郭小蘭

李曉偉，福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、油畫系主任;中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事;福建省油畫學(xué)會(huì)副主席等。

油畫作品《星火》獲福建省首屆藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng);油畫作品《冰心》獲福建省第八屆百花文藝獎(jiǎng)二等獎(jiǎng);油畫《范仲淹〈岳陽(yáng)樓記〉》（作者：徐里、李曉偉、李豫閩）獲同屆榮譽(yù)獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）等。作為國(guó)家“中華歷史文明美術(shù)創(chuàng)作工程”項(xiàng)目創(chuàng)作作品的代表作之一，長(zhǎng)期陳列于中國(guó)國(guó)家博物館北廳首幅。

大開大闔 筆下春秋

步入中國(guó)國(guó)家博物館北廳，迎面高聳的主墻立面上，風(fēng)起云涌、烏云正與晴天搏擊著，遠(yuǎn)處水天一色，洞庭湖崖岸岳陽(yáng)樓依稀可見，在這充滿戲劇色彩的歷史天空下，范仲淹手持《岳陽(yáng)樓記》書卷，立于其中，氣宇軒昂……觀者無(wú)不斂神屏氣，對(duì)先賢的敬慕之情油然而生。這是李曉偉、徐里與李豫閩共同創(chuàng)作的巨幅畫作《范仲淹〈岳陽(yáng)樓記〉》。

李曉偉的畫，總讓人無(wú)法冷眼從旁觀者的角度去欣賞它，而是被一種強(qiáng)烈的氣息裹挾著、無(wú)形的力量吸引著，置身其中，被震撼、感染。

在這幅高5米，寬3.8米的巨型油畫中，通過云層波濤的涌動(dòng)、明暗變化，在光影的呼應(yīng)之間，還原其歷史時(shí)期和政治背景的特殊氛圍;范仲淹的造型是一個(gè)重點(diǎn)，創(chuàng)作過程中，作者實(shí)地考察了岳陽(yáng)樓、深入剖析大量的歷史資料，對(duì)各種細(xì)節(jié)及至人物臉部、官帽、服飾、腰帶等等都經(jīng)過細(xì)致入微的考證。在表現(xiàn)手法上李曉偉用厚重的油畫色彩與筆觸、以人物目光為焦點(diǎn)、帶動(dòng)迎風(fēng)飄飛的衣衿和云卷云舒的氣象，寫實(shí)而傳神地塑造了范仲淹“壯志難抒、猶懷兼濟(jì)天下”的信念與精神特質(zhì)，將其作為北宋著名思想家、政治家、軍事家、文學(xué)家、教育家，剛正不阿的氣度表現(xiàn)得淋漓盡致。仿佛這個(gè)畫面在歷史的某一刻曾真實(shí)地存在過。

李曉偉大型歷史題材的創(chuàng)作，可以追溯到2003年。當(dāng)時(shí)以李曉偉為組長(zhǎng)的制作團(tuán)隊(duì)，歷經(jīng)三年，創(chuàng)作了長(zhǎng)80米、高17米的半景畫《解放福建》（現(xiàn)陳列于福建革命歷史紀(jì)念館）。這幅大型巨作反映了1949年我人民解放軍揮師南下、解放福建的波瀾壯闊的歷史場(chǎng)面。1350平方米的畫布上，同時(shí)將1949年8月17日發(fā)生的福州戰(zhàn)役，與同年10月1日發(fā)生的漳廈戰(zhàn)役展現(xiàn)在其中。此外，還有2005年獨(dú)立完成的反映鄭成功收復(fù)臺(tái)灣首次海戰(zhàn)告捷的《鄭和臺(tái)海激戰(zhàn)》（現(xiàn)陳列于廈門鄭成功藝術(shù)紀(jì)念館）等等。

赫赫炎炎 畫向丹青

“從夏日里的蟬鳴中，我感受到了自由、天真、豪放、熱烈、不設(shè)防的情感;同時(shí)，它還蘊(yùn)含了智慧、靈感和神秘的力量?！惫旁?shī)云：“蟬噪林逾靜”，李曉偉在蟬聲中聽到了安寧，同時(shí)又覺得“這種安寧如此短暫、亦真亦幻，卻又令我無(wú)比著迷、心馳神往”。

李曉偉以蟬的智慧與真誠(chéng)，獨(dú)立其藝術(shù)精神，多元其藝術(shù)形式?！吨恕废盗?，是他豐富多樣的藝術(shù)表達(dá)形式之一。“知了”是一個(gè)意象，與“知”識(shí)分子有著相同的外衍與內(nèi)涵：同為知者;同樣真誠(chéng)、自由、毫無(wú)保留地表達(dá)自己的聲音、獨(dú)特的見解。它們幼蟲時(shí)期在地里黑暗中蟄伏了十多年，躍上枝頭哪怕只有短短數(shù)日，也會(huì)在陽(yáng)光下盡情地鳴唱。同時(shí)，在傳統(tǒng)文化中，蟬餐風(fēng)飲露，是高潔的象征，因而有“垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)”這樣的贊美詩(shī)句。

這個(gè)系列作品中，肖像創(chuàng)作亦是不容忽視的重點(diǎn)，李曉偉將自己及友人放置在樹上，讓人隨意地飄浮，讓人和蟬兒自由地交流。知了形態(tài)獨(dú)立，惟妙惟肖，散發(fā)著生命的氣息;人物造型夸張、變形及性情張揚(yáng)，卻極具神韻;溫情主義彌漫了整個(gè)畫面，卻在觀念的借用與繪畫性的保持之間形成了和諧統(tǒng)一的呼應(yīng)，給人意料之外的錯(cuò)位美感。除此之外，《天安門系列》，李曉偉在一種真實(shí)的文化對(duì)撞中，再一次表現(xiàn)了對(duì)人物驚人塑造、刻畫能力。

2010年，極具當(dāng)代特質(zhì)與當(dāng)代性油畫作品展“再關(guān)系”，在上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館展出，時(shí)任中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)的范迪安先生擔(dān)任藝術(shù)主持。其中，《武器與口紅》系列作品將繪畫和雕塑裝置手段結(jié)合起來，打破了藝術(shù)媒介的界限，令人耳目一新。

作品跳出傳統(tǒng)的思維定式和慣常的生活經(jīng)驗(yàn)，形成了現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)層面的不合理性，呈現(xiàn)出一種關(guān)于“事物關(guān)系”新可能性與錯(cuò)覺真實(shí)的再思考。李曉偉構(gòu)建了一種新的擬人化敘事方式，開辟了當(dāng)代藝術(shù)新的可能性。

李曉偉堅(jiān)持藝術(shù)家應(yīng)擁有“當(dāng)代意識(shí)”，就是用善于感悟的心去貼近所處的生活空間，通過自己的方式，發(fā)出自己應(yīng)該有的聲音，就如那夏蟬一般癡迷地表達(dá)?！斑@才是一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該做的事情?！?h3>樹上光陰 ?我思我在?

無(wú)論藝術(shù)表現(xiàn)形式如何變化，有一個(gè)主題是亙古不變的，那就是對(duì)人的關(guān)注。寫實(shí)肖像在李曉偉的藝術(shù)實(shí)踐中占著極具分量的比重：名人、好友親朋、同事學(xué)生或是惠女鄉(xiāng)民、歷史人物的肖像，比如上述的《范仲淹〈岳陽(yáng)樓記〉》、以及《冰心》（獲福建省第八屆百花文藝獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)?，F(xiàn)展于福建冰心文學(xué)館）、華南女子學(xué)院歷任校長(zhǎng)肖像系列（四幅）等等畫作，讓李曉偉在業(yè)界中享有極高的聲譽(yù)，受到一眾業(yè)內(nèi)人士、藝術(shù)家的鐘愛并給予高度評(píng)價(jià)。

李曉偉擁有嫻熟的油畫寫實(shí)技巧和優(yōu)秀的造型能力，但表達(dá)的 “形似”并非他所欲，他著重刻畫人物內(nèi)在的心理狀態(tài)及特征，追求“神形兼?zhèn)洹?。這種對(duì)所描繪對(duì)象的觀察和揣摩，實(shí)際上是對(duì)畫者自身素質(zhì)極為苛嚴(yán)的考驗(yàn)。李豫閩教授評(píng)價(jià)：李曉偉擅長(zhǎng)從人物角度選擇和動(dòng)作設(shè)計(jì)入手。因?yàn)樗J(rèn)為：每個(gè)人都有特定的角度體現(xiàn)其真實(shí)的形貌，每個(gè)人都有習(xí)慣性的動(dòng)作表露其性格特質(zhì)。李曉偉驚人的記憶、敏銳細(xì)致的洞察力、完美嫻熟的技法，令他能準(zhǔn)確、合理的捕捉形體特征并施以恰當(dāng)?shù)募挤?，將自己心中所想完美地呈現(xiàn)于畫布之上。

當(dāng)所有傳統(tǒng)的寫實(shí)手法窮盡之后，《花園中的小蘭》成為一個(gè)新起點(diǎn)。這幅作品一反傳統(tǒng)肖像光源單一、背景簡(jiǎn)素以突出人物的技法，大膽地把人物置于戶外，光源從四面八方投射下來，花園里姹紫嫣紅、人物霓裳繽紛，相得益彰卻又各領(lǐng)風(fēng)騷。這幅作品，除了表達(dá)語(yǔ)境前衛(wèi)之外，很多表現(xiàn)技法都是原創(chuàng)的。李曉偉以西方嚴(yán)格的人體解剖學(xué)知識(shí)和科學(xué)色彩體系，支撐畫面的形體和色彩關(guān)系，又融入了東方人喜歡的明亮和注重輪廓的觀看方式，兼容并蓄。李曉偉對(duì)場(chǎng)景與人物等多重點(diǎn)并置的構(gòu)架、處理能力;對(duì)光線、色彩驚人的駕馭能力，以及對(duì)“當(dāng)代意識(shí)”思考的深入，在這幅作品中融為一體，可謂是多年潛心研修，厚積薄發(fā)的一次完美呈現(xiàn)。范迪安先生對(duì)該作品不吝給予“國(guó)際博物館級(jí)佳作”的高度評(píng)價(jià)。

編輯：沈海晨 ?mapwowo@163.com