談樂隊主胡與司鼓的關(guān)系

摘要：主胡與司鼓的關(guān)系相當(dāng)重要?？梢哉f，沒有主胡和司鼓的默契配合，就體現(xiàn)不了劇種特色。主胡也就是樂隊傳統(tǒng)上的“文場”核心，司鼓是傳統(tǒng)“武場”靈魂?！拔膱觥钡暮诵闹骱c“武場”的靈魂司鼓，缺一不可。只有他們二者的默契配合，才能駕馭整個樂隊的伴奏工作。

關(guān)鍵詞：樂隊;主胡;司鼓;關(guān)系

主胡與樂隊的伴奏在對表演情感、程式、內(nèi)涵和音色的把握上，來自和舞臺演員之間的默契配合，也來自自身濃厚的藝術(shù)底蘊(yùn)，

一、主胡的地位

眾所周知，不管是哪一個地方戲曲劇種和團(tuán)體，都有一個由眾多伴奏樂器組成的樂隊，而在眾多伴奏樂器中，就會選擇一個能代表適合本地語言、音樂曲調(diào)以及流行地區(qū)特色的主奏樂器——“主胡”.雖然樂隊中尚有司鼓指揮著整個樂隊，但是“主胡”在眾多伴奏樂器中，仍占有著特殊的主導(dǎo)地位和肩負(fù)著一領(lǐng)、二托、三伴的重要作用.所謂一領(lǐng)，即是在整臺戲的演出過程中，她逢曲必奏時（除司鼓統(tǒng)一指揮）須引領(lǐng)其他樂器一起有序地演奏;尤其是每逢演員在臺上演唱時，她需利用該唱段前約二小節(jié)過門引領(lǐng)或暗示（告知）演員，“你要起唱了”.所謂二托，當(dāng)演員在演唱過程中，她不但要相當(dāng)熟悉音樂曲譜和本劇種的基本曲調(diào)，還需要熟知每一位演員、每一種流派的唱腔特點(diǎn).包括熟知和掌握每一位演員的引腔規(guī)律和微小的吸氣動態(tài)或表演等習(xí)慣動作等等，給予有機(jī)的配合和有力的襯托.三伴：除伴奏演員的唱腔外，還須根據(jù)劇情發(fā)展的需要，在依據(jù)和不違反作曲的基礎(chǔ)上，合情合理地演奏出每一段落的音符，體現(xiàn)出抑揚(yáng)頓挫，使觀眾感受到起伏跌宕的劇情發(fā)展，從而產(chǎn)生強(qiáng)大的感染力.所以，主胡在整個樂隊，眾多伴奏樂器中，它的主導(dǎo)地位和其發(fā)揮的作用是密切相關(guān)的，其影響力是不可小視的。

二、主胡演奏技法與傳承

眾所周知，在戲曲的傳統(tǒng)音樂唱腔中，以“尺調(diào)” 構(gòu)成的聲腔系統(tǒng)，在較長的時間里，是采用對演唱者的行腔、音域并經(jīng)過長期豐富的舞臺實踐所積累下來的一整套程式化的演唱和伴奏手法，經(jīng)過樂師們的記錄、整理形成曲譜，而成為今天我們所聽到、所演奏的音樂唱腔。而這種音樂唱腔由于每個人的演唱風(fēng)格、流派及音域的不同，因此反映在唱腔中的旋律、過門、節(jié)奏也不盡相同。這樣，就使得有些民族樂器，尤其是拉弦樂器，無法演奏和完美表現(xiàn)唱腔中某些低音腔型和旋律。雖然，自20世紀(jì)50年代以來，許多音樂家開始逐步對傳統(tǒng)唱腔進(jìn)行整理、加工，實行定腔定譜，對伴奏進(jìn)行配器，改變了歷來的配樂由演奏家寫、唱腔基本由演員按傳統(tǒng)程式即興演唱、由樂隊跟唱托腔、演奏無固定曲譜的方式，實現(xiàn)了唱腔與情景音樂的有機(jī)結(jié)合和風(fēng)格的統(tǒng)一。但拉弦樂器與低音腔型在演奏上的難點(diǎn)和表現(xiàn)力上的不足，卻依然無法解決。

并由此認(rèn)為，戲曲唱腔雖然好聽，但對伴奏者來說，音樂唱腔難以伴奏，旋律不流暢、不動聽。更有初學(xué)者還認(rèn)定，這是一套傳統(tǒng)的戲曲音樂伴奏手法，在演奏上沒有什么值得研究和探討的價值。由于種種原因，也大大地減弱了演奏員的伴奏趣味和審美欣賞力。

三、樂隊主胡應(yīng)該具備的基本素質(zhì)

首先，優(yōu)秀的淮劇主胡，應(yīng)是司鼓的知音，在樂器的選擇上選擇的主胡樂器必須不同凡響，要能體現(xiàn)出主胡的核心地位。琴筒大、蟒皮厚、用料考究、制作精良、音量大、穿透力強(qiáng)、靈敏度高，音色特別的圓形定制淮劇戲曲二胡，并且從音色上充滿淮味個性特點(diǎn)。

其次，作為淮劇樂隊處于核心位置的主胡，光是熟練地掌握演奏技巧還是不夠的，真正稱職的主胡還應(yīng)善于處理各種舞臺事故。由于各種各樣的原因，舞臺事故的發(fā)生有時是難以避免的，要有迅速巧妙地處理能力，而處理舞臺事故中所表現(xiàn)出來的機(jī)智和能耐不是一朝一夕就能培養(yǎng)出來的，而是長期以來的經(jīng)驗積累的結(jié)果。有經(jīng)驗的主胡，在緊急情況下，會順著演員、穩(wěn)住樂隊，配合鼓師，當(dāng)機(jī)立斷地將演員造成的丟詞丟板事故消滅于萌芽狀態(tài)。

在伴奏中，也會出現(xiàn)樂隊節(jié)奏和演員快慢不一的時候，主胡就要善于處理這種節(jié)奏上的“超前”或“滯后”：樂隊節(jié)奏比演員慢時，主胡必須讓樂隊趕上節(jié)奏，這時采用的往往是旋律加花，短弓等手法;當(dāng)樂隊節(jié)奏比演員快時，主胡要善于穩(wěn)住樂隊，盡量采用長弓演奏。對于伴奏的把握，往往體現(xiàn)出主胡的演奏水平。

最關(guān)鍵的是演奏中運(yùn)用多種弓法、指法，使曲調(diào)淮味濃厚?；磩≈骱诎樽嘀?，要根據(jù)淮劇不同的特點(diǎn)運(yùn)用弓法、指法。悲劇和喜劇的曲調(diào)各不一樣，前者宜多用揉弦，長弓。有時采用壓揉的方法也能達(dá)到悲劇曲調(diào)的效果。后者應(yīng)多運(yùn)用京胡的抽弓和板胡詼諧的滑音來增強(qiáng)喜劇的色彩?；磩⊙葑喾椒ㄅc指法的配合，墊指、打音、上下滑音、回滑音及小三度音程關(guān)系的不同處理方法等都是淮劇主胡演奏的技巧，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用這些傳統(tǒng)演奏技巧，就能有較濃的“淮味”。

演員離不開唱腔，主胡離不開伴奏，然而唱腔和伴奏是密不可分的。因此主胡要琢磨演員的唱腔，要了解演唱的風(fēng)格，特點(diǎn)，甚至要熟悉演員的嗓音音域，氣口運(yùn)用，這樣伴奏時就嫻熟運(yùn)用，信手拈來，與演員珠聯(lián)璧合?；磩≈骱畼逢牭蔫尮?，若不懂鑼鼓，就無法勝任主奏的任務(wù)。這也是淮劇主胡所必備基本功。

總之，戲曲的綜合性很強(qiáng)，集音樂，舞蹈，文學(xué)等于一體，主胡是用音樂來表現(xiàn)劇情，如果不熟知劇情，就無法運(yùn)用強(qiáng)弱對比，音色變化來烘托音樂形象。

作者簡介：王曉燕，江蘇省淮劇團(tuán)。