小舞臺唱出大天地

我是來自河南豫劇院三團(tuán)的賈文龍，我今天匯報(bào)的題目是《小舞臺唱出大天地》。

我是一個(gè)幸運(yùn)兒，在黨和人民的培養(yǎng)下，我入了黨當(dāng)上了干部，創(chuàng)作演出了《村官李天成》《焦裕祿》《重渡溝》《能人百不成》等數(shù)10部謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的優(yōu)秀劇目，并為習(xí)總書記等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人現(xiàn)場演唱，榮獲中宣部“精神文明建設(shè)五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和中國文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)”，我個(gè)人也獲得了中國戲劇梅花獎(jiǎng)、文華表演獎(jiǎng)、全國宣傳文化系統(tǒng)四個(gè)一批人才、全國五一勞動獎(jiǎng)?wù)碌仁鈽s。2016年第十次文代會，當(dāng)習(xí)總書記接見我們時(shí)，我說：“習(xí)總書記您好！我代表蘭考縣85萬人民向您問好！我主演的《焦裕祿》剛剛榮獲第十一屆中國藝術(shù)節(jié)文華大獎(jiǎng)?！绷?xí)總書記握住我的手說：“你演唱得入心入理！”2018年，在全國政協(xié)新年茶話會上演唱了習(xí)總書記的詞作《念奴嬌·追思焦裕祿》，全國政協(xié)還向河南豫劇院寫了感謝信。多年來，我始終在踐行著初心和使命，為人民而歌，為人民服務(wù)，觀眾就是我的衣食父母。下面我就結(jié)合自己的實(shí)際工作講幾個(gè)小故事。

我是如何走進(jìn)劇團(tuán)的

我出生在紅旗渠故鄉(xiāng)林縣，因家里窮，10歲那年，父親為了讓我找一碗飯吃，就送我到林縣豫劇團(tuán)學(xué)戲去了，那時(shí)候農(nóng)村誰家的小孩兒不聽話，大人就嚇唬小孩兒：“再不聽話就送你到戲團(tuán)學(xué)戲”！學(xué)戲的確吃苦受罪，劈叉、下腰、倒立、翻跟頭，天不明起來喊嗓子，一天三練功，晚上學(xué)唱，動作做不好或偷懶，老師就要責(zé)打懲罰，有時(shí)累的尿血。因受不了這份苦和罪，不到一周就偷跑回了家，父親見我二話不說，拿起棍子就是一頓痛打，對我說：“你是想在家挨打受氣啊還是回劇團(tuán)吃公家飯？”我知道父親的脾氣，他老人家認(rèn)定的事，不會半途而廢的，我只好硬著頭皮回劇團(tuán)了。

從失敗走向成功

15歲那年，老師給我排了一出折子戲《南陽關(guān)》，一上舞臺，鑼鼓一敲弦子一響，一看臺下那么多觀眾，立馬心里緊張起來，干張嘴唱不出聲，滿頭直冒汗，臺下觀眾忍不住了，一陣倒好夾雜著磚頭把我轟下了舞臺。吃飯時(shí)做飯師傅對我說：“你還有臉來吃飯，鍋都被你砸了！”失敗的痛苦，折磨了我好長時(shí)間。后來，在父親和老師們的勸導(dǎo)下，我漸漸地振作起來，沉下心去偷學(xué)苦練。機(jī)會終于來了，林縣召開三級干部會，讓我團(tuán)演出《樊梨花歸唐》和《程咬金照鏡子》服務(wù)大會，飾演薛丁山和李世民的演員突發(fā)情況不能出演，可把團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)急壞了，這是政治任務(wù)，完不成是要追責(zé)的。這時(shí)有人見我經(jīng)常學(xué)，就給領(lǐng)導(dǎo)推薦讓我演，并確定下午排練，晚上就上臺。兩場戲演下來轟動了整個(gè)林縣城，都說咱縣又出了個(gè)好唱文武小生哩！從此，奠定了我在林縣豫劇團(tuán)唱主演的基礎(chǔ)。

創(chuàng)造人物的艱辛和樂趣

臺上一分鐘，臺下十年功，十年磨一戲，功到自然成。戲曲演員不但要具備唱、唸、做、打堅(jiān)實(shí)的基本功，而且要具備一定的文化修養(yǎng)去塑造人物。我們?nèi)龍F(tuán)在藝術(shù)創(chuàng)作上有個(gè)優(yōu)良傳統(tǒng)，每排一個(gè)戲都要下基層體驗(yàn)生活，與老鄉(xiāng)同吃同住同勞動，力求從中尋找人物種子。我們創(chuàng)排《焦裕祿》就在蘭考近兩個(gè)月，與當(dāng)?shù)馗刹咳罕娏慕乖５摚绕涫撬菑埰?，我每天都要去揣摩人物?nèi)心世界，有時(shí)為了一句臺詞深夜打電話與編導(dǎo)研討，有時(shí)為了一個(gè)動作，帶病也堅(jiān)持排練。正值關(guān)鍵時(shí)刻，我的聲帶因用聲過度長出息肉，醫(yī)生讓我休聲治療，聲帶是第二生命，怎么辦？我太喜歡焦裕祿了，如果休聲治療，可能將來無緣再演焦裕祿，如果堅(jiān)持排練，后果不堪設(shè)想，苦苦斟酌，最后決定賭一把：演。有時(shí)為了烘托人物營造舞臺氣氛，冒險(xiǎn)去練一些高難度的動作，如《村官李天成》中的“拉車舞”、《焦裕祿》中的“抗洪舞”，都使用了吊毛磕子、肘棒子、滑叉、跐跪等高難度動作。尤其是創(chuàng)演的《重渡溝》，我運(yùn)用了空中飛人、吊威亞、硬拔磕子、烏龍攪柱等年輕人一般都不敢使用的動作，訓(xùn)練時(shí)磕破頭扭傷腰是常事，導(dǎo)演為了保護(hù)演員，勸我找替身，我堅(jiān)決反對，成龍不找替身，我憑啥找替身？為了觀眾為了藝術(shù)，我就是要去拼?？罩酗w人及吊威亞都是懸空5米多，說實(shí)話，第一次練確實(shí)害怕，身上打顫頭發(fā)蒙，感覺會從空中摔下，在信念的支撐下，我戰(zhàn)勝了恐懼，精湛的演出讓觀眾驚呼震撼！臺下有幾個(gè)觀眾打賭，說賈文龍是替身，他們直言不諱地詢問我，我拿出當(dāng)時(shí)練功和舞臺錄像讓他們看，他們驚訝了！說：真不敢相信，你都55歲的人了，為了藝術(shù)還這么拼命！千金難買??！我演英雄，更要學(xué)英雄，我的初心和使命就是為人民抒情、為人民抒懷！通過自已的作品去引領(lǐng)社會風(fēng)尚，鼓舞廣大黨員干部群眾去干事創(chuàng)業(yè)，讓李連成、焦裕祿、馬海明等英模人物的吃虧奉獻(xiàn)、務(wù)實(shí)擔(dān)當(dāng)、開拓進(jìn)取、清正廉潔、勤政為民的精神發(fā)揚(yáng)光大！

當(dāng)一個(gè)問心無愧的戲曲演員

為人民而歌是我實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的最高體現(xiàn)。無論在什么地方演出，條件多么艱苦，我們都能夠認(rèn)認(rèn)真真地把戲演給老百姓，孤寡老人行走不便，就把戲送到家里，讓他們近距離聽?wèi)蚩磻?。有的觀眾高興地說：“經(jīng)常在電視里看到你們，今天可算見著活哩了！”這些樸實(shí)的語言，充分體現(xiàn)了老百姓對我們的親熱和期盼，我們也感到從事文藝工作的重要性和人生價(jià)值。我父親是教師，經(jīng)常教育我：干啥說啥，賣啥吆喝啥，咱就是唱戲的，把戲唱好，唱出名堂來，要向常香玉大師學(xué)習(xí)，戲比天大，觀眾是自己的衣食父母！父親的話常在我耳邊響起，可是父親病危時(shí)我卻未在床前進(jìn)孝，留下終生遺憾！2012年，三團(tuán)攜《村官李天成》到清豐縣進(jìn)行惠民演出，演出前一天，接到弟弟的電話：父親住院了。當(dāng)晚，我做了一個(gè)奇怪的夢，父親來到我跟前喊我的名字，我突然驚醒，這個(gè)夢讓我異常焦慮擔(dān)心。第二天早起正要開戲時(shí)，弟弟又打來電話：“趕快回來，父親快不行了。”這突然的噩耗讓我情不能已，然而演出馬上開始，臺下廣場上幾千觀眾拭目以待看我的演出，怎么辦？停演對不起觀眾，演出對不起父親。自古忠孝難兩全，我毫不猶豫選擇為觀眾演戲。我把電話交于服裝師，懷著忐忑不安的心情投入了演出，第一場下來又接到父親病故的消息。聽完腦子一下蒙了，父親就這樣撇下我走了！轉(zhuǎn)念又想，這可能是父親用這種行為來成全我的美名。戲比天大，觀眾是我的衣食父母，這是父親對我的最后囑托。我要振作起來，堅(jiān)持演下去，父親在天之靈也會欣慰的。當(dāng)演到第四場李天成看到帶大自已的老根叔，帶病吃力地在黃河大堤上拉磚掙錢供養(yǎng)孫女上學(xué)的情節(jié)時(shí)，我情不自禁地想起了父親起早貪黑給人家干活，累的精疲力盡，還把干糧給我們吃，自已卻喝點(diǎn)稀湯淹菜來充饑，此時(shí)我已跳出戲外，把劇中的老根叔當(dāng)成了父親，哭得非常悲傷，演員們也為之動情落淚。戲一結(jié)束，我再也抑制不住自已的感情，淚水和汗水交織在了一起，把襯衣全浸透了，沒卸裝就匆忙回林縣為父親奔喪。在這件事上，我是一個(gè)不稱職的兒子，但我卻做到了一個(gè)稱職的演員！我想父親的在天之靈也不會責(zé)怪我！

習(xí)近平總書記指示：創(chuàng)作是文藝工作者的中心任務(wù)，作品是文藝工作者的立身之本，要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。河南豫劇院三團(tuán)是從戰(zhàn)火中走出來的，對黨和人民無限忠誠，以《朝陽溝》為代表，幾十年來一直堅(jiān)持排演現(xiàn)代戲，被譽(yù)為“演現(xiàn)代戲的一面旗幟”。我們始終緊跟時(shí)代步伐，關(guān)注時(shí)代焦點(diǎn)，深刻表現(xiàn)新時(shí)代優(yōu)秀群體和時(shí)代典范，真正踐行著文藝為人民服務(wù)的宗旨，所以才深受廣大人民群眾喜歡。做為三團(tuán)的負(fù)責(zé)人，我將懷揣明亮初心，牢記光榮使命，深入生活，為民而歌，創(chuàng)作出更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，做一個(gè)無愧于黨、無愧于時(shí)代、無愧于人民的文藝工作者！