《牡丹亭》刊本插圖的圖像學(xué)研究

王春陽 劉昊帥

關(guān)鍵詞：牡丹亭：戲曲刊本：圖像學(xué)

湯顯祖的《牡丹亭》插圖就是一部具有十分重要的藝術(shù)價值的作品，現(xiàn)今可考據(jù)的插圖版本有數(shù)種，無論是線條的刻畫，還是構(gòu)圖的手法或者是人與環(huán)境關(guān)系的處理等方面都達(dá)到了相當(dāng)高的水平。在錢南揚(yáng)校注的《湯顯祖戲曲集》之湯顯祖的湯顯祖的《牡丹亭》中這種插圖就有35幅，大多為重要的曲目，插圖集中在杜麗娘與柳夢梅出場的出目中，言懷，悵眺、謁遇、旅居、玩真、耽試、鬧宴、榜下、硬拷等出插圖表現(xiàn)柳夢梅的有才華、有抱負(fù)而又重情義，訓(xùn)女、驚夢、尋夢、寫真、鬧殤、冥判、魂游、遇母、聞喜等出插圖表現(xiàn)杜麗娘的癡情、執(zhí)著和勇敢;幽媾、婚走、如杭、圓駕等，插圖表現(xiàn)杜柳二人生死相隨的愛情;延師、詰病、憶女、駭變四出插圖以陳最良和杜母為主角，也與杜麗娘有關(guān)。插圖的線條優(yōu)美、流暢，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，人物、樓臺亭閣、器具等形象逼真、直觀，極富韻律美。

湯顯祖的《牡丹亭》戲曲刊本插圖中每幅圖采用的都是用中國傳統(tǒng)的圖像，其精美程度讓人稱贊。圖像強(qiáng)調(diào)線條的表現(xiàn)力，是一種樸素而優(yōu)美的藝術(shù)表現(xiàn)手法。在造型上主要運(yùn)用以線寫形的方法，它是一種線的造型藝術(shù)。同時又通過線條將物的質(zhì)感、量感、動感甚至情感，都表現(xiàn)出來。畫面效果在頗具裝飾性的同時，又極富生活氣息，線的疏密結(jié)合錯落有致，人物刻畫生動形象，同時塑造了故事的場景，讓讀者猶如置身故事中。

在錢本中，湯顯祖的《牡丹亭》插圖達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。整個插圖塑造了十余人的形象，有英俊瀟灑的書生，纖細(xì)美麗的小姐，慈祥端莊的母親，不茍言笑的父親，嚴(yán)肅刻板的教書先生，活潑可愛的、丫鬟等等，在人物塑造的過程中，其審美既要符合文本中對人物的描寫，又要符合讀者的視覺審美意象。人物多具古典美，造型特點(diǎn)為線紋細(xì)如發(fā)絲，轉(zhuǎn)折柔和，人物體型較長，青年男女的長圓臉形和似笑非笑的表情代表了那一時代的審美理想。如《牡丹亭·尋夢》插圖，對杜麗娘的形象刻畫非常細(xì)膩，在簡練的人物五官的刻畫過后，重點(diǎn)是對女性裙裝的描繪，明代女性裙子的顏色，開始流行淺淡的色彩，以素白居多。此插幅圖雖然衣紋上有裝飾圖案，但也是追求一種輕描淡繪之效果，色彩非常淡雅素凈。用線輕柔婉轉(zhuǎn)，細(xì)膩飄逸。人物動態(tài)也體現(xiàn)了一種寧靜之美。只見右袖低垂，左手抱胸，雙足佇立，欲動還靜的少女情懷在流暢柔軟的衣褶線條中體現(xiàn)的淋漓至盡?！赌档ねぁぱ詰选凡鍒D，通過一個戴著書生帽頭微微仰起，身材適中，踏著小步，左手垂放，右手微抬，所有的這些動態(tài)均通過衣紋服飾來表現(xiàn)，用線剛勁有力，一個才情橫溢、儒雅得體的書生形象，躍然紙上。因此在戲曲刊本插圖中衣紋畫的好壞，直接關(guān)系到人物動態(tài)的生動與否，關(guān)系到藝術(shù)質(zhì)量的高低。

湯顯祖的《牡丹亭》戲曲刊本插圖因受當(dāng)時山水畫“山大于人”的表現(xiàn)思想的影響，人物比例略小，著重外景的描寫。只見插圖中諸如樹木的刻畫，柏樹呈扭曲之狀，梅皮呈蒼潤之態(tài)，松樹有鱗，桃樹橫置，如此種種與陡峭嶙峋的山石相互掩映。用線蒼勁有力，不僅帶給整幅畫面力量感，還對人物和故事有暗示和襯托的作用。中國繪畫的大忌是布置過滿，因此畫面需要有“空”和“虛”的處理，水紋云紋正可以把畫面中無需表達(dá)或內(nèi)容過雜的部分虛化。湯顯祖的《牡丹亭》戲曲刊本插圖中水紋云紋的刻畫往往還呈現(xiàn)出行云流水的景象，云在飄，水在流，畫家多是用自由的線組來表現(xiàn)云和水的天然狀態(tài)。線的起伏、粗細(xì)、濃淡、曲直以及陰陽處理和肌理構(gòu)造都是體現(xiàn)云水勢態(tài)的重點(diǎn)，哪怕是微細(xì)的差別都會給畫面帶來不同的效果?！赌档ねせ樽摺凡鍒D將線條藝術(shù)與插圖內(nèi)容有機(jī)地結(jié)合在一起，畫面用各種活躍的線條表現(xiàn)人物和環(huán)境，流線型表現(xiàn)流動的河水，曲線和弧線表現(xiàn)高山和飄浮的霧氣，畫面還以傾斜的動感和波濤起伏的造型來表現(xiàn)快速行進(jìn)在波濤中的小船，創(chuàng)造了杜麗娘與柳夢梅急遽離開的氣氛，各種線條的運(yùn)用使讀者感到畫面活躍而有生氣。

湯顯祖的《牡丹亭》戲曲刊本插圖的構(gòu)圖特色可謂是豐富多彩，如何把樹木、山石、云水、車船、人物、建筑、動物等各種物象組合安排在畫面中，既要合隋合理，與戲曲的文本相對應(yīng)，又要對立統(tǒng)一，要體現(xiàn)賓與主、遠(yuǎn)與近、虛與實(shí)、疏與密、聚與散、開與合、藏與露、黑與白、大與小等關(guān)系。滿足欣賞者的審美要求，使欣賞者的想象力通過畫面得到進(jìn)一步的延伸。在湯顯祖的《牡丹亭》的插圖中，常見的有對角線構(gòu)圖、縱式構(gòu)圖、曲線構(gòu)圖、散點(diǎn)式構(gòu)圖、均衡式構(gòu)圖等，這些構(gòu)圖形式多樣，富于變化。如《牡丹亭·驚夢》的構(gòu)圖，畫面劃分為做夢與夢境兩部分，夢境在左上角，表現(xiàn)柳夢梅折柳請杜麗娘題詩共賞的情景;做夢在右下角處，表現(xiàn)杜麗娘伏案沉睡的情景，以對角構(gòu)圖的形式出現(xiàn)。又如《牡丹亭·耽試》也是典型的對角線構(gòu)圖，畫面主要場景從院內(nèi)到院外的建筑，三個主要人物都安排在了對角線上。通過人物的姿勢、動態(tài)和神情，很好的表現(xiàn)了故事情節(jié)?！赌档ねぢ眉摹吠ㄟ^河岸橋邊蒼潤的桃樹從畫面左下角沿著對角線斜向伸出，書生和老者橋上相遇，一來一往，人物表情謙卑有禮。戲曲刊本插圖是戲曲和美術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，有著與其他美術(shù)作品不同的表現(xiàn)形式，它擁有獨(dú)特的形式美。

湯顯祖的《牡丹亭》戲曲刊本插圖是以圖像為表現(xiàn)技法，不能從色彩上滿足欣賞者的視覺需求，因此它的形式美顯得格外的重要。湯顯祖的《牡丹亭》戲曲刊本插圖體現(xiàn)的是中華民族審美情趣，是中華民族燦爛的傳統(tǒng)文化的奇葩瑰寶之一。《牡丹亭》作為湯顯祖的名著，在明清戲曲藝術(shù)中占有及其重要的地位，其刊本插圖的圖像學(xué)藝術(shù)價值和特眭還有待我們進(jìn)一步發(fā)覺整理，取精用弘，并得以繼承和發(fā)揚(yáng)光大。