開小藝的衣櫥，你看不到一條裙子。導(dǎo)演兼編劇吉爾·卡爾頓希望小藝是充滿活力的，獨立自主的，但還沒準(zhǔn)備好講述她內(nèi)心真正痛苦的“假小子”。

講到為小藝配音的小竅門，張子楓透露很多情緒要放大，有時候為了更加入戲，自己也會同步模仿畫面中小藝的動作。此外，她也跟隨小藝“解鎖”了不少同款表情，驚慌、尬笑、皺眉……看張子楓配音的過程，就像是看她演了一遍真人版《雪人奇緣》。

一場溫柔的冒險

“爸爸總想讓我去環(huán)游世界，總有一天會的。”在小藝搭建于屋頂?shù)男】臻g里，掛著一幅中國地圖，上面貼著部分城市的景點照片。神奇的是，小藝在影片后半段將這些景點走了個遍。讓這一奇跡發(fā)生的契機是大毛，大毛是一個迷路的雪人，來自遙遠(yuǎn)的珠穆朗瑪峰，是小藝的琴聲喚醒了它。

小藝把雪人的秘密告訴了阿俊和阿俊的表弟鵬鵬。在經(jīng)過一番思想斗爭之后，他們決定親自送這個神奇生物回家。在三人千辛萬苦幫助大毛尋找回家之路的同時，大毛也讓他們了解到各自心底真正的歸屬?！按竺娴氖且粋€很好的伙伴，一路上有它陪伴你就會覺得，啊，好溫暖。”張子楓笑著說。

#電影《雪人奇緣》劇照

曾經(jīng)依靠演奏父親留下的小提琴來表達(dá)感情的小藝，在踏上旅途后，發(fā)現(xiàn)自己竟然可以通過琴聲喚醒大毛體內(nèi)的魔力。片中，大毛會使用自己的魔力，讓起伏的花海變成山坡，讓繁花開遍樂山大佛的周圍，也讓張子楓有機會和小藝一起，參與了一場充滿驚喜與顛覆的冒險之旅。

影片視效總監(jiān)馬克·愛德華茲透露，他們會從全劇組聽取最創(chuàng)新的想法，“我們討論了每一個故事場景，他們會說關(guān)于選址以及那組鏡頭的魔力要如何起作用的想法?！彼猿嗽谟筒嘶ㄌ镞@樣的大面積場景里“施展魔力”外，大毛還會帶著小藝、阿俊和鵬鵬坐上“錦鯉云”在空中遨游，也會把蒲公英變成一頂穩(wěn)妥的降落傘。

但魔力也有控制不住的時候，比如原本大毛想要催化藍(lán)莓果實急速生長，與小藝他們一起收獲超大份的新鮮美味，然而卻出現(xiàn)了計劃之外的失控，藍(lán)莓變成了一觸即爆的果漿炮彈。大毛撒腿就跑、冒險小分隊目瞪口呆的畫面，讓影片多了幾分歡樂和灑脫。

導(dǎo)演吉爾·卡爾頓希望這個故事以誠實和直接的方式探索愛與失落的主題，“小藝踏上旅途是為了重新與她的家庭相連，而阿俊和鵬鵬組成的‘延伸家庭’，比她想象得更加龐大和可靠。我們不想逃避經(jīng)歷悲傷的過程中出現(xiàn)的那些難受的感覺，但我們也不想讓這種感覺牽引著故事走?！?/p>

張子楓表示，自己在配音過程中充分感受到了小藝的勇敢以及信念感，這些都讓她很感動，而小藝和大毛之間的感情，更是難能可貴。在大毛最初被小藝發(fā)現(xiàn)時，因為它受傷且害怕，所以小藝?yán)侔参克?。后來，大毛將毛發(fā)給小藝用作小提琴弦的時候，它也把自己擁有的自愈的力量傳遞給了小藝。

找到內(nèi)心所屬

《雪人奇緣》里，小藝因為失去父親，短暫地將自己封閉了起來。但在電影的最后，她回到了奶奶和母親辛苦維持的家，與她們一起面對悲傷，面對生活。另一邊，在城市中迷路的大毛，也在冒險小分隊的友善幫助下，成功回到雪山，與家人團聚。

戲外，張子楓今年剛成年，但小小年紀(jì)的她，在出道10 年后也依舊存有做演員的困惑，“對自己的判斷和認(rèn)知還不夠深，說白了就是閱歷問題，包括表演上，也有很多部分是欠缺的?！?/p>

在拍《快把我哥帶走》的時候，張子楓因為影片風(fēng)格偏喜劇和夸張，演起來有些繃著，“但就是從這部戲開始，我后來演的每個角色都能找到更加生活化的支點?！?/p>

另一部有她參演的電影《你好，之華》也在去年和觀眾見面，她說通過這次一人分飾兩角，總結(jié)了一名好演員應(yīng)該具備的兩個特質(zhì)：一個是共情能力，要學(xué)會換位思考；還有一個是專注力，能集中精力在一件事情上。所以，張子楓會在休息時間通過彈鋼琴來練習(xí)專注度。這個原本因為角色需求才接觸到的技能，卻被她加入了自己的日常。

去年，張子楓憑借這兩部電影里的角色，獲得了相對應(yīng)的獎項提名。不過對她來說，過去的事情沒什么好提的，畢竟都已經(jīng)過去了。她說自己是一個比較隨緣的人，只有偶爾才會對未來的自己提出疑問：“很多很多年以后，我還會拍戲嗎？”

有時候，這些思慮會讓張子楓沒辦法像小時候那樣完全享受演戲的過程，她怕自己對電影的熱愛隨時間慢慢消耗，她怕自己從小開始積攢的經(jīng)驗不足以讓她接下下一個劇本。在這過程中，她找到了適合自己的調(diào)節(jié)困惑與迷茫的方式，“適當(dāng)?shù)厝ニ伎蓟蚴侨A訴，然后接受它。”于是她開始了公交車之旅。

在張子楓的公交車之旅上，她注意到了給同學(xué)發(fā)微信的女學(xué)生，燦爛的笑容只在打字時浮現(xiàn)，放下手機、望向窗外的同時，表情也跟著恢復(fù)平靜。她注意到了坐在她前座的賣保險的人，他打電話時的用詞和語氣，讓她了解到了這類人的工作狀態(tài)?！叭绻酉逻@個角色的話，除了自己思考，和導(dǎo)演交流之外，可能乘公交車也是其中一種方式吧。”這些與張子楓搭乘同一輛公交車的人，他們在幾分鐘內(nèi)表現(xiàn)的言行舉止，都被張子楓錄入了自己的表演素材庫，這是讓她可以解除不安的方式。

18 歲，對張子楓個人生活來說沒什么變化，無非就是長大了一歲，但是從表演這一層面來講，她可以接觸更多不同題材的劇本，可以去飾演一個學(xué)生之外的帶有職業(yè)特性的角色了。張子楓形容自己是一個有疙瘩但不刺兒的圓球，步伐不會很快，但這樣的節(jié)奏對她來講很好。

回到張子楓參與配音的《雪人奇緣》，光是從外型上看大毛，它挺像外星人的，但它因為迷路而不知所措的樣子，又和人類沒什么不同?！堆┤似婢墶返闹鲃?chuàng)人員在采訪時表示，希望觀眾看完電影后，可以看出來這是一個挺像人類的角色的故事，大毛只是一個試圖回家的家伙。它有自己的目的地，它在往心里所屬的那個地方走。