唐遞宏 ? b

Chen Jianzhong is a famous FrenchChinese painter， and one of the most influential overseas Chinese artists. He won his reputation in Paris in 1970s with his unique modern figurative paintings. Now he lives in the famous Le Bateau Lavoir on the Montmartre Hill with his wife for more than four decades. Montmartre Hill is a world-renowned artistic colony and many masters left their marks here. Just like the masters， Chen Jianzhong also passed a thorny road while pursuing art. He moved to HongKong in order to study art in France in 1962， rejected by ENSB in 1969， and spent 6 years working in Paris while painting. In 1975， he won the support of French Ministry of Culture， held his first personal exhibition， and became a professional painter. His artworks combined various schools and styles from Western culture and Chinese culture. He skillfully integrated many seemingly irrelevant factors together and created a rich experience for the audience.

站在巴黎最高地蒙馬特山上那棟著名的“洗衣船”（Le Bateau Lavoir）畫室前，總會看到導游領著游客來到這里，拿出立體派開山之作、藝術大師畢加索的成名作——《亞威農少女》的圖片，向游客介紹該畫在此誕生的傳奇故事。我們仰望著大門旁豎立的巴黎歷史文物標志，腦海里浮現(xiàn)出曾經居住在“洗衣船”里，在艱難的藝術之路執(zhí)著地探索和奮斗的畢加索、莫迪里安尼等藝術家。對目前也在這棟法國“國有畫室”里生活、作畫的著名法籍華裔畫家——陳建中充滿了敬仰之情。

上世紀70年代，陳建中以其獨特的現(xiàn)代具象繪畫飲譽巴黎，成為世界畫壇具象繪畫杰出代表，被稱為繼著名畫家趙無極、朱德群之后的最有影響力的海外華裔藝術家之一。

陳老師的畫室是一排中空復式中的一間。這棟“洗衣船”畫室的前身是一棟木樓，20世紀初，在這里聚集了一大群以畢加索為核心的畫家、詩人和作家。1971年木樓毀于一場大火。重建后巴黎市政府安排了一些享受政府支持的杰出藝術家長期居住于此。至今，陳老師和夫人琨妮已在此度過了41個春秋。

一踏入他們的畫室，映入眼簾的是一個寬大的落地窗，窗外是一片茂密的樹林。坐在畫室可以透過窗戶靜心欣賞房前屋后搖曳多姿的樹林，也可以仔細觀察碧藍的天空、飄浮的云彩。斜陽照耀著樹林，被樹干樹枝削成一縷一縷，閃著金光的樹葉隨著微風翩翩起舞，瞬息萬變。傍晚時分，一抹余暉射入屋內，整個畫室格外明亮通透。陳老師說，窗外的景色給他帶來了許多創(chuàng)作靈感。畫室里，畫具書籍擺放齊整，家居物品以乳白色為主調，營造出一種溫馨、舒適、純凈和恬靜的感覺。

雖然“洗衣船”外游人如織，幾百米之外的山腳下就是那夜夜笙歌的紅磨坊舞廳，但是，陳老師畫畫之余，只喜歡安靜地待在家中，欣賞畫冊，聽聽音樂。他說這些足以使他獲得巨大的精神滿足。

蒙馬特高地是世界著名的藝術家聚居地，19世紀起諸多藝術大師在此留下足跡。雷諾阿、高更、梵高、畢加索、莫迪里安尼等曾經在此生活并建立畫室。

像這些大師一樣，陳建中走的也是一條異常艱辛的藝術之路。這位極具藝術才華和天賦的畫家，1939年出生于廣東龍川的一個貧窮家庭。1955年考入中南美專附中接受正規(guī)美術院校教育，1959年又以優(yōu)異成績考入廣州美術學院油畫系，1962年為了赴法國學藝，不得不放棄學業(yè)，移民香港。1969年他來到巴黎國立美術學院求學，然而，這個夢想卻以失望告終。于是，巴黎諸多博物館、畫廊和大街小巷成為他求取真經的地方。

1975年，他以獨特的藝術佳作，獲得法國文化部支持推出首次個展，“門、窗”等系列作品令人耳目一新，震動巴黎畫壇，得到畫廊簽約成為職業(yè)畫家，從此結束了整整六年半工半讀兼職畫畫的業(yè)余畫家生活。六個春秋的日日夜夜，他為了學業(yè)，為了藝術的夢想，為了生存，當過家具廠的畫工、皮革廠的割皮工、飯館的服務員……盡管如此，懷揣藝術夢想的他，不管身在何處都能挺直腰桿堅持著，只要能擠出時間，就會拿起畫筆堅持作畫。六年里幾乎沒有休假，所有的時間除了工作就是作畫。每當我們和他聊起這段經歷，他總是微微一笑，淡然地說，“這有什么呀！很多人都說很辛苦，我感覺沒什么呀！只要能畫畫，能在法國畫畫就很滿足了?！绷攘葦?shù)語，傳遞出他的執(zhí)著、堅韌、淡定和擔當，仿佛他就為畫畫而生。

陳建中初入巴黎之時，正值法國現(xiàn)代藝術最活躍時期。各種藝術流派風起云涌，印象派、野獸派、立體主義、達達派、超現(xiàn)實主義、抽象藝術……讓人目不暇接。他深陷其中，嘗試過隨波逐浪，歷經過種種探索、嘗試、失敗，然后是茫然、迷失。但是，天生沉穩(wěn)、聰穎和敏感的他，靜下心來思考著、尋找著適合自己發(fā)展的方向。他走進盧浮宮、奧賽博物館等藝術寶庫，沉迷其中。祈望在這里搜尋與自己心靈相通的藝術啟示。他對諸多大師作品進行了認真比較。米勒的濃厚生活氣息、柯羅的詩情畫意、馬蒂斯的輕松隨意……喚醒了他那顆熱愛生活的心，以具象繪畫為目標的選擇，成為他一生中至關重要的抉擇。

他開始關注生活，試圖以哲學家的眼光審視巴黎，以畫家的目光尋找生活的美。他用近乎超寫實般細膩的油畫語言作畫，使觀者仿佛能聞到泥土的氣息，觸摸到物體，在視覺、觸覺上對事物的感受更為真實，從而產生強烈的視覺沖擊。他把堅硬的石頭、泛著寒光的鐵枝、粗糙的木板、青翠欲滴的樹葉，婀娜多姿的藤蔓，生機勃勃的小草，畫得惟妙惟肖，賦予它們靈性和直搗人心的震撼力。在構圖上，他引進了各種當代的藝術構成元素，使畫面的結構帶有康定斯基的節(jié)奏感。大面積與小面積的對比，多與少的碰撞，點與線的糾纏。在物體造型上，與印象派擺動的筆觸，顏色厚涂，追求畫面那種斑駁淋漓的感覺相反，他采用細膩的筆觸，稍稍簡化、平面的形象手法處理畫面，令畫作表現(xiàn)得既有西方古典藝術的嚴謹，又有現(xiàn)代氣息，還具有宋畫的風韻。有著董源《雪景寒林圖》那樣博大、恢弘、寧靜的境界。他把畫筆聚焦在被世人漠視的世界，破舊的窗戶，傷痕累累的墻壁，被腐蝕的鐵門，被遺棄的別墅……表現(xiàn)出一種悲壯的美。同時也似乎告誡人們，每一個物體都是一個生命體。不管任何事物，都要倍加珍惜，加以關愛、滋養(yǎng)、呵護。否則，隨著時間的推移，它們將很快枯萎、變舊、破損直至消失殆盡。當一個物體消失，預示著另一個新物體即將誕生，取而代之。只有深深的愛，才能使生命長盛不衰。他前期的作品以一些微不足道的小景或物體局部為主，感性成分較為突出。后期轉向畫場景，畫作顯得更為開闊，畫面也顯得更豐滿，色彩的節(jié)奏更為響亮，物體造型強調塊面感方式，畫面的處理更為理性和寫意。

從他的畫作，我們看到了安詳、寂寞、靜謐、神秘，正如陳老師純粹、淳樸、淡定、謙遜的氣質。寫文章有“我手寫我心”之說，我們認為，此話改兩字——“我筆畫我心”，用于陳老師再合適不過。

詮釋陳老師的作品，必須與中國文化和西方的各種流派聯(lián)系起來，不能簡單地用古典的標準解讀，或用抽象主義的規(guī)范來評判。畫家的高明之處在于以古典的境界，現(xiàn)代的形象、構圖和當代精神，巧妙地把諸多對立、貌似不相干的因素融為一體，創(chuàng)造出既古典又現(xiàn)代，既寫實又抽象，既寧靜又富生機的藝術感受。

20世紀80年代，陳老師回到闊別的祖國，深受藝術界的歡迎，中央美術學院、中國美術學院、魯迅美術學院、廣州美術學院等高校紛紛邀請他辦展和講學。魯迅美術學院、廣州美術學院還把他特聘為客座教授。目前，他的“洗衣船”畫室以及之后在深圳、廣州建立的工作室都已成為中法文化交流的平臺。

職業(yè)繪畫生涯50年間，陳建中先后在法國、美國、哥倫比亞、日本、中國等世界各地舉辦個展44個，參加聯(lián)展105個，并成為收藏界的熱門人選。

Chen Jianzhong was born in 1939 in Guangdong Province， China， and now is living in Paris.

The unique features of his artworks drew great attentions broadly from the critics home and aboard. The East and West， tradition and modern， oil paintings and Chinese paintings， drawings and poetry， all collide in his artworks. A westerner could find the Eastern poetry in his painting and an easterner could find the profound traditions of Western drawings. His name will definitely be recorded in both Chinese and Western drawing history.

陳建中 1939年出生于中國廣東省龍川縣，現(xiàn)定居法國巴黎。

陳建中藝術的價值成就和獨創(chuàng)性特點引起國際和國內評論界的廣泛重視。在他的思想、情感和藝術中，東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、油畫與國畫、繪畫與詩歌互相碰撞，彼此交融。他的藝術作品是一個自我圓滿的世界，一個包含強烈現(xiàn)代價值和人文意義的世界。極具個人風格和獨創(chuàng)性。

陳建中的繪畫，在西方人眼中，看到了中國的宋代繪畫，看到了東方的詩意；在東方人眼中，看到了西方繪畫的深厚傳統(tǒng)，看到了西方繪畫物質性背后的神秘，無論在技法上，還是在繪畫的精神層面上都深入到中西方繪畫的共同內核。因此，無論中西方繪畫史都必定會寫上陳建中的名字。

陳建中在藝術界享有盛譽，具有國際性的社會影響力，被譽為繼趙無極、朱德群之后，為中西文化交流史上做出貢獻的第三代海外華人藝術家代表之一。