李子招?蘇曉素

摘要：色調(diào)在繪畫(huà)中的作用是不可替代的，每一幅優(yōu)秀藝術(shù)作品所呈現(xiàn)的色彩傾向即色調(diào)反映著藝術(shù)家對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)，體現(xiàn)作者的情感和審美思想。分別從色調(diào)的概念、中西方畫(huà)家對(duì)色調(diào)的認(rèn)識(shí)、冷暖色調(diào)的對(duì)比以及古鎮(zhèn)油畫(huà)題材的色調(diào)分析，這四個(gè)方面著手，與創(chuàng)作中對(duì)色調(diào)的運(yùn)用進(jìn)行比較分析，總結(jié)出對(duì)色調(diào)在油畫(huà)中作用的認(rèn)識(shí)，重點(diǎn)說(shuō)明色調(diào)如何在畫(huà)面中體現(xiàn)情感，并將研究結(jié)果運(yùn)用到實(shí)踐中來(lái)。

關(guān)鍵詞：色調(diào);古鎮(zhèn);油畫(huà)創(chuàng)作

色調(diào)不僅使畫(huà)面看起來(lái)很和諧，它可以大大增強(qiáng)環(huán)境的氛圍以及畫(huà)面的意境和情緒，同時(shí)色調(diào)反映作者內(nèi)心的情感世界。具有感染力的藝術(shù)作品的體現(xiàn)并不是照搬自然環(huán)境的一山一水、一村一木，而是依據(jù)作者的人生閱歷，文化修養(yǎng)。藝術(shù)表現(xiàn)能力主觀地表現(xiàn)客觀世界。作品在整體形貌上以統(tǒng)一的色調(diào)呈現(xiàn)，或呈暖色、或呈冷色、或呈綠色調(diào)、或呈藍(lán)色調(diào)、抑或是橙色調(diào)，表現(xiàn)出作者對(duì)外部世界的獨(dú)特認(rèn)識(shí)。

一、色調(diào)的概念

（一）色調(diào)是什么

色調(diào)指的是一幅畫(huà)中整體的色彩趨勢(shì)，是畫(huà)面中主要部分的色彩效果。它還指一幅畫(huà)面中幾個(gè)大色塊的和諧的統(tǒng)一搭配組合。它在控制畫(huà)面的色彩傾向和色彩效果方面起著主導(dǎo)作用。根據(jù)色輪中的顏色，可以總結(jié)出三種顏色和諧的關(guān)系：?jiǎn)紊{(diào)的變化，相鄰色彩的調(diào)和，以及對(duì)比色的和諧。 色調(diào)控制著整幅畫(huà)面的顏色趨勢(shì)和色彩效果。 在繪畫(huà)主題的意境和作者情感的表達(dá)中色調(diào)扮演著重要的角色，

（二）中西方畫(huà)家對(duì)于色調(diào)的認(rèn)識(shí)

由于中西方歷史文化背景的不同以及中西方繪畫(huà)思想和繪畫(huà)技法等各方面的不同導(dǎo)致中西方畫(huà)家對(duì)色調(diào)的認(rèn)識(shí)存在一定的差異。不同的顏色在不同的國(guó)家歷史文化背景和社會(huì)習(xí)俗的影響下被賦予了不同的內(nèi)涵。另外，中西方畫(huà)家的思維方式和思維角度的不同也導(dǎo)致了中西方畫(huà)家對(duì)于色調(diào)的理解和認(rèn)識(shí)有所不同。 但是歸根結(jié)底，對(duì)色調(diào)的不同的認(rèn)識(shí)和理解最終也將異曲同工歸于實(shí)現(xiàn)對(duì)美的追求和表達(dá)。西方畫(huà)家 在色調(diào)上追求強(qiáng)烈的視覺(jué)色彩享受以便于給人們呈現(xiàn)真實(shí)厚重的畫(huà)面感。而中國(guó)畫(huà)家在色調(diào)上追求古韻內(nèi)涵的特色，讓我們感受它的博大與氣韻。 中西方對(duì)于顏色不同的理解和認(rèn)知造就了中西方畫(huà)家對(duì)于色調(diào)不同的認(rèn)識(shí)以及在表達(dá)和賦予的作品的思想感情以及內(nèi)涵上也有所不同。這也是中西方畫(huà)家的作品都有不一樣的風(fēng)格魅力的原因。

（三）色調(diào)的目的、作用及意義

色調(diào)的目的是將色彩統(tǒng)一到整個(gè)畫(huà)面中，以便于營(yíng)造一種協(xié)調(diào)融洽的畫(huà)面關(guān)系。同時(shí)色調(diào)也是畫(huà)家用來(lái)表達(dá)呈現(xiàn)自己內(nèi)心世界、自己的審美以及抒發(fā)自己思想感情的載體。

二、色調(diào)在油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用

（一）油畫(huà)創(chuàng)作中冷暖色調(diào)的對(duì)比

冷暖色調(diào)的對(duì)比是客觀存在的，只有對(duì)比才能夠真實(shí)的反映出作品真實(shí)的性質(zhì)。顏色之間的主要對(duì)比形式是通過(guò)色相來(lái)呈現(xiàn)，而色調(diào)之間的對(duì)比主要是通過(guò)冷暖色調(diào)的對(duì)比來(lái)表現(xiàn)。作者常常通過(guò)冷暖色調(diào)來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的的空間感，然而色調(diào)的冷暖對(duì)比又是突出畫(huà)面空間的一種方法。所以油畫(huà)創(chuàng)作中的色調(diào)冷暖對(duì)比使得整體畫(huà)面更富有空間感以及賦予了它更加豐富的情感內(nèi)涵。在油畫(huà)中，我們必須熟練的掌握冷暖色調(diào)的對(duì)比運(yùn)用才能創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品來(lái)。

（二）古鎮(zhèn)油畫(huà)題材色調(diào)分析

古鎮(zhèn)題材的油畫(huà)作品很多，由于古鎮(zhèn)承載地方文化傳統(tǒng)是地方文化藝術(shù)、歷史變遷、建筑樣式、風(fēng)情習(xí)俗等的濃縮。因此，古鎮(zhèn)題材被東西之藝術(shù)家青睞，成為他們筆下常見(jiàn)的體裁，中國(guó)藝術(shù)家中對(duì)古鎮(zhèn)表現(xiàn)尤為突出的是吳冠中和陳逸飛兩位藝術(shù)家。吳冠中先生的古鎮(zhèn)油畫(huà)作品很講究形式美法則，他把中國(guó)畫(huà)的筆墨與西方油畫(huà)中的點(diǎn)、線、面、色彩相結(jié)合形成了獨(dú)具特色的油畫(huà)風(fēng)格。吳冠中的油畫(huà)作品還強(qiáng)調(diào)黑白灰之間的關(guān)系，他曾說(shuō)過(guò)：“在色彩的世界中，黑與白是主宰，明度是色彩效果的幕后操縱者?！彼拿糠髌方o人的感受都有不同，作品《江南水鄉(xiāng)》大量使用白色和藍(lán)灰色來(lái)塑造，藍(lán)灰色的河面和白色墻面等冷色系調(diào)子整體呈現(xiàn)出水鄉(xiāng)寧?kù)o的感覺(jué)。同時(shí)他的作品《江南居》整體也是一個(gè)冷色調(diào)的畫(huà)面，白墻和藍(lán)綠色河面的構(gòu)成充分體現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)一個(gè)整體的色調(diào)。

陳逸飛的油畫(huà)作品大都具有一個(gè)特點(diǎn)，畫(huà)面給人寧?kù)o平和，在寫(xiě)實(shí)的基調(diào)上融入中國(guó)的審美傳統(tǒng)，他的作品不僅追求西方油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)，而且將中國(guó)文化精神滲透其中。欣賞陳逸飛的風(fēng)景油畫(huà)《雙橋》可以感受到的就是不一樣的寧?kù)o氛圍，猶如夢(mèng)境，令人神往。這是主觀的、帶有爛漫色彩的江南水鄉(xiāng)，它是建立在西方對(duì)東方的想象、理解和需求基礎(chǔ)之上的，這正是典型的“東方主義”特征。它讓西方人看到了古樸、神秘、寧?kù)o的東方世界，一個(gè)與西方完全“不同”的卻為他們所能理解所能想象、所能讀解的“東方”。

（三）色調(diào)在滇西古鎮(zhèn)題材中的運(yùn)用思考

色調(diào)是冷色調(diào)和暖色調(diào)之間產(chǎn)生的視覺(jué)效果，是色彩的調(diào)子。一幅完整的繪畫(huà)作品應(yīng)該由構(gòu)圖、色調(diào)和空間三個(gè)條件組成。對(duì)于一幅油畫(huà)而言，“色調(diào)是一種較大的整體的色彩范圍和趨勢(shì)，是由客觀物體條件的各種色塊相互連接而形成。在畫(huà)面中往往給人一種協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體印象。在滇西古鎮(zhèn)油畫(huà)中運(yùn)用的色調(diào)也是豐富多彩的，這不僅僅是因?yàn)楫?huà)家不同的情感表達(dá)，同時(shí)也是因?yàn)榈嵛魃贁?shù)民族地區(qū)眾多文化遺產(chǎn)豐富以及古鎮(zhèn)的數(shù)量眾多。我們以馬惠龍的“歲月古鎮(zhèn)”中的油畫(huà)《大宅院》為例，這是一幅以冷色為基礎(chǔ)調(diào)子的作品。描繪的是大宅院門口的場(chǎng)景，似乎是被大理厚重的人文影響，又或許是被古鎮(zhèn)的沉寂感染，畫(huà)面大量使用藍(lán)灰和綠灰系列的顏色來(lái)塑造，畫(huà)面給人一種冷清、嚴(yán)肅的感覺(jué)，充分表現(xiàn)了古鎮(zhèn)青瓦白墻的滄桑感。但他的另一幅作品《古鎮(zhèn)的陽(yáng)光》整體是以暖色為基礎(chǔ)調(diào)子，大膽的使用紅色、棕色等色塊融合于畫(huà)面，給人很暖和的感覺(jué)。紅灰色磚墻和白色磚墻形成一種強(qiáng)烈的反差感，讓畫(huà)面看上去很明亮的感覺(jué)。馬惠龍?jiān)谏噬献非笃矫婊?、單純，色彩基本是做減色處理，降低純度，減弱冷暖的大對(duì)比，整體色調(diào)顯得穩(wěn)定而自然。穩(wěn)定而自然統(tǒng)一的色調(diào)正是我們大多數(shù)滇西古鎮(zhèn)油畫(huà)題材所慣用的，而在這其中又以暖色調(diào)為主。

三、結(jié)論

藝術(shù)修養(yǎng)的培育過(guò)程是一個(gè)由量變到質(zhì)變的過(guò)程，作為藝術(shù)工作者只有經(jīng)過(guò)反復(fù)的藝術(shù)探索實(shí)踐才能形成相對(duì)成熟的理解。對(duì)于滇西古鎮(zhèn)油畫(huà)題材色調(diào)的研究，需要藝術(shù)家不斷研究風(fēng)景油畫(huà)的整體色調(diào)，總結(jié)東西方油畫(huà)大師的成功案例，深入剖析畫(huà)面的色調(diào)傾向，才能在藝術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用，才能展現(xiàn)滇西乃至全國(guó)范圍內(nèi)不同地區(qū)、不同特色、不同形式的古鎮(zhèn)風(fēng)貌，展現(xiàn)祖國(guó)古鎮(zhèn)文化的豐富多彩。

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作者簡(jiǎn)介：

通訊作者：何奎 男? 教授? 保山學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院? 主要研究方向：繪畫(huà)，民間藝術(shù);

李子招，女，本科，保山學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2018級(jí)美術(shù)學(xué)專業(yè);

蘇曉素，女，本科，保山學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2015級(jí)美術(shù)學(xué)。