兒童文學(xué)作家任溶溶從來沒有離開過小朋友

一位文化智者，或者說是一位文化老人，但他又是一個頑童，一個超級頑童。一方面，他大智若愚，洞若觀火，寵辱不驚，笑看風(fēng)云；一方面，他又透明單純，無拘無束，愛玩好玩，天真率性。

這段來自學(xué)者、兒童文學(xué)作家孫建江的評語，讓你第一個想起了誰？

沒錯，他所說的，就是創(chuàng)作了《沒頭腦和不高興》等作品的知名兒童文學(xué)作家、翻譯家任溶溶。

1947 年，“任溶溶”這個名字，首次出現(xiàn)在上海兒童書局出版的《兒童故事》雜志上。這一年，他所翻譯的《小鹿斑比》《小飛象》等迪斯尼童話故事，讓中國的少年兒童也有了甜蜜的“睡前故事”。

許多我們?nèi)缃穸炷茉數(shù)牡鲜磕嵬捫蜗?，都是?jīng)由任溶溶的譯介，才為國內(nèi)小讀者熟知的。

任溶溶先生通曉英、俄、意、日4 種外語，至今翻譯了世界各國300 余種童話。許多的作家作品幾乎就是經(jīng)他譯介后才廣為中國讀者所熟知的。

文學(xué)評論家劉緒源曾評價說：“在中國文壇上，翻譯兒童文學(xué)作品最拔尖的，就是任溶溶。他改變了中國的兒童文學(xué)。”

與翻譯成就相比肩的，還有任溶溶先生的創(chuàng)作。比如他的《沒頭腦和不高興》《一個天才的雜技演員》等童話，是中國兒童文學(xué)發(fā)展史上繞不過去的存在。

散漫童年和進(jìn)步青年

“我是給孔夫子磕過頭的，從小讀私塾，識字很早?！比稳苋懿僦鴿庵氐膹V東口音。1923年，他出生在上海，原名任根鎏，父親在上海開店，5 歲起，他被送到廣州老家。

任溶溶說自己度過了一段非常“散漫”的童年生活。他讀了大量的雜書，尤其喜歡“人物打來打去”的舊式武俠小說、滑稽搞笑的《濟(jì)公傳》，以及張?zhí)煲淼摹镀婀值牡胤健贰Ｒ獯罄挕赌九计嬗鲇洝肥侨稳苋茏钕矚g的書，只是小時候的他怎么也不會想到幾十年后，他得以親手把這部經(jīng)典童話翻譯成中文，更想不到在后來的半個世紀(jì)里，經(jīng)他之手進(jìn)入中國的外國童話故事數(shù)不勝數(shù)。

小學(xué)畢業(yè)那年，抗戰(zhàn)爆發(fā)，任溶溶回到了上海，在英國人開的中學(xué)里讀書。1940 年，讀初三時，任溶溶從家里溜走，到蘇北參加新四軍。路上為了防止被家人找到，他決定改名。出發(fā)的那天是10 月17 日，他就按照這個日期的讀音，將自己的名字改成了“任以奇”。

他真正開始翻譯兒童文學(xué)，則“純粹是偶然”：“我大學(xué)有個同學(xué)畢業(yè)后到兒童書局工作，知道我也翻譯文學(xué)作品，就找我?guī)兔Ψg，我到外文書店一看，哎喲這個外國書太漂亮了！我從此就成了外國兒童文學(xué)迷了！”

解放前，任溶溶為地下黨開辦的出版社翻譯蘇聯(lián)文學(xué)，解放后，他成了翻譯、創(chuàng)作兩棲作家，進(jìn)入少年兒童出版社主管外國文學(xué)編輯工作。“任溶溶”這個筆名，其實是他女兒的名字。一次翻譯童話，他順手署上了女兒的名字，從此就用了下來。但是他忘了“女兒是要長大的”，后來麻煩不斷：有人登門拜訪，家人總得問：您找哪個任溶溶？老的還是小的？還有小讀者寫信來，經(jīng)常叫他“任溶溶姐姐”“任溶溶阿姨”……

60 年代勤奮翻譯，

上世紀(jì)五六十年代，國內(nèi)翻譯界大部分人都在翻譯《牛虻》《斯巴達(dá)克斯》等革命作品。任溶溶擅長英文和俄文，又偏偏最喜歡翻譯兒童文學(xué)，他因此成了全國少數(shù)幾個專門翻譯兒童文學(xué)的當(dāng)家人?！度稳苋茉u傳》一書中介紹：“在解放后的17 年中，全國的翻譯工作者對外國兒童文學(xué)作品的譯介共426 種，而任溶溶一個人的翻譯就達(dá)30 多種，約占翻譯總量的8%?！?/p>

“出版社常常到年底了和我商量，說創(chuàng)作的書不夠，翻譯的書再多加幾種，所以翻譯出的書很多?！比稳苋苷f，當(dāng)時原創(chuàng)作品太少，直到《人民日報》出了篇社論，希望文學(xué)界多寫兒童文學(xué)，老舍等一批老作家們開始寫一些兒童文學(xué)作品，情況才稍稍開始好轉(zhuǎn)。在出版社無限渴求原創(chuàng)作品的背景下，任溶溶早期偶然的創(chuàng)作，竟然成為出版社趨之若鶩的佳品。

當(dāng)時，作為出版社編輯的任溶溶經(jīng)常要往少年宮跑，給小朋友們講故事。他本來講的都是翻譯故事，沒想到講得多了，竟然自己頭腦里也跑出了一些故事。后來那篇被看作中國兒童文學(xué)代表作之一的《沒頭腦和不高興》，就在這樣的情況下誕生了。

任溶溶說，角色都從生活中來，自己就是那個“沒頭腦”，常常糊里糊涂的。不過，在少年宮和小朋友在一起的時候，這個故事竟突然自己就跑出來了?！靶∨笥褌兲貏e喜歡，后來出版社也聽說，他們就讓我寫下來，我在咖啡館里半個鐘頭不到就寫出來了。”

但是，這些還只是即興創(chuàng)作，當(dāng)時的任溶溶翻譯都忙不過來。

1962 年，中蘇關(guān)系破裂后，中國停止了翻譯蘇聯(lián)作品，“中蘇吵翻后就什么都不出了，最后是沒書出了，就出些朝鮮的、越南的，他們也沒什么兒童文學(xué)?！?/p>

接近“失業(yè)”的任溶溶只好“改行”搞創(chuàng)作，之前的“即興”變成了“專業(yè)”?！皬姆g兒童作品到寫，我是熟能生巧了”。

從來沒有離開小朋友

上世紀(jì)90 年代，整個出版環(huán)境為之一新。上海譯文出版社成立，任溶溶沒有回到少年兒童出版社，而是開始在譯文社編輯《外國文藝》雜志。與此同時，進(jìn)入中年的他也迎來了翻譯生涯的第二個高峰。

首先他終于實現(xiàn)了自己的夢想，把意大利文的《木偶奇遇記》直接翻譯成了中文，他的翻譯版本成了這本書流傳最廣的中文版本。他還重新拾起安徒生童話，在丹麥?zhǔn)紫喙鼓滤沟氖跈?quán)下，浙江少年兒童出版社出版的《安徒生童話全集》擺上了哥本哈根國家博物館的書店，成為了唯一的官方中文版本。

在出版界日益開放的30 年中，任溶溶翻譯了瑞典作家林格倫的十部重要作品，英國羅爾德達(dá)爾的《查理和他的巧克力工廠》《女巫》等小說，還有《彼得·潘》《假話國歷險記》《柳樹間的風(fēng)》《小飛人》《隨風(fēng)而去的瑪麗波平斯阿姨》《小熊維尼》等讓無數(shù)中小讀者都喜愛無比的經(jīng)典童話，直至最近幾年，他還在翻譯一線上耕耘，翻譯了《夏洛的網(wǎng)》《精靈鼠小弟》等暢銷兒童書。他很擔(dān)心現(xiàn)在國內(nèi)的兒童文學(xué)創(chuàng)作情況?！巴鈬鴥和膶W(xué)我感覺比較穩(wěn)定，每本童話書看下來都很自然，沒有什么很怪的，但我們國內(nèi)的一些作品看著感覺很無厘頭，變動得很厲害?！?/p>