電子管風(fēng)琴旋律變奏的基本方法

【摘要】電子管風(fēng)琴即興演奏的主題（Theme）是指符合一定曲式規(guī)格相對(duì)完整的一段音樂(lè)，通常為 16 或 32 小節(jié)。在A種即興演奏的基礎(chǔ)教學(xué)中，選用的多是類(lèi)似聲樂(lè)體裁的旋律作為主題，如孔空的部分聲樂(lè)練習(xí)曲等。

【關(guān)鍵詞】電子管風(fēng)琴;即興演奏A種;旋律變奏

【中圖分類(lèi)號(hào)】J628? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、即興變奏的主題樣式

電子管風(fēng)琴即興演奏的主題（Theme）是指符合一定曲式規(guī)格相對(duì)完整的一段音樂(lè)，通常為 16 或 32 小節(jié)。在A種即興演奏的基礎(chǔ)教學(xué)中，選用的多是類(lèi)似聲樂(lè)體裁的旋律作為主題，如孔空的部分聲樂(lè)練習(xí)曲等。由于這種主題陳述自然、結(jié)構(gòu)方整、材料簡(jiǎn)潔、調(diào)式明確，因此很適合即興變奏。如：曲例（1）是標(biāo)有和聲符號(hào)，適合于五級(jí)演奏水平的主題;曲例（2）是沒(méi)標(biāo)記和聲，適合于三級(jí)水平的主題。

音樂(lè)主題一般為演奏者提示了旋律的調(diào)式、調(diào)性、節(jié)拍與曲式規(guī)格或和聲。在一些電子管風(fēng)琴比賽或?qū)I(yè)考級(jí)中，還常常選擇一些經(jīng)典作品的片段或民歌作為即興演奏的主題。

二、基本結(jié)構(gòu)

A種即興演奏要有前奏與尾聲，并至少要用不同的方法將主題變化演奏兩遍以上?；窘Y(jié)構(gòu)圖示如下。

主題的各個(gè)變奏段落是演奏員展示即興才能的主體，每一段都要用不同的變奏手法，使音樂(lè)產(chǎn)生新意，但又不能背離主題的基本含義。在“變奏二”接近尾聲處，應(yīng)通過(guò)比較激情的手法，使音樂(lè)形成一個(gè)高潮，然后再進(jìn)入尾聲。引子與尾聲段落可在主題中選用部分材料，也可以用幾個(gè)和弦，點(diǎn)綴式地引導(dǎo)出主題或結(jié)束音樂(lè)。

通常，正式即興演奏之前可以分析主題，構(gòu)思一下各段落的變奏手法、音色配置、和聲布局與伴奏織體。見(jiàn)曲例3，這是一首完整的即興作品。

三、變奏的基本方法

在按指定主題進(jìn)行即興演奏時(shí)，變奏的基本方法可按對(duì)主題旋律加工的不同手段分為兩大類(lèi)：一是在主題旋律的橫向運(yùn)動(dòng)中，圍繞旋律的本質(zhì)音加入一些和弦音或和弦外音，使旋律的線(xiàn)條更加曲折、動(dòng)蕩，俗稱(chēng)“加花”變奏，在爵士樂(lè)中稱(chēng)Fack;或者在長(zhǎng)時(shí)值音符中加入一串經(jīng)過(guò)句式的音符，爵士樂(lè)中稱(chēng)為Fill-in。另一種方法與旋律縱向有關(guān)，它是在指定的旋律下方按照一定的和聲法則疊加一個(gè)或幾個(gè)聲部，使旋律的音響更加豐厚，在電子管風(fēng)琴即興教學(xué)中稱(chēng)為所謂的重音奏法。具體方法如下。

（一）“加花”潤(rùn)飾法。在原旋律的基礎(chǔ)上增加一些音符，使曲調(diào)更加花哨的一種即興演奏法。

a.和弦音潤(rùn)飾：用和弦音圍繞主題音符的加花裝飾。

b.旋律潤(rùn)飾：運(yùn)用經(jīng)過(guò)音、鄰音、補(bǔ)助音、倚音圍繞主題音符的加花裝飾。

c.節(jié)奏變形.音符的提前與滯后，搖擺音型等手法變化主題音符。

d同音反復(fù)。在鍵盤(pán)上運(yùn)用輪指等手法即興演奏。這是一種簡(jiǎn)單而有效果的一種模仿?lián)軓棙?lè)器的用法。

（二）空隙填充法。在長(zhǎng)音上或休止的地方填充經(jīng)過(guò)句，增加音響內(nèi)容，又有承上起下的作用。多用在有段落感的樂(lè)句和結(jié)尾處。常用的方法有：

a.和弦音填充：用分解和弦為長(zhǎng)音增加內(nèi)容，并銜接至下句。

b.音階式填充：用音階為長(zhǎng)音增加內(nèi)容，并銜接至下句。

c.柱立和弦式填充：以和弦形式增加內(nèi)容，并銜接至下句。

（三）重音裝飾法。為主旋律附加一個(gè)聲部，形成一種合唱式的音響。也就是為主旋律配上二部、三部或四部和聲，也稱(chēng)重（chong）音裝飾法（見(jiàn)《電子琴即興演奏法》）。

a二重音，見(jiàn)下面譜例。

b三重音，見(jiàn)科普蘭《音樂(lè)欣賞》變奏譜例，變奏一。

c四重音，見(jiàn)下面譜例。

（四）附加對(duì)位旋律，為主題即興演奏一段帶有復(fù)調(diào)意義的旋律，這是早期即興演奏的重要方法。對(duì)位旋律與主題要有一定的和聲關(guān)系，同時(shí)又要與主題在節(jié)奏上有對(duì)比，還要有旋律性（見(jiàn)曲例（四）變奏9）。

四、變奏法的積累與提高

在即興演奏中，旋律變奏的手法源于演奏者平時(shí)的積累與練習(xí)，從演奏的作品與作曲理論中都能學(xué)習(xí)到很多即興變奏技法。爵士樂(lè)演奏是一種即興的藝術(shù)，它的即興訓(xùn)練方法更是值得學(xué)習(xí)與借鑒，如在音階、和弦的基本材料上練習(xí)各種變奏手法等。如何積累與掌握好變奏手法，可規(guī)納如下幾點(diǎn)。

（一）在演奏實(shí)踐中學(xué)習(xí)變奏技法。音樂(lè)大師們寫(xiě)作的變奏曲，如巴哈的《哥德堡變奏曲》，莫扎特的《小星星主題變奏曲》，貝多芬的《狄亞貝里變奏曲》、《C小調(diào)三十二首變奏曲》等，其中有很多簡(jiǎn)捷而有效的變奏技法適用于即興演奏，多聽(tīng)、多練這些作品，會(huì)悟出很多變奏的原理與手法。

（二）學(xué)習(xí)爵士樂(lè)的即興練習(xí)方法。在音階與琵音等音樂(lè)的基本材料上，進(jìn)行各種變奏手法的訓(xùn)練，如下面譜例是在音階與和弦上練習(xí)加花方法。

（三）熟練地背奏一些集合了常用變奏手法的樂(lè)曲，形成一種演奏“套路”，把變奏方法“公式”化，有益于引導(dǎo)即興思路。如曲例四

在這個(gè)譜例中，各段運(yùn)用的正是A種即興演奏最基本的變奏手法，見(jiàn)下面表格。

變奏手法 三重音加入和聲層 附加一個(gè)對(duì)位性旋律 演變?yōu)橐粋€(gè)和聲框架 和弦音與和弦外音的“加花”變奏 省略音符的“減花”變奏 旋律轉(zhuǎn)向低音區(qū)的音色變奏 變?yōu)樗呐牟⒂弥匾襞c同音反復(fù)手法 主題在中聲部出現(xiàn) 運(yùn)用復(fù)調(diào)手法仿進(jìn)入一對(duì)題式的旋律

（四）在變奏中增強(qiáng)創(chuàng)新意識(shí)，拓寬音高材料、節(jié)奏形態(tài)、和聲語(yǔ)匯的用法。

（五）最后一點(diǎn)，也是最重要的一點(diǎn)，即要加強(qiáng)器樂(lè)表演者容易忽略的音樂(lè)理論學(xué)習(xí)。變奏是一種作曲手法，我們應(yīng)該從作曲理論中學(xué)到更多的音樂(lè)變化手法，尤其是一些近現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作技法。

在掌握了電子管風(fēng)琴琴旋律變奏即興演奏的基本結(jié)構(gòu)與變奏方法之后，拓寬音樂(lè)視野，在理論與實(shí)踐中摸索出更多適用于電子管風(fēng)琴即興演奏的變奏手法，使即興作品適應(yīng)多元化發(fā)展的音樂(lè)舞臺(tái)，是本人試筆在其后幾個(gè)章節(jié)中探討的主要內(nèi)容。

參考文獻(xiàn)

[1]沈曉明.電子琴即興演奏法[M].沈陽(yáng)：遼海出版社.

[2]陸延荃.爵士薩克斯即興演奏教程[M].北京：北京體育大學(xué)出版社.

作者簡(jiǎn)介：王歐林，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)院電子管風(fēng)琴系，副教授。