新遼瓷藝術與現(xiàn)代藝術的審美探索與實踐

姜瑩

[關 ?鍵 ?詞]新遼瓷藝術;現(xiàn)代藝術;審美實踐;探索

從定義上分析，遼瓷主要指的是古遼金時代北方地區(qū)窯系所體現(xiàn)出的陶瓷藝術，其不僅具備了少數(shù)民族的民族特征，同時在造型與裝飾紋樣方面也具有不同之處，其不僅具有豪放的特點，同時也不失精致與嚴謹[1]。因此在我國傳統(tǒng)文化的發(fā)展中具有獨有的特征。而在發(fā)展到現(xiàn)代藝術審美探索與實踐的過程中，遼瓷美學與北方人的性格一樣，都追求著多元化的藝術特征，如體現(xiàn)在現(xiàn)代藝術中的“旅游+文化”、遼瓷與鋼琴等，為地區(qū)性的文化傳承提出了探索與實踐的可能。

一、新遼瓷藝術的發(fā)展脈絡

（一）遼瓷具備民族特色，明顯的地域特征

遼瓷是我國古代陶瓷藝術發(fā)展歷史上所獨有的器型，如雞冠壺、雞腿壇等。如，雞冠壺是由契丹人根據(jù)本地文化，制作的具有一定文化特征的器型，分別包含了環(huán)梁圓身形、環(huán)梁扁身形、單孔扁身形、雙孔扁身形及矮身橫梁形等五種，其產生的直接原因與契丹文化具有緊密的關聯(lián)性是契丹人民對于民族精神的一種傳承，同樣是對民族文化的一種延續(xù)。

（二）遼瓷釉彩藝術中的遼三彩成就輝煌

遼三彩從一定的文化發(fā)展意義上看，其是唐三彩工藝的延續(xù)與繼承，后經過一定時期的發(fā)展，成為具有民族特色的陶瓷器品類。遼三彩從色澤上看，主要可分為黃、白、綠三種顏色，同時與其他時期的三彩器相比較，遼三彩具有質地堅硬、顏色發(fā)淡等特征，遼三彩與其他時期的三彩器具有明顯意義上的不同，從色澤、亮度、色濁等特征上看，都具有顯著性的特征[3]。

（三）遼瓷藝術風格延續(xù)了契丹人的性格特點

契丹人是北方游牧民族中的主要成員，多年的游牧生活，使得契丹人具有豪放、率真與樸實的性格。另外縱觀遼瓷發(fā)展的過程，相應的裝飾紋理及其胎質上都具有契丹人的使用特征，且他們的創(chuàng)作風格不拘一格，是追求藝術美的最好體現(xiàn)。遼瓷的很多品類都具有日用品的使用特性，并且都具有一定的民族風格。遼瓷藝術展現(xiàn)出了契丹人的性格特點，且都表現(xiàn)出隨性與自由的特征。

二、新遼瓷藝術與現(xiàn)代藝術的審美實踐與探索

（一）《皮囊壺》系列陶藝創(chuàng)作理念

《皮囊壺》系列陶藝創(chuàng)作的過程中，其在造型上主要借鑒的是遼金時期獨特造型形態(tài)，對此類陶瓷產品進行裝飾方法的演繹過程中，在裝飾設計的過程中，基本都采用了具有現(xiàn)代圖案的LOGO和裝飾圖形。此設計風格是中西方文化的交融，同時也在一定程度上體現(xiàn)出了互聯(lián)網+時代發(fā)展的重要內容[4]。在工藝設計方法上，其主要采用的是傳統(tǒng)的北方窯系的土質結構，并且在裝飾的應用中具有細膩光亮的特征，表現(xiàn)出的是一種亞光質感。在文明時代的發(fā)展進程中，對于陶瓷藝術的相關審美標準與相應發(fā)展的動力具有巨大的推動作用，傳統(tǒng)性的陶瓷藝術都以穩(wěn)重肅穆為主，營造出在多元化語境下的遼瓷藝術的先進性。傳統(tǒng)陶瓷藝術所能夠表現(xiàn)出的審美經驗，往往能夠給人一種距離感，從而能夠感受到現(xiàn)代設計理念的融入。作為《皮囊壺》來說，在創(chuàng)作的過程中，也期望能夠營造一種輕松自如的表現(xiàn)形式，但是在自身探索的過程中，往往會結合自身的自覺性，在傳統(tǒng)文化的發(fā)展中獲取能量，讓遼瓷藝術與時代文化產生碰撞[5]。

（二）新遼瓷藝術與文化的交融

我國著名鋼琴家郎朗是遼瓷生肖作品的收藏愛好者。各遼瓷藝術傳承人以自己的方式對遼瓷文化進行了傳承與發(fā)揚，很好地將遼瓷文化與新時代的藝術需求結合在一起，主要致力于搶救挖掘和恢復遼瓷文化，進而將遼瓷制作的技藝集中到綜合性的園區(qū)當中，目前，創(chuàng)意園已經申請評為非物質文化遺產傳承的項目，同時園區(qū)內共設立了1∶1等比例恢復的古遼瓷作品，并且擁有具有現(xiàn)代藝術特征的遼瓷創(chuàng)新品。

三、結束語

綜上所述，新遼瓷藝術與現(xiàn)代藝術具有共榮之處，其也填補了現(xiàn)代藝術文化發(fā)展的不足，是對傳統(tǒng)藝術文化的傳承，也是對現(xiàn)代藝術文化的創(chuàng)新，因此研究其具有的現(xiàn)代文化特征具有重要意義。

參考文獻：

[1]錢麒光， 李程. 新遼瓷藝術的審美探索與實踐：《皮囊壺》系列陶藝創(chuàng)作之理念解析[J]. 美術大觀， 2016（4）：84-85.

[2]陳仲琛. 遼河文明與當代遼瓷研究[J]. 中國陶瓷工業(yè)， 2017， 24（1）：31-36.

[3]佚名. 淺析藝術與科技交融下的新媒體藝術[D]. 大連：大連工業(yè)大學， 2015.

[4]何蓉瑩. 藝術與日常生活的相互滲透：淺談“日常生活審美化”下的藝術[J]. 美與時代（下）， 2017（10）：59-61.

作者簡介：姜瑩，設計師，遼寧省工藝美術師，遼寧日報美術館副館長，遼寧陶瓷專業(yè)委員會副會長，銅匠坊藝術總監(jiān)，玄姜服飾創(chuàng)始人，沈陽大學美術學院客座教授 。