楊占平（太原）

認識文德芳已經(jīng)快二十年了，一直有文學上的交往。特別是前幾年，我還在職時，負責省作協(xié)組織的采風、研討等活動，德芳多數(shù)都參加，讓我們有機會經(jīng)常談論文學。文德芳的創(chuàng)作我也比較關注支持，她的幾部作品，包括《現(xiàn)代人心靈影像》《當祖國召喚的時候》先后列入我們省作協(xié)、省委宣傳部、中國作協(xié)的重點作品扶持項目，跟我有一定的關系，因為我在作協(xié)分管這方面的工作，對她的創(chuàng)作過程清楚，所以盡力推薦。今天《黃河》雜志社和陽泉市文聯(lián)給德芳開研討會，我非常愿意來，而且很高興，認為這次研討會對她的文學創(chuàng)作來說，是一個階段性的小結；當然，也是她以后創(chuàng)作出更好作品的開始。

我們大家都知道，文德芳不是山西人，是四川瀘州人，二十多年前大學畢業(yè)后，從四川千里迢迢來到我們山西陽泉，扎根在了太行山區(qū)，把陽泉當作第二故鄉(xiāng)。這么多年來，她做過許多事情，但她對于文學卻是情有獨鐘，可以說，文學在她已經(jīng)走過的人生旅途中，是一個非常重要的組成部分，而且取得了成功。思考她成功的原因，我想主要有三個方面：

第一方面，文學是她生命的一部分。這一點，對于一個文學寫作者來說是特別重要的。我在文學界工作三十多年，對全省乃至全國的文學發(fā)展過程相對了解得多一些，在當今轉型社會，從事文學寫作的人，是帶著各種各樣的目的或者是訴求的。我們都是文學中人，大家都明白，有些人是希望改變自己的命運，有些人也就是趕趕時潮，有些人可能就是附庸風雅，甚至有的人就是文字游戲。但是，我覺得文德芳卻是實實在在把她的生命和文學融為一體的，她對文學的任何活動，任何寫作，或者說有關文學的一切，都看得特別重，特別神圣。所以，我覺得德芳能十幾年堅持下來，這一點是非常重要的。

第二方面，她有比較扎實的基本功。文德芳是大學文科科班出身，自然具備了扎實的文學基本功。文學創(chuàng)作隊伍中，有好多優(yōu)秀作家并不是文科科班出身，我們能夠舉出許多例子來，這說明文學創(chuàng)作不一定是科班出身同樣可以寫出大作品好作品。但是，我要強調(diào)的是，我們現(xiàn)代社會是一個知識社會，是一個科學發(fā)達的社會，是一個分工越來越細致的社會，在這種狀態(tài)下從事文學創(chuàng)作，有一定的基本功訓練還是要占優(yōu)勢的，文科科班出身的寫作者，都經(jīng)歷了基本的讀書過程，對于文學創(chuàng)作理論熟悉，這樣，對創(chuàng)作肯定是有很大裨益的。再加上德芳喜歡閱讀，這就奠定了她非常好的基本功，這個基本功對于她的寫作那是起重要作用的。

第三方面，她有一顆平常心。根據(jù)我與文德芳多年的交往，感受到她有一種淡泊名利的心態(tài)，也就是我們常說的平常心。有的人從一開始寫作就希望通過文學來得到一些名利，尤其是一些網(wǎng)絡寫作者，就是為了得到很多的收益。這就有一個問題：到底我們從事文學創(chuàng)作是為了什么？是為了名還是為了利？還是為了自己的追求？我覺得在這個問題上，德芳處理得非常好，她就是一直以淡泊名利的心態(tài)從事創(chuàng)作，她從沒有指望靠文學創(chuàng)作收到多少的名利，如果她有這種名利追求的話，這些年也不會那么有成就的，因為名利心態(tài)是會阻礙文學寫作的。

下面談談我對文德芳的非虛構寫作的看法。這幾年非虛構文學寫作漸成主流，前段時間，我梳理了一下全國文壇關于非虛構寫作的走向，也形成了自己的認識。按我的理解，現(xiàn)在的非虛構寫作是在以往報告文學寫作基礎上形成的。過去，我們理解的報告文學創(chuàng)作，非常注重社會現(xiàn)實大題材和宏觀的事件，而現(xiàn)在非虛構寫作更多的視角是關注基層平民色彩，注重人道主義精神。界定非虛構文學寫作與報告文學寫作的一個標準，就是非虛構寫作呈現(xiàn)平民色彩，提倡人道主義精神，強調(diào)現(xiàn)場與求真。過去的報告文學主要來自調(diào)查，同時借助于一些媒體和一些資料，甚至是間接的資料；而非虛構寫作的現(xiàn)場感、平民化、故事性、可讀性要特別明顯。我讀了文德芳的《現(xiàn)代人心靈影像》《當祖國召喚的時候》兩部作品，可能更多的是契合了我剛才所說的非虛構文學寫作的三個主要方面：第一，平民色彩；第二，體現(xiàn)人道主義精神；第三，注重現(xiàn)場感、真實感、故事性。

文德芳的作品除了符合剛才我提到的三個方面的非虛構文學寫作特點基礎外，還具有三個方面的特點：

其一，主題思想正面，但絕不圖解。德芳的作品通過寫作普通人的生活和歷史，反映出時代特征，她筆下的人物一定不是悲觀的，負面的，是讓人看得到希望的。她的作品看不到借人物而對社會抱怨，更多的是通過寫人，來詮釋正面的主題思想。

其二，特別注重現(xiàn)場感。文德芳寫作任何一部作品，她不經(jīng)過詳細的、艱苦的采訪，是不會下筆的，所以作品呈現(xiàn)出了特別強烈的現(xiàn)場感，讀來有著親臨其境的感受，特別親切，特別真實。如果沒有現(xiàn)場感，就和真實有一定的距離，那樣，作品的感染力就會大打折扣。

其三，文學表現(xiàn)力出眾。從文學表現(xiàn)方式來看文德芳的非虛構作品，她的文字生動、樸實，很少有嘩眾取寵之處。她是靠樸實的文字，生動的描寫，真實的故事性打動人，讓讀者喜歡讀，進而受到啟示。

文德芳已經(jīng)走上非虛構文學寫作這條路，獲得了可喜的成績。但是，這條路走起來既會有成果，也時刻準備著要付出辛苦。寫作非虛構作品不到現(xiàn)場采訪是不行的，在采訪中可能會遇到意想不到的各種各樣的困難和問題，要做好思想準備。我相信，她是準備好了，她在今后的寫作中靠著自己的勤奮與思考，作品會提到一個高的檔次，影響力更大。