詩人與詩

呂海潮

我的詩

是一根根枕木

緊緊貼著大地的胸脯

為了遠(yuǎn)方，我與鋼軌為伍

為了車輪，我默默地堅(jiān)守

不為問候，不為祝福

只為民族的一條大路

只為一個(gè)中國速度

詩是應(yīng)該有擔(dān)當(dāng)?shù)摹．?dāng)日本侵略中國，國難當(dāng)頭的時(shí)候，我們唱起了《大刀進(jìn)行曲》《我的家在東北松花江上》《游擊隊(duì)之歌》《黃河大合唱》。那時(shí)候的作者，同廣大抗日軍民一致對(duì)外，用自己的筆參加戰(zhàn)斗。而也就在這時(shí)，個(gè)別人卻在上海的舞廳里，喝著香檳，聽著“薔薇薔薇處處開，青春青春處處在……”我不是詩人，但我是一個(gè)新聞?dòng)浾?，我從來生活在時(shí)代的前沿，思想比較新潮，崇尚現(xiàn)實(shí)主義。在我從業(yè)的時(shí)段里，陽泉市的大多數(shù)勞動(dòng)模范，先進(jìn)集體，我都報(bào)道過。曹大梁，王啟年，張海昌，鄭六小，曹雪亮，李儒泉，李金柱，袁崇發(fā)，趙泉祥……我都為他們寫過專訪和通訊。其中，張海昌獲過全國煤炭系統(tǒng)割煤機(jī)司機(jī)比賽第一名；李金柱獲過全國剪紙作品比賽第一名，陳幕華為其頒獎(jiǎng)；袁崇發(fā)是公安部內(nèi)部表彰的先進(jìn)，身份不能公開，我在不知道規(guī)定的情況下，為其寫了專稿，發(fā)在《山西工人報(bào)》上，后引起中央臺(tái)注意，拍了專題片；趙泉祥是礦區(qū)的掏糞工人，我將他的事跡發(fā)在《人民日?qǐng)?bào)》上，我自己也獲了征文二等獎(jiǎng)。報(bào)道人物最多的一次，是在兩路建設(shè)的戰(zhàn)斗中，遵照市委提拔十八名縣團(tuán)級(jí)中青年干部的設(shè)想，我在一篇報(bào)告文學(xué)中，一次性記錄了有關(guān)十八名中青年干部的事跡，被收在兩路建設(shè)的文集中出版。我比較熱愛錄音通訊這一體裁，先后寫過《三下三都》《社會(huì)主義大院好》《火紅的年代又一春》《春燕》等，這些錄音通訊反映了我市三都村用社會(huì)主義思想占領(lǐng)農(nóng)村思想文化陣地；太上街三十三號(hào)大院學(xué)習(xí)北京北新橋經(jīng)驗(yàn)，辦好大院文化；陽鋼三高爐的先進(jìn)事跡。我說這些，其基本思想是想說明，時(shí)代的熱潮時(shí)時(shí)沖擊著我。我被振奮，我被感動(dòng)，我不能不用另一種形式表達(dá)我的激情，這形式就是詩歌。因?yàn)?，詩歌是時(shí)代的戰(zhàn)鼓，進(jìn)軍的號(hào)角，隊(duì)伍前面的旗幟。巴黎公社時(shí)期，在浴血的一周中，鮑狄埃寫下了《國際歌》《烤烤火吧，用你自己的劈柴》，被稱作蒙巴特高地上的紅色姑娘路易絲·米雪爾創(chuàng)作了《紅石竹花》《和平示威》，拉叔賽創(chuàng)作了《我們要兄弟般友好》。五四運(yùn)動(dòng)前夕，郭沫若創(chuàng)作了《女神》，為中國新詩開了先河?！兜厍颍业哪赣H》《詩的宣言》《鳳凰涅槃》成為中國詩歌史上耀眼的佳作。中外文學(xué)史上各個(gè)時(shí)期的優(yōu)秀詩歌，無不標(biāo)志著詩歌對(duì)于時(shí)代的偉大作用，成為我們學(xué)習(xí)的榜樣。我的新聞工作的敏感性和性格中固有的詩火，無時(shí)不在燃燒著，使我不能不在寫好通訊報(bào)道的同時(shí)，用我笨拙的筆創(chuàng)作詩歌。當(dāng)我還在工廠的時(shí)候，就為電臺(tái)寫過朗誦詩《萬歲，偉大的長城》，稿件播出后，我收到了印得很精美的油光紙用稿通知單。一九七五年一月，我正式調(diào)入電臺(tái)從事記者工作。那時(shí)，廣電局常常舉辦詩歌朗誦會(huì)。我初來乍到，為了讓同仁們接受我，認(rèn)可我，當(dāng)《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表三十周年時(shí)，我創(chuàng)作了《采訪》一詩“……退了色的帆布背包，咱挎肩上/毛主席的光輝著作，咱帶上/走，去采訪/下農(nóng)村，進(jìn)工廠/反映三大革命第一線的新消息/學(xué)習(xí)工農(nóng)兵群眾的好思想//……此刻啊，你寫吧/在車間通紅的爐火旁/在鄉(xiāng)村窯洞的土炕上/你會(huì)感到內(nèi)容是這樣豐富/生活是這樣寬廣//……“我之所以運(yùn)用這一形式和表達(dá)這種題材，是證明我的追求是做一名記者似的詩人，或者說是做一名詩人似的記者。這是因?yàn)椋以谇嗌倌陼r(shí)期，一直受到一種影響，這就是山西的山藥蛋派作家對(duì)我的影響，他們先后都做過記者，馬烽曾擔(dān)任《晉綏大眾報(bào)》主編，《人民時(shí)代》編委，西戎也曾擔(dān)任過《晉綏大眾報(bào)》編輯科長，《川西日?qǐng)?bào)》編委，胡征也曾擔(dān)任過《新華日?qǐng)?bào)》編輯，后來他們都搞了文學(xué)創(chuàng)作，當(dāng)了作家。我一直就是朝記者道路和詩歌創(chuàng)作這個(gè)方向走的。我生活在礦區(qū)，父親是煤礦工人，我在生活中接觸過許多煤礦工人，又是專跑煤礦的記者，所以，我的詩歌大多表現(xiàn)的是煤礦生活。1980年，我將題為《春，在礦工心里》的詩稿寄給天津的《新港》文學(xué)，六月份，這首詩在《新港》發(fā)表。后來，我又寄過一首《井口》，也在《新港》發(fā)表。這前后，我們陽泉的《娘子關(guān)》創(chuàng)刊，我積極為她寫稿。幾年中，發(fā)表過我的《寄給中國西部的詩》《礦工的夜班》《角落》《高原，老去的風(fēng)景》《七亙》《昆蟲》《公路蒙太奇》《礦燈》《自行車》等數(shù)十首詩。我十分看重《娘子關(guān)》這塊陣地，作品發(fā)到外省，本地人不一定能看到。作品發(fā)在《娘子關(guān)》上，讀者就認(rèn)識(shí)了作者，作品好，就接受了作者。我投稿常常是“打兩頭”，一是本市，一是國家級(jí)報(bào)刊。陽泉市的領(lǐng)導(dǎo)也經(jīng)常講：我們要打出去。我的理解是：一，提高作品質(zhì)量，讓外地人承認(rèn)接受陽泉作品；二，打到外地，讓外地人了解陽泉，提高城市的知名度。正是在這一思想指導(dǎo)下，我努力向省外投稿。先后在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了《礦工舞會(huì)》《掌子面》《取火者雕塑》《旗幟》《不東不西的山西》《工棚里》等詩歌?！对娍繁环Q作“中國的皇家詩刊”；“中國詩歌裁判所”；“詩歌的黃埔軍校”。我十分看重《詩刊》，在《詩刊》發(fā)表過七次作品。先后有《一米八○》《藏在心里的火》《礦工與煤》《優(yōu)質(zhì)的煤》《我和改革開放同歲》《看秋》《礦井下的推車工》。其中《藏在心里的火》占三個(gè)頁碼，一百多行。組詩《礦工與煤》發(fā)在《詩刊》的《詩歌方陣》欄目。其次，我在《山西文學(xué)》等省內(nèi)報(bào)刊也發(fā)過一些作品。文章開始時(shí)說過：詩歌，是應(yīng)該有所擔(dān)當(dāng)?shù)?。時(shí)下，我們正處于一個(gè)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的時(shí)期，在習(xí)近平總書記的帶領(lǐng)下，大家都在為“民族復(fù)興”實(shí)現(xiàn)中國夢“奔小康”“一帶一路”奮斗，我仍然以記者的眼光觀察生活，用詩歌的形式表現(xiàn)生活，創(chuàng)作了《打通最后一公里》《中國高鐵》《噢，磁懸浮》《中國，擼起袖子》《圓珠筆上那一點(diǎn)點(diǎn)鋼》《讓鋼鐵屈服于一朵焊花》《這就是我們的國歌》《七月》《空姐與動(dòng)姐》《我的兩位小哥》等詩作。讓我不解的是這些作品多數(shù)受到冷遇。我的看法是：詩歌作者有責(zé)任為現(xiàn)實(shí)生活服務(wù)，詩歌應(yīng)該為時(shí)代放歌。我呼吁一下，有擔(dān)當(dāng)有良心的詩人們，讓我們寫出與時(shí)代同步的作品，記錄現(xiàn)實(shí)生活。詩，應(yīng)該講究藝術(shù)性與科學(xué)性的一致，不能大而無信，大而無詩?？倸w，我的創(chuàng)作態(tài)度是，不改初衷，一如既往，不求名分，享受創(chuàng)作，我高興，我寫詩。