瑪麗·弗雷：真人秀（Mary Frey：Real Life Dramas）

2019年7月13日至11月25日

國(guó)家視聽中心，盧森堡

美國(guó)女?dāng)z影師瑪麗·弗雷1979年從耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院獲得了藝術(shù)碩士學(xué)位，1979年至2015年在哈特福德藝術(shù)學(xué)院教授攝影。1980年和1992年，她兩獲美國(guó)國(guó)家藝術(shù)基金，并在1984年獲得古根海姆獎(jiǎng)學(xué)金。

“Real Life Dramas”這個(gè)名字最早被用于弗雷在1984年到1987年以家庭成員和朋友為對(duì)象拍攝的系列作品;2018年9月，她在20余年前作品基礎(chǔ)上進(jìn)行增添，出版了同名書籍。在這些影像中，弗雷和讀者玩了圖片游戲，那些照片看上去像是在事件自然發(fā)展過程中抓拍的，但實(shí)際上是擺拍的。場(chǎng)景的平淡無奇使觀看者感覺他們實(shí)際參與了正在發(fā)生的事情，影像中散發(fā)出的隨意性和熟悉感吸引讀者，以便他們毫無疑問地接受這些場(chǎng)景是真實(shí)的。為何這樣做？弗雷曾表示自己“在使用中產(chǎn)階級(jí)習(xí)慣的圖像來評(píng)論社會(huì)價(jià)值觀和風(fēng)俗時(shí)，質(zhì)疑攝影的真實(shí)屬性”。

人世間：影像制作、技術(shù)和自然世界（ON EARTH：Image-making，Technology and the Natural World）

2019年7月1日到9月22日

阿爾勒攝影節(jié)，法國(guó)

該展覽是荷蘭弗穆（Foam）攝影博物館在法國(guó)阿爾勒攝影節(jié)上舉辦的大型展覽，匯集了馬修勃蘭特（Matthew Brandt）和阿努克·克魯伊索夫（Anouk Kruithof）、梅蘭妮·博納霍（Melanie Bonajo）和亞當(dāng)·杰普森（Adam Jeppesen）等25位出生于1970年代后的當(dāng)代藝術(shù)家作品。他們的共同特點(diǎn)是使用新穎的方式來記錄和質(zhì)疑現(xiàn)當(dāng)下人與自然界的緊密聯(lián)系。

除了攝影，展覽還涉及裝置、雕塑、視頻和游戲引擎攝影等新藝術(shù)種類，反映了當(dāng)代藝術(shù)家如何透過新技術(shù)審視技術(shù)變革和經(jīng)濟(jì)變化的結(jié)果。比如有的藝術(shù)家關(guān)注科技發(fā)展對(duì)人與自然關(guān)系的重新界定，有的藝術(shù)家關(guān)注人類活動(dòng)對(duì)自然造成的日益加大的影響，有的藝術(shù)家探討社交媒體和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在人類認(rèn)識(shí)和改造自然過程中的作用。

平行：埃文·奧拉夫

2019年7月13日至10月13日

謝子龍影像藝術(shù)館，長(zhǎng)沙

埃文·奧拉夫1959年出生于荷蘭希爾弗瑟姆，是知名當(dāng)代荷蘭攝影家，其作品被世界各地的藝術(shù)博物館與畫廊收藏，被認(rèn)為是荷蘭文化遺產(chǎn)中的重要組成部分。2018年，奧拉夫20年創(chuàng)作生涯中的500件重要藝術(shù)作品被荷蘭國(guó)立博物館納入館藏。

從對(duì)美感的感知和表達(dá)來說，奧拉夫的作品植根于過去幾百年的荷蘭歷史和藝術(shù)傳統(tǒng)，并且展示了攝影是如何與人類歷史緊密相連的。該展覽展示了奧拉夫?qū)θ祟惿鏍顟B(tài)的持續(xù)關(guān)注，從個(gè)體存在的脆弱性，到權(quán)力與服從的復(fù)雜關(guān)系。這些畫面中常?？M繞著一種異化感和疏離感，描繪了現(xiàn)代社會(huì)中普遍存在的人與人之間的距離。

奧拉夫擅長(zhǎng)時(shí)尚攝影和廣告拍攝，但本次展覽避開了那些廣為人知的作品，聚焦他的個(gè)人創(chuàng)作，解讀畫面中豐富的視覺元素所暗合的隱喻，探索這些照片背后的自傳性敘事。

富山直哉作品

閱讀影像：攝影中的時(shí)間（Reading lmages：The Time of Photography）

2019年8月10日至11月4日

東京都寫真美術(shù)館，日本

此展覽是東京都寫真美術(shù)館“Top Collection”系列展覽之一，以閱讀影像為主題，從館藏3.5萬余件作品中選擇了伊藤羲彥、川內(nèi)倫子、佐藤時(shí)啓、杉本博司、田口和奈、森山大道、米田知子等30位日本知名攝影師與時(shí)間有關(guān)的作品。

攝影是凝聚瞬間的藝術(shù)，也可以被當(dāng)作是時(shí)間的切片。如果單看照片記錄的那個(gè)瞬間，時(shí)間仿佛被切斷了。但也有時(shí)候，當(dāng)我們看到某張照片時(shí)，它能夠喚起我們記憶深處的某個(gè)圖像，從而讓我們回想起過去曾發(fā)生的事或者聯(lián)想到未來可能發(fā)生的事。這時(shí)，照片也可以被看作時(shí)間的載體。該展覽便是從這個(gè)角度出發(fā)來討論攝影與時(shí)間的關(guān)系，既包括經(jīng)典的老照片，也包括當(dāng)代攝影作品，展現(xiàn)攝影師們?nèi)绾卫孟鄼C(jī)的特性來表達(dá)自己對(duì)時(shí)間的體悟。