李娜

音樂是表現(xiàn)美的藝術(shù)。音樂的基本要素是指構(gòu)成音樂的各種元素，包括音的高低、音的長短、音的強弱和音色。好的音樂能表達(dá)出人們心中的喜怒哀樂，使人在頭腦中浮現(xiàn)出生動形象的畫面，激發(fā)人的情感，陶冶聽眾的情操，同時體現(xiàn)出演奏者傾注于演奏曲目中的感情，這就需要高超的演奏水平和演奏技巧。在長笛演奏中，演奏者要想通過音樂更好地表達(dá)情感，就需要具備嫻熟的長笛演奏技巧。長笛訓(xùn)練既要重視技能的訓(xùn)練，也要強化技巧的練習(xí)。熟練運用氣息來有效控制每一個音，是成為一名優(yōu)秀長笛演奏者的基本要求。

在長笛練習(xí)的過程中，掌握長笛的氣息對于演奏長笛來說是非常重要的。通過控制氣息，演奏者不僅可以增強長笛演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力，還能提高長笛演奏的藝術(shù)感染力。氣息的練習(xí)要堅持不懈，每次演奏之前都要像發(fā)聲那樣進(jìn)行氣息練習(xí)。只有養(yǎng)成好習(xí)慣，演奏者才能在長笛練習(xí)的過程中掌握良好的氣息運用方法，為高難度的練習(xí)技巧打下良好的基礎(chǔ)，才能有效提高長笛演奏水平。作為一名長笛專業(yè)的學(xué)生，刻苦練習(xí)循環(huán)換氣的方法，是長笛練習(xí)最為重要的訓(xùn)練要求，只有不斷練習(xí)，才能真正提高自己的演奏水平。

一、口型與發(fā)音原理

長笛屬于吹奏型樂器，因此口型的正確與否就顯得非常重要。一個正確的口型不僅可以有效控制呼吸，還有助于把握好每一個音色。判斷口型正確與否，人們可以根據(jù)長笛發(fā)音轉(zhuǎn)換的二個物理原理。

一是在長笛演奏時要注意氣流的速度，運用的氣息大一些，演奏出的音就會偏高;運用的氣息小一些，演奏出的音就會偏低一些。二是嘴唇到長笛吹口的距離，當(dāng)長笛到吹口的距離近時，氣流的速度就快;相反，如果距離變遠(yuǎn)，那么氣息速度會隨之變慢。

在演奏中，要想保持正確的吹奏口型，演奏者要讓自己的嘴角稍微放松，但是放松不能太過，如果口型太過放松，就會導(dǎo)致牙齒與嘴唇之間的壓力不夠，出現(xiàn)口型不穩(wěn)定的問題，這樣的口型很容易將長笛吹離吹口。嘴唇的不固定，又容易導(dǎo)致兩腮鼓脹，讓氣流變得雜亂無章。當(dāng)氣流不集中而混亂時，音色就不好聽，達(dá)不到想要的效果。如果吹奏時嘴角過于緊張，嘴唇就會僵硬，氣流就會僵化，產(chǎn)生湍流，從而導(dǎo)致聲音僵硬、死板，音色暗啞。當(dāng)長笛吹孔的平面在擺平的狀態(tài)時，嘴唇的唇邊對齊長笛吹孔的內(nèi)邊緣，不要向外翻也沒有向內(nèi)傾斜，這時的口型就是正確的。如果吹孔向內(nèi)，則會導(dǎo)致吹入吹口的氣流角度偏小，造成音色干癟、暗啞，聲音不夠清亮。如吹孔向外，則會使大量的氣流吹離吹口，出現(xiàn)漏氣聲，造成音質(zhì)不實、雜音變多。

二、呼吸方法與氣息訓(xùn)練

（一）常用的呼吸方法

胸式呼吸法主要是通過胸腔的呼吸運動來進(jìn)行長笛演奏，這種呼吸形式的主要缺點就是會讓肌肉形成一種緊張感。肩部向上聳且肩頸肌肉極緊，導(dǎo)致吸氣位置淺、吸氣量少。腹式呼吸法又稱“膈式”呼吸法，腹式呼法可以采用不持笛的方式練習(xí)：迅速的吸氣，保持大約三秒鐘的時間，然后發(fā)“絲”音吐氣，直到氣息吐盡。

胸腹式呼吸法是除胸式呼吸法、腹式呼吸法以外，三種呼吸形式中最常用的一種，在長笛的演奏過程中，運用這種呼吸方法時，整個腹部的肌肉組織都積極地參與呼吸運動。通過胸腔的自由擴張，大量氣息進(jìn)入胸腔內(nèi)，然后進(jìn)入肺部，在胸腔和腹腔之間轉(zhuǎn)換。胸腹式呼吸的練習(xí)法可以采用：氣息通過口鼻慢慢進(jìn)入胸腔，進(jìn)入胸前后，氣息的壓力向下壓橫膈膜，促使胸腔擴張，在練習(xí)時可以用雙手按住腰部位置，用雙手去體會腰部的擴張，再通過口部位置將吸進(jìn)的氣息緩慢地呼出。

循環(huán)呼吸法在長笛的演奏過程中使用得比較少。這種呼吸方式最難掌握，在進(jìn)行長笛演奏時，呼氣和吸氣同時進(jìn)行，這樣就不會出現(xiàn)斷氣現(xiàn)象，也就不會出現(xiàn)樂句氣息不連貫現(xiàn)象。這種呼吸形式可以演奏一些較長的樂句，對于演奏者來說是一種不小的挑戰(zhàn)。

（二）演奏中的呼吸

吹笛子講究一個“沉”字，氣息要沉到底，而且樂曲中樂句的劃分對于樂曲情感的表達(dá)起著十分重要的作用，演奏者的呼吸要嚴(yán)格服從樂句結(jié)構(gòu)，在適當(dāng)?shù)牡胤綋Q氣和呼吸。

呼吸訓(xùn)練主要包括休止符內(nèi)的換氣、大連線后面的換氣、樂句和樂句之間的換氣。為使樂句流暢、連貫，最好不要在導(dǎo)音后面換氣，而是在演奏時，快速地在兩個樂句之間或休止符處換氣。需要注意的是，并非所有的休止符處都能換氣。

（三）氣息與情感的表達(dá)

音樂作為一種聽覺音響藝術(shù)，音響的魅力通過音樂情感表現(xiàn)出來。也就是說，音樂通過音的高低、長短、強弱來詮釋不同的聲音，使聲音具有規(guī)律性和組織性，令人得到愉快、興奮、哀傷等情感體驗。通過音樂來表現(xiàn)作品中的音樂情感，是演奏音樂作品的目的之一。一首音樂作品表現(xiàn)得如何，最關(guān)鍵的就是通過音樂是否能夠真正表現(xiàn)出作品的情感。

要想作品的情感表達(dá)到位，除了嫻熟的技術(shù)，還需要將氣息貫穿在整個作品中。情感表達(dá)可以通過對人物的深入分析和細(xì)致的刻畫，打動人心。氣息的運用貫穿于整個音樂作品之中。能否靈活運用氣息直接關(guān)系到作品情感的表達(dá)，如果在演奏長笛時一味追求聲音，氣息卻斷斷續(xù)續(xù)，那么情感表達(dá)就無從談起，只有將每一個音所用的氣息串聯(lián)在一起，才能形成有效的情感表達(dá)。

三、力度訓(xùn)練和音色訓(xùn)練

（一）力度訓(xùn)練

在長笛技巧的訓(xùn)練中，力度訓(xùn)練十分重要。力度是在大量的長音練習(xí)中磨練出來的，需要練習(xí)者堅持不懈的努力。在平時練習(xí)中，演奏者要將每個音吹到自身能夠控制的最大極限。力度的練習(xí)包括兩個方面的內(nèi)容，一是長音，二是力度。練習(xí)長音可以用慢速以ff的力度來吐音演奏，在整個過程中，要對音色和音準(zhǔn)加以控制，使它們一直保持在準(zhǔn)確的位置。只有堅持不懈地練習(xí)，才會實現(xiàn)力度的有效控制，獲得好的音色。

（二）音色訓(xùn)練

音色是長笛訓(xùn)練中不可忽視的環(huán)節(jié)，是表現(xiàn)長笛作品內(nèi)涵的重要手段之一，如何才能獲得優(yōu)美動聽的音色是演奏者需要考慮的問題。下面從氣息訓(xùn)練的角度來講如何獲得好的音色。

氣息是長笛發(fā)聲的能源，氣息控制和呼吸方法的運用是相輔相成的，兩者互為影響，只有掌握正確的呼吸方法，形成有效的氣息控制，才能給演奏提供氣息動力支持。在針對氣息練習(xí)的同時，絕對不能忽視橫膈膜的作用。橫膈膜就是氣息控制的發(fā)動機，只有靈活控制橫膈膜，才能靈活把握氣息控制。一般來說，洪亮通透的聲音都是由有力量的橫膈膜發(fā)出的，這種聲音有彈性，而且聲音色彩有所變化。另外，口風(fēng)的大小變化也是影響氣息流速的主要原因，口風(fēng)越小，氣息流速越快;口風(fēng)越大，氣息流速越慢。因此，要想保持一定的音高，加強氣體流速和氣流量是非常必要的。

四、結(jié)語

正確的口型和優(yōu)美的音色是息息相關(guān)、密不可分的。在平時的練習(xí)中，演奏者要根據(jù)自身條件，運用正確的口型，加強呼吸與氣息練習(xí)、力度和音色訓(xùn)練，熟練掌握演奏技巧，不斷提高演奏水平。

（佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院）