譚曉明 遼沈戰(zhàn)役紀(jì)念館館員

扁平化設(shè)計(jì)是較為典型的二維空間設(shè)計(jì)，按時(shí)下說(shuō)法即是摒棄了眾多已流行多年的漸變、陰影與高光等擬直覺(jué)效果，通過(guò)抽象、簡(jiǎn)化或符號(hào)化設(shè)計(jì)元素，展現(xiàn)所要呈現(xiàn)的內(nèi)容與信息。

一些研究者認(rèn)為陳列布展設(shè)計(jì)作為一種重要設(shè)計(jì)門(mén)類(lèi)，在布展理念中引入扁平化概念并運(yùn)用到自身展覽設(shè)計(jì)中，以達(dá)到所展示藏品中內(nèi)容信息發(fā)布簡(jiǎn)練、便捷、認(rèn)知迅速以及無(wú)障礙的目的，是新時(shí)代陳列布展理念的新趨勢(shì)。但筆者卻有不同看法，認(rèn)為“扁平化設(shè)計(jì)理念將成為新時(shí)代陳列布展理念的新趨勢(shì)”這一點(diǎn)尚有可商榷之處。筆者從三個(gè)方面討論了這一觀點(diǎn)，堅(jiān)持認(rèn)為在布展理念中引入扁平化理念并運(yùn)用到自身展覽設(shè)計(jì)中有可能逐漸形成一種趨勢(shì)，但它絕不可能成為博物館、展覽館和紀(jì)念館等展陳設(shè)計(jì)中的主流趨勢(shì)。

1 陳列空間設(shè)計(jì)與扁平化設(shè)計(jì)的關(guān)系

1.1 陳列空間設(shè)計(jì)與扁平化設(shè)計(jì)相關(guān)概念之言說(shuō)

所謂陳列空間設(shè)計(jì)，是指在博物館建筑竣工后進(jìn)行的室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)，主要是根據(jù)展覽主題內(nèi)容進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)作；也指對(duì)展品分類(lèi)，布位、陳列方式、造型、陪襯與裝飾等所進(jìn)行的設(shè)計(jì)。同時(shí)，還要合理地安排好觀眾參觀路線、視覺(jué)心理運(yùn)動(dòng)規(guī)律等，所以陳列設(shè)計(jì)是在限定空間內(nèi)完成布展任務(wù)的。所謂扁平化設(shè)計(jì)，最核心的理念在于去掉冗余裝飾效果，讓信息本身重新作為核心被凸顯出來(lái)，并且在設(shè)計(jì)元素上強(qiáng)調(diào)抽象、極簡(jiǎn)與符號(hào)化。由此可見(jiàn)，陳列空間設(shè)計(jì)與扁平化設(shè)計(jì)還是有著嚴(yán)格界限的；也可以說(shuō)，在一定陳列展示設(shè)計(jì)范圍內(nèi)是不允許相互替代的。

筆者認(rèn)為，只要在展廳內(nèi)使用展墻、展臺(tái)、展柜、沙盤(pán)、雕塑和照明方式，就不應(yīng)視為扁平化設(shè)計(jì)，所以陳列空間設(shè)計(jì)決難脫離三維空間設(shè)計(jì)方法。這是因?yàn)檎蛊返谰吆驼蛊范际窃谕粫r(shí)空內(nèi)向公眾展示的，如果單純地引入所謂扁平化二維設(shè)計(jì)手段進(jìn)行陳列改造，就能將展品道具和展品完全處理成扁平化范式嗎？難道只靠選用兩種色彩作為展覽背景色，就可稱(chēng)之為扁平化設(shè)計(jì)嗎？眾所周知，在傳統(tǒng)陳列設(shè)計(jì)法則里，色彩使用原則一向是主張少而精的，展覽色彩的使用一般不會(huì)超過(guò)三種，所以對(duì)于單純減少色彩種類(lèi)的使用，并不專(zhuān)屬于扁平化設(shè)計(jì)內(nèi)容，它同時(shí)也屬于三維陳列空間設(shè)計(jì)內(nèi)容。從這個(gè)角度講，三維陳列空間設(shè)計(jì)與二維扁平化設(shè)計(jì)所具有的基本元素是相互交叉，甚至是相同的，因此，三維陳列空間設(shè)計(jì)理念與二維扁平化設(shè)計(jì)理念不僅是區(qū)別對(duì)立，且是相互融合的。

1.2 陳列主體、主題形式對(duì)兩種展示手段的影響

在正確理解三維陳列空間設(shè)計(jì)理念與二維扁平化設(shè)計(jì)理念二者是相互融合的同時(shí)，也要看到其它因素會(huì)對(duì)這兩種展示手段具有一定的制約作用。實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)表明，陳列主體形式與陳列主題形式不同也會(huì)對(duì)三維陳列空間設(shè)計(jì)與二維的扁平化設(shè)計(jì)所采用具體操作手段產(chǎn)生深刻影響。換句話說(shuō)，無(wú)論采用什么樣的設(shè)計(jì)理念與設(shè)計(jì)手段，都會(huì)發(fā)生“形式跟著功能走”的問(wèn)題，即會(huì)根據(jù)展示展品、功能、作用和意義不同而采用相應(yīng)設(shè)計(jì)手段。

眾所周知，博物館、展覽館和紀(jì)念館等正是因其展品、功能、作用和目的意義不同而有著“主體”與“主題”不同。例如，以建筑物作為藝術(shù)品主題的，其陳列主體形式就是建筑物（如中國(guó)的長(zhǎng)城、民俗村，國(guó)外的古堡、古莊園等。）本身；而讓觀眾欣賞、領(lǐng)略其所彰顯出來(lái)的藝術(shù)風(fēng)格及相關(guān)歷史時(shí)期的名物制度等就標(biāo)示著這一類(lèi)展示主題。例如以戰(zhàn)爭(zhēng)、軍事活動(dòng)題材為主題的陳列主體形式就較為復(fù)雜，其中包括實(shí)物、文獻(xiàn)、各種畫(huà)面雕塑表現(xiàn)出的戰(zhàn)斗場(chǎng)面等；而對(duì)觀眾施以緬懷前人的戰(zhàn)斗歷程、不忘初心、達(dá)成使命、不忘創(chuàng)業(yè)之艱難等愛(ài)國(guó)主義教育，則標(biāo)志著這一類(lèi)展示“主題”。例如以歷史文化為主題的，陳列主體形式多為歷史文物；而讓觀眾得其精義、明鑒者即此類(lèi)之展示“主題”；再比如以書(shū)畫(huà)、文字為主題的，陳列主體形式就是書(shū)畫(huà)、文字本身，讓觀眾在欣賞之余領(lǐng)略作品所透顯出來(lái)的藝術(shù)家之意。此外，以人物、事件等為主題的各式各樣博物館、展覽館和紀(jì)念館，要遵循展示規(guī)律和原則，采用合適展示手段，那么無(wú)論是多維性還是二維性的都可彰顯自身魅力。

2 三維的陳列空間設(shè)計(jì)有助于二維的扁平化設(shè)計(jì)

2.1 視覺(jué)傳達(dá)作用下的平面展品三維立體化之概念

眾所周知，博物館的展品是指在陳列展覽中，按照一定內(nèi)在邏輯和藝術(shù)規(guī)律擺放出來(lái)供人觀看與鑒賞的物品，不是隨意擺放的物品。有些實(shí)物展品是根據(jù)展示主題、內(nèi)容和目的要求，從館藏物品中篩選出來(lái)的，具有一定代表性。至于一些特殊物品，由于其本身價(jià)值連城，彌足珍貴，所以對(duì)展出條件要求非常高，如展館內(nèi)溫度、濕度、照度、安全措施以及防火防塵等。這些特殊物品包括書(shū)畫(huà)作品，對(duì)書(shū)畫(huà)作品直接感受是離不開(kāi)視覺(jué)的；有數(shù)據(jù)表明，人類(lèi)在認(rèn)識(shí)世界過(guò)程中，大約80%以上信息都是通過(guò)視覺(jué)器官而獲得的?？梢哉f(shuō)，視覺(jué)傳達(dá)因素在一定程度上決定著展示設(shè)計(jì)效果，所以“視覺(jué)傳達(dá)”因素是基礎(chǔ)信息載體的重要組成部分。

視覺(jué)傳達(dá)作為近年來(lái)興起的設(shè)計(jì)界、學(xué)術(shù)界經(jīng)常引用概念，在現(xiàn)代社會(huì)和生活中發(fā)揮著重要作用。若對(duì)這一概念加以寬泛解釋?zhuān)褪且砸曨l、動(dòng)畫(huà)和圖形等信息作用于接收者視覺(jué)，從而引發(fā)接受者心理效應(yīng)，使之產(chǎn)生預(yù)期反應(yīng)或想象，并最終引起一系列行為的創(chuàng)造性設(shè)計(jì)活動(dòng)。因此，從某種角度講，視覺(jué)傳達(dá)也可以說(shuō)是展示設(shè)計(jì)中的重要內(nèi)容。在博物館、展覽館、紀(jì)念館的陳列廳里，除了大型展臺(tái)、立體展品和模型之外，還有文字、圖片、圖形與插圖之類(lèi)的、以二維形式出現(xiàn)的展品，這些展品都屬于二維平面展示內(nèi)容。

這些展品特征在于只有長(zhǎng)度、寬度和有限高度。這些展品的擺放形式基本上都依托于展墻和展板向公眾展示。重要的歷史文獻(xiàn)、藏品或藝術(shù)品，則必須用專(zhuān)用展柜或保護(hù)罩予以保護(hù)。也就是說(shuō)，二維的平面展品需要進(jìn)行三維的藝術(shù)處理；至于一些普通展品，如繪畫(huà)作品、插圖、圖表以及攝影類(lèi)展示，本身并不需要進(jìn)行二維平面藝術(shù)處理，所以展品也就無(wú)需進(jìn)行“扁平化”改造；恰恰相反，正因?yàn)樗鼈儽旧砭褪潜馄交说恼蛊?，為了達(dá)到理想展示效果，則更需要三維陳列空間設(shè)計(jì)來(lái)幫助其實(shí)現(xiàn)，這也就理所當(dāng)然地包括了平面展品三維立體化處理。

2.2 平面展品三維立體化之實(shí)踐（范例）

20 世紀(jì)90 年代末，中國(guó)美術(shù)館成功舉辦了著名國(guó)畫(huà)家張仃先生焦墨繪畫(huà)展覽，給我們留下了一段難忘記憶。本次展覽是由原中央工藝美術(shù)學(xué)院展示設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的兩位老師設(shè)計(jì)；展覽使用普通的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)展架作為展示道具。國(guó)畫(huà)作品是典型的二維展品，如果簡(jiǎn)單地將繪畫(huà)作品掛在展墻上，就會(huì)顯得單調(diào)乏味，不但不能夠充分彰顯出這位藝術(shù)家作品的意蘊(yùn)，不能透顯出其高遠(yuǎn)的藝術(shù)品格，更不能讓觀眾走進(jìn)藝術(shù)家深邃的藝境。兩位專(zhuān)家對(duì)展示內(nèi)容進(jìn)行了認(rèn)真地分析與研究，設(shè)計(jì)方案根據(jù)本次展品主題形式與主體形式特點(diǎn)，利用展架和展墻作為隔斷，采取了通透藝術(shù)形式處理，并且將中國(guó)園林造景藝術(shù)手法運(yùn)用到室內(nèi)展示環(huán)境設(shè)計(jì)中，使得平面展品時(shí)空化。同時(shí)，在展墻和展架不同位置分別擺放了若干組大陶罐和干花等裝飾品，遂使陶藝、建筑及繪畫(huà)等渾然一體，既豐富了繪畫(huà)作品內(nèi)涵意蘊(yùn)，又升華了藝術(shù)家精神境界。在這一時(shí)空藝術(shù)中，正是由于展覽設(shè)計(jì)風(fēng)格與張仃先生繪畫(huà)風(fēng)格相得益彰，才使得觀眾絲毫沒(méi)有感到參觀乏味，而切身體驗(yàn)到欣賞中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精髓。實(shí)踐證明，此次展覽結(jié)束后，廣大觀眾和專(zhuān)家們對(duì)這次展覽設(shè)計(jì)和繪畫(huà)作品給予了高度評(píng)價(jià)，所以說(shuō)張仃先生的焦墨畫(huà)展，就是平面展品三維化處理的最好范例之一，所以三維陳列空間設(shè)計(jì)有助于二維扁平化設(shè)計(jì)展示。同時(shí)也說(shuō)明二維扁平化設(shè)計(jì)展示在一定條件下離不開(kāi)三維陳列空間設(shè)計(jì)手段。

圖1 1996 年為ELIN MCE 電器公司的設(shè)計(jì)方案 展覽地點(diǎn)：北京展覽館

3 二維扁平化設(shè)計(jì)有助于三維陳列空間設(shè)計(jì)

3.1 實(shí)物（三維）展品自身之局限性

三維陳列空間設(shè)計(jì)是否需要二維扁平化設(shè)計(jì)為輔助展示設(shè)計(jì)手段，筆者認(rèn)為這是毋庸置疑的。因?yàn)樽鳛殛惲兄黧w形式的文物特別是實(shí)物本身有其自身局限性，許多問(wèn)題是說(shuō)不清楚的，這就需要輔助展品來(lái)幫助它“說(shuō)話”；盡管實(shí)物是最直觀、最生動(dòng)和最有說(shuō)服力的展品，但要讓這些實(shí)物展品自己把“話”說(shuō)清楚，采用相應(yīng)輔助展品、先進(jìn)設(shè)計(jì)理念和手段是十分必要的。當(dāng)然，非必要的輔助展品以及不恰當(dāng)設(shè)計(jì)手段還是會(huì)給展示效果帶來(lái)負(fù)面影響。由于藝術(shù)家、設(shè)計(jì)專(zhuān)家們認(rèn)真研究以及設(shè)計(jì)工作者們創(chuàng)造性實(shí)踐活動(dòng)，克服了種種不利條件，充分發(fā)揮了扁平化設(shè)計(jì)理念和手段在實(shí)際展示設(shè)計(jì)過(guò)程中的創(chuàng)新改造作用。

3.2 三維展品“扁平化設(shè)計(jì)”之效用

有學(xué)者認(rèn)為，作為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，扁平化設(shè)計(jì)就能夠在陳云紀(jì)念館展示設(shè)計(jì)中使陳云紀(jì)念館展陳表達(dá)從布局、功能以及視覺(jué)三個(gè)方面呈現(xiàn)出暫新風(fēng)貌。第一，設(shè)計(jì)布局簡(jiǎn)潔化，能夠使觀眾最大限度地減少認(rèn)知障礙。第二，功能設(shè)計(jì)便捷化能夠增強(qiáng)觀眾人性化體驗(yàn)。第三，視覺(jué)傳達(dá)簡(jiǎn)明化，能夠激勵(lì)觀眾去追求更高的精神境界。為了達(dá)到更佳展示效果，扁平化設(shè)計(jì)者充分巧妙利用了展品道具；所謂展品道具，就是服務(wù)并輔助展品展示的各種設(shè)備，它是整個(gè)展覽中不可或缺的一部分；越是具有現(xiàn)代風(fēng)格的展示就越離不開(kāi)這些設(shè)備，所以它們?cè)陉愒萍o(jì)念館文物展陳中，根據(jù)總體設(shè)計(jì)主題要求，利用扁平化設(shè)計(jì)風(fēng)格，采用了啞光、透明托架，在展示色彩變化的同時(shí)，更多地將展品道具融合在展品展示之中，增強(qiáng)整體展示效果。筆者認(rèn)為，三維陳列空間設(shè)計(jì)需要二維扁平化設(shè)計(jì)為輔助，將扁平化設(shè)計(jì)理念和手段引入到博物館類(lèi)展示設(shè)計(jì)之中。但值得注意的是，在扁平化設(shè)計(jì)運(yùn)用于陳列設(shè)計(jì)中，如果處理不當(dāng)就會(huì)降低展示效果。

圖2 1996 年為FAL MAC 泛馬公司的設(shè)計(jì)方案 展覽地點(diǎn)：北京國(guó)際展覽中心

3.3 扁平化設(shè)計(jì)理念、手段適用之疆域

在我們?nèi)粘Ｉ钪?，扁平化設(shè)計(jì)大多應(yīng)用于海報(bào)、媒體、雜志、手機(jī)以及電腦等平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域。在這一領(lǐng)域大幅度引入扁平化設(shè)計(jì)理念與技術(shù)手段是非常必要的，稱(chēng)其是一種主流趨勢(shì)也不為過(guò)。但如果要在博物館、展覽館和紀(jì)念館陳列設(shè)計(jì)中，希望全面引入扁平化設(shè)計(jì)風(fēng)格來(lái)改變陳列設(shè)計(jì)形式還需要慎重；應(yīng)該根據(jù)陳列主體形式以及陳列主題形式的不同，來(lái)決定是否采用以及在何種程度上采用扁平化設(shè)計(jì)手段為宜。

扁平化設(shè)計(jì)風(fēng)格從最初應(yīng)用于互聯(lián)媒體以及各種實(shí)用層面，現(xiàn)已經(jīng)逐步擴(kuò)展到了傳統(tǒng)媒體或展覽等領(lǐng)域?？陀^地說(shuō)，扁平化設(shè)計(jì)在一定條件下，可以有效取代傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念和手段。換句話說(shuō)，扁平化設(shè)計(jì)有著適合于它自己生存和發(fā)展的領(lǐng)域，其存在的合理性有賴于嚴(yán)守自己的疆域；如果一旦跨越了這個(gè)界限，情況就可能截然不同了。

4 結(jié)語(yǔ)——多維化設(shè)計(jì)手段與二維化設(shè)計(jì)手段之相互作用

4.1 二維展品的展示展品自身需三維化處理

通過(guò)上述的討論，我們已經(jīng)清楚地了解了三維陳列空間設(shè)計(jì)理念與二維扁平化設(shè)計(jì)理念二者之間的區(qū)別和聯(lián)系。同時(shí)，在社會(huì)的各項(xiàng)展示活動(dòng)中也都充分體現(xiàn)了三維陳列空間設(shè)計(jì)理念與二維扁平化設(shè)計(jì)理念二者間的相互融合與相互作用。例如中國(guó)美術(shù)館成功舉辦了國(guó)畫(huà)家張仃先生焦墨繪畫(huà)展覽實(shí)例，采用三維陳列空間設(shè)計(jì)手段使整體展覽設(shè)計(jì)風(fēng)格與張仃先生繪畫(huà)風(fēng)格相得益彰。張仃先生焦墨畫(huà)展的成功展出是平面展品三維化處理的最好范例，所以說(shuō)三維陳列空間設(shè)計(jì)有助于二維扁平化設(shè)計(jì)展示，而二維扁平化設(shè)計(jì)展示在一定條件下也絕離不開(kāi)三維陳列空間設(shè)計(jì)手段。

4.2 三維展品的展示需二維化輔助

從陳云紀(jì)念館展示設(shè)計(jì)中可以看出充分發(fā)揮扁平化設(shè)計(jì)理念和手段在實(shí)際展示設(shè)計(jì)過(guò)程中具有創(chuàng)新改造作用，能夠使紀(jì)念館展陳表達(dá)從布局、功能與視覺(jué)三個(gè)方面呈現(xiàn)出了嶄新風(fēng)貌，所以說(shuō)三維陳列空間設(shè)計(jì)與二維扁平化設(shè)計(jì)是相輔相成的?？傊?，扁平化設(shè)計(jì)只是陳列布展時(shí)空設(shè)計(jì)中的輔助性展示手段，在布展理念中引入扁平化理念并運(yùn)用到自身展覽設(shè)計(jì)中是一個(gè)選擇，但它絕不可能成為博物館、展覽館和紀(jì)念館等展陳設(shè)計(jì)中的主流趨勢(shì)。

圖3 1997 年為上海貝爾公司的設(shè)計(jì)方案 展覽地點(diǎn)：北京國(guó)際展覽中心。