王馨平

電影中的細(xì)節(jié)物件是整個(gè)劇情和主題的有機(jī)部分，不僅能夠推動(dòng)劇情的發(fā)展，而且具有象征或者借物抒情等作用，是影視作品中不可缺少的表現(xiàn)手法。陳凱歌導(dǎo)演的《百花深處》是一部意味深長(zhǎng)、具有人文關(guān)懷的哲理性短片。在這部影片中，馮老先生請(qǐng)搬家公司的人給自己搬家，可是到了百花胡同，搬家公司一行人發(fā)現(xiàn)這是一塊空地，除了一顆大槐樹(shù)以外“一無(wú)所有”，然后搬家公司的一行人配合馮老先生的需求，在一片空地上“搬家”。本片看似顯得十分荒誕幽默，但是導(dǎo)演正是借助“虛無(wú)”的細(xì)節(jié)物件，把傳統(tǒng)文化的沒(méi)落與新時(shí)代的發(fā)展相結(jié)合，讓觀眾通過(guò)思想情感的領(lǐng)會(huì)，獲得寓意，感悟其藝術(shù)性與思想性。

在眾多的電影中，細(xì)節(jié)物件成為不可或缺的元素。整個(gè)劇作的需要和導(dǎo)演的精心安排，使得物品具有意象化的性質(zhì)，同時(shí)成為劇中人物表達(dá)情感的藝術(shù)元素。本文以細(xì)節(jié)物件解讀電影《百花深處》的主題寓意，探析導(dǎo)演如何運(yùn)用細(xì)節(jié)物件，講述影片的故事，傳達(dá)影片的主題思想，引導(dǎo)觀眾感悟其藝術(shù)意蘊(yùn)。

一、對(duì)細(xì)節(jié)物件的理解

在影視作品中，要使得普通物品變得富有藝術(shù)性，或者超過(guò)自己本身所具有的屬性，人們就必須進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)。與“無(wú)生命”的物件相比，電影中的物件具有突顯主題、表現(xiàn)人物性格、串聯(lián)情節(jié)和擬人等作用。也就是說(shuō)，導(dǎo)演就是通過(guò)細(xì)節(jié)物件來(lái)引發(fā)矛盾、激發(fā)沖突、表現(xiàn)主題，并且在一定程度上影響劇中人物的思想和生活狀態(tài)，甚至決定其命運(yùn)的發(fā)展。

一旦一件平凡的物件脫離本身的使用價(jià)值和審美價(jià)值，被運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工和再創(chuàng)作，它就變成了影視作品中具有風(fēng)格化的創(chuàng)作手段。因此，細(xì)節(jié)物件不僅能夠推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，更能夠深化主題，刻畫(huà)人物性格和人物的思想情感，從而提高其藝術(shù)觀賞性和藝術(shù)價(jià)值。

例如，2006年比較著名的電影《香水》，在這部影片中，“香水”作為影片的細(xì)節(jié)物品，推動(dòng)整個(gè)故事的發(fā)展。在這里，“香水”這一細(xì)節(jié)物件作為引線，將整個(gè)故事的片段進(jìn)行串聯(lián)，成為主人公命運(yùn)和性格改變的矛盾點(diǎn)，并在一定程度上決定了故事的結(jié)尾，細(xì)節(jié)物件因此脫離了普通商品的價(jià)值，具有生命力和藝術(shù)性。

二、對(duì)細(xì)節(jié)物件的運(yùn)用

電影的本質(zhì)是敘事。細(xì)節(jié)物件作為電影中不可或缺的元素。其主要功能就是輔助敘事，表達(dá)導(dǎo)演的寓意。在很多的影視作品中，為了強(qiáng)調(diào)某樣細(xì)節(jié)物品的重要性，導(dǎo)演多用近景鏡頭和特寫(xiě)鏡頭拍攝，并使其在影片中多次出現(xiàn)，給觀眾留下深刻的印象，以增加分量。

（一）表現(xiàn)心理活動(dòng)

弗洛伊德的精神分析理論將人的精神分為意識(shí)、無(wú)意識(shí)和有意識(shí)三層。處于無(wú)意識(shí)層面的原始沖動(dòng)和本能以及之后的種種欲望，由于社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)不容忍，得不到滿足而被壓抑到意識(shí)之中，但是它們并沒(méi)有消滅，而在無(wú)意識(shí)中積極活動(dòng)。

意識(shí)和無(wú)意識(shí)是相互敵對(duì)和相互抵抗的，意識(shí)對(duì)無(wú)意識(shí)進(jìn)行壓迫和抑制，使之只能通過(guò)偽裝和象征，以另一番面貌出現(xiàn)，而神秘的無(wú)意識(shí)最強(qiáng)有力的內(nèi)部力量就是那種生物性的、難以控制的性本能“力比多”。

調(diào)查研究表明，在20世紀(jì)后半葉的影視作品中，導(dǎo)演越來(lái)越重視在影片中表達(dá)和刻畫(huà)人物的心理活動(dòng)，情感表現(xiàn)也更為深刻。其中，也有用細(xì)節(jié)物件這一有力的表現(xiàn)手法來(lái)對(duì)人物心理進(jìn)行表達(dá)，這種創(chuàng)作方式可以更好地感染觀眾和深化主題。

在《百花深處》影片中，搬家公司一行人搬抬著毫不存在的家具，行為舉止相當(dāng)夸張，而一旁的馮老先生口中不停地念叨“紫檀衣櫥”“金魚(yú)缸”等物件。在搬家公司的人搬家時(shí)，馮老先生顯得特別緊張，生怕一不留神摔壞了自己的“寶貝”。這看似荒誕無(wú)稽的搬運(yùn)“家具”的背后，是馮老先生將傳統(tǒng)文化融入其情感深處的表現(xiàn)，如今物質(zhì)文明越豐富，人們的精神文化越被遺忘。

片中多次提到了“鈴鐺”，一次在搬家公司的人上車后，馮老先生突然喊出剎車，在車輪底下興高采烈地?fù)斓搅蒜忚K，第二次在搬家的時(shí)候撿到了遺漏的鈴鐺，第三次在影片的結(jié)尾處，搖著鈴鐺奔向了那棵大槐樹(shù)。導(dǎo)演正是用看似普通的“鈴鐺”物件，通過(guò)“鈴鐺”的失而復(fù)得向觀眾展現(xiàn)“百花”深處存在于馮老先生的記憶，象征著百花胡同的真實(shí)存在。

由此可以看出，通過(guò)細(xì)節(jié)物件來(lái)刻畫(huà)人物在影視作品中是很有用的，細(xì)節(jié)物件在影視劇中往往使角色體會(huì)一系列復(fù)雜微妙的心理變化，不少影片對(duì)于人物的心理活動(dòng)的暗示，都是憑借細(xì)節(jié)物件來(lái)表現(xiàn)的。

（二）表現(xiàn)時(shí)代印記

每個(gè)年代都有屬于當(dāng)下時(shí)代的印記和產(chǎn)物，在創(chuàng)作中，有些影片通過(guò)一些看似不起眼的細(xì)節(jié)物件來(lái)展現(xiàn)時(shí)代和記憶。

在影片《百花深處》的物件設(shè)置上，陳凱歌導(dǎo)演設(shè)計(jì)了一個(gè)似有似無(wú)的清代花瓶。搬家期間，一個(gè)搬家公司的人因?yàn)榻o同伴遞火，不小心將“花瓶”摔碎在地上，觀眾不僅聽(tīng)到花瓶碎裂的聲音，還看到了滿地的花瓶碎片。這個(gè)清代花瓶象征著中國(guó)傳統(tǒng)文化——時(shí)代的印記，清代花瓶碎落一地，寓意著時(shí)代的更替。

同樣，在人物服裝上，影片通過(guò)細(xì)節(jié)物件的刻畫(huà)也充分體現(xiàn)了時(shí)代烙印。鮮紅色象征著中國(guó)傳統(tǒng)文化，影片中的馮老先生身穿一身紅色運(yùn)動(dòng)衫;而灰色象征著現(xiàn)代文化的發(fā)展，搬家公司一行人的穿著象征著現(xiàn)代物質(zhì)文化的迅速發(fā)展。

特定的細(xì)節(jié)物件都有明顯的時(shí)代烙印，導(dǎo)演合理地運(yùn)用它們，使得影片傳達(dá)時(shí)代信息，增加了歷史感。細(xì)節(jié)物件合理的擴(kuò)大化，可以推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，展現(xiàn)時(shí)代氣息，更好地引導(dǎo)觀眾體會(huì)其藝術(shù)感。

（三）完整影片的情節(jié)結(jié)構(gòu)

在諸多影片中，細(xì)節(jié)物件往往能夠支撐和貫穿影片的情節(jié)結(jié)構(gòu)，使得影片的敘事功能更加通暢連貫，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，主題突出。

短片《百花深處》以“搬家”作為主要敘事線索，引導(dǎo)著整個(gè)故事的發(fā)展。馮老先生“搬家”時(shí)的一些物件作為整個(gè)故事的焦點(diǎn)，也是馮老先生的感情歸屬。為了實(shí)現(xiàn)馮老先生的搬家愿望，導(dǎo)演策劃了一場(chǎng)看似可笑的搬家鬧劇。影片中出現(xiàn)的“家中擺設(shè)”，不僅在情節(jié)上起到貫穿作用，也展現(xiàn)了馮老先生的情感。

搬家公司人員對(duì)搬家的譏笑與馮老先生對(duì)搬家的堅(jiān)持，“沙發(fā)”“紫檀衣櫥”“金魚(yú)缸”等馮老先生口中的物品，都為影片的情節(jié)發(fā)展和影片結(jié)構(gòu)提供支撐。“搬家”中的“家具”作為本片最重要的道具，不僅主宰了主人公的命運(yùn)，還表達(dá)了主人公的內(nèi)心情感，更是成為導(dǎo)演想表達(dá)的人文關(guān)懷的重要元素。

如果影片《百花深處》去除其中細(xì)節(jié)物品的設(shè)置，那么影片的主題意義將無(wú)法實(shí)現(xiàn)。因此，在影片故事發(fā)展和結(jié)構(gòu)支撐方面，細(xì)節(jié)物件起到不可或缺的作用，它們具有藝術(shù)品格和屬性，增強(qiáng)了電影的感染力。

三、結(jié)語(yǔ)

在很多影片的發(fā)展中，對(duì)細(xì)節(jié)物品的運(yùn)用頗多。在影片《羅拉快跑》中，曼尼在電車上看到有警察巡檢，慌忙下車之后，不小心遺留了黑社會(huì)老大的10萬(wàn)馬克，曼尼情急之下打電話給自己的女朋友羅拉，影片正是通過(guò)細(xì)節(jié)物件——“10萬(wàn)馬克”來(lái)展開(kāi)，從而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。再如陸川導(dǎo)演的《尋槍》，“槍”這一細(xì)節(jié)物品貫穿整個(gè)影片，影片就是以尋“槍”展開(kāi)的，然后把故事推向高潮，引起矛盾和沖突。在影片中，“槍”作為重要的細(xì)節(jié)道具，它不僅影響主人公的命運(yùn)，更成為整部影片的關(guān)鍵元素。

可見(jiàn)，在眾多的影視作品中，細(xì)節(jié)物件對(duì)影片的主題和情節(jié)塑造等具有很大的作用。通過(guò)細(xì)節(jié)物品的合理利用，影片可以把主題與人物相互結(jié)合，既充分表達(dá)影片的深刻主題，又強(qiáng)調(diào)了對(duì)人物命運(yùn)的暗示和影響。

（湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）