摘 要：在動畫作品中，道具是配合角色造型和角色表演組成部分，與角色產(chǎn)生互動，渲染角色性格的手段。道具與角色有著密切關(guān)系，是突出角色內(nèi)涵、展現(xiàn)時代信息的工具。道具設(shè)計在作品中承載著許多信息，為劇情做鋪墊，交代故事背景，促進故事內(nèi)容的延伸，對影片主題進行表達、對劇情進行揭示，輔助角色更好地完成表演，對刻畫角色性格、表現(xiàn)角色情緒發(fā)揮著積極的作用。本文深入地分析了道具設(shè)計在動畫作品創(chuàng)作中所具有的基本屬性，希望本文的研究，能夠使動畫設(shè)計者從細節(jié)入手，提高動畫作品的質(zhì)量;使角色更加生動，劇情更加豐滿，從而推動衍生產(chǎn)品發(fā)展，完善中國動畫產(chǎn)業(yè)鏈。

關(guān)鍵詞：道具;設(shè)計;動畫;屬性

近年來，我國的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，現(xiàn)代動畫已成為豐富群眾娛樂生活、增強民族文化實力的手段。然而，隨著動畫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，動畫片的分鐘數(shù)雖然在不斷增加，但是其質(zhì)量仍然令人擔(dān)憂，一些粗制濫造的動畫屢見不鮮。動畫作品中的道具設(shè)計更是缺乏足夠的內(nèi)涵。動畫道具設(shè)定與主體角色設(shè)定一樣，都屬與動畫中的表達部分，其地位是不容忽視的。

在動畫創(chuàng)作中，優(yōu)秀的美術(shù)設(shè)計者，一方面能夠準確地設(shè)計道具的外形，另一方面也能夠通過利用設(shè)計道具，對劇情發(fā)生的社會背景、歷史文化、風(fēng)土人情進行反映，并通過適當?shù)牡谰邅礓秩窘巧珎€性，使道具也能夠呈現(xiàn)動畫作品的背景特點。

1 道具設(shè)計所體現(xiàn)出的文化性

1.1 符合民族地域特征的道具設(shè)計

不同道具有不同道具的地域造型風(fēng)格，每個道具的地域造型風(fēng)格都有其自身特點，并且能夠影響整個動畫片的美術(shù)風(fēng)格，因此，導(dǎo)演對于整體造型及各個造型的把握就顯得比較重要。在《功夫熊貓》中，影片就對中國傳統(tǒng)造型元素進行了大量的使用，例如筷子、包子、斗笠等。這些元素具有強烈的中國民族風(fēng)格，同時也強化了故事所發(fā)生在中國這樣的環(huán)境，使得影片具有強烈的中國地域特征。

1.2 體現(xiàn)歷史時代信息的道具設(shè)計

角色使用的道具在不同的歷史時期以及不同的社會背景之下，都會存在不同的風(fēng)格特點。相應(yīng)的時代特征，能夠使得觀眾通過道具感受到故事發(fā)生的時間、地點等，具有更強烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。例如，動畫《蒸汽男孩》，表現(xiàn)1866年的英國，一開場就安排了蒸汽石織布機，而這樣的道具使用，與機器工業(yè)化相關(guān)，使觀眾能夠進入當時的歷史環(huán)境，并能夠感受到其歷史背景處于工業(yè)革命時期。

2 道具設(shè)計促進故事延伸的功能性

2.1 道具設(shè)計可以為故事內(nèi)容埋下伏筆

對于與角色產(chǎn)生互動的道具來講，敘事功能是其功能之一，而對于故事情節(jié)的發(fā)展來講，道具也是推動載體。在動畫作品中，道具不僅能夠作為劇情的線索、標志，推動故事發(fā)展，而且也是故事的敘事節(jié)點。優(yōu)秀的道具設(shè)計能夠埋下伏筆、引發(fā)沖突，揭示人物關(guān)系，使故事進入高潮部分。日本動畫片《千年女優(yōu)》，在其故事情節(jié)的不斷發(fā)展中，“鑰匙”在其中發(fā)揮了推動作用;同時也能夠從更深層次的角度出發(fā)，對故事主題的形象進行暗示，也成為了推動情節(jié)發(fā)展的一個動力。

2.2 道具設(shè)計可以幫助角色暗示劇情的深入變化

一些道具雖然體積較小，但仍然發(fā)揮著不可忽視的作用，其與角色命運、故事發(fā)展都有著十分密切的關(guān)系。在通讀、描述動畫劇本的文字之后，設(shè)計師需要通過服裝效果以及人物形象轉(zhuǎn)化成為具體的造型，要使形象與其年齡、性格、身份特征相吻合。以此來配合角色，并暗示劇情的深入變化。

在日本經(jīng)典動畫片《名偵探柯南》中，只要手表麻醉槍、眼鏡、領(lǐng)結(jié)等道具出現(xiàn)，觀眾們就明白案件馬上就要真相大白?！逗J娃》里只要蛇精拿出自己的如意，觀眾也能夠立刻知道葫蘆兄弟即將大難臨頭，而一旦葫蘆放出金光，觀眾就知道又一個葫蘆娃即將出世。其道具設(shè)置都會對劇情后期發(fā)展趨勢起到一定的暗示作用。

3 道具設(shè)計所增強特征的符號性

3.1 道具設(shè)計對人物身份特點的輔助說明

道具與角色之間的關(guān)系十分密切，道具能夠充分體現(xiàn)出所要塑造的角色的身份特點，也能夠充分展現(xiàn)出角色的身份特征，對角色的各項特征都有所體現(xiàn)，并能夠?qū)巧M行有力的烘托，從而使得角色的身份展現(xiàn)能夠得到加強。在有些情況下，通過相關(guān)的道具，觀眾能夠?qū)巧纳矸菀约暗匚挥幸粋€清晰的認識。道具在角色生活習(xí)慣以及性格特點的塑造中占據(jù)著一定的地位。

例如《浪客劍心》中，主角時時刻刻都佩戴著劍，與其他角色相比，這把劍也有著明顯的特征——反刃劍。通過對其佩劍進行觀察，我們能夠發(fā)現(xiàn)劍心是一名殺手，但是他自己是不愿意傷害他人性命的，所以他用反刃劍來更好地保護自己的朋友，而這也對劍心矛盾的性格淋漓盡致地進行了體現(xiàn)。

3.2 道具設(shè)計對角色性格特征的部分強化

道具設(shè)計在角色的性格塑造方面發(fā)揮著其獨有的優(yōu)勢，能夠表現(xiàn)出角色的一些相關(guān)特征，例如身份與愛好等，展現(xiàn)角色的性格特征。

在動畫片《飛屋環(huán)游記》中，在對查爾斯的住所進行展示的過程中，走廊里掛滿了各種鳥類的骨架以及爬行動物的骨架，且主要采用了深色的色調(diào)，這也讓觀眾能夠感受到查爾斯狡詐形象，拿著拐杖，喜歡算計他人的性格。上述幾個例子，一方面使角色的性格得到了更好的凸顯，另一方面也使角色的感染力得到了提高，讓觀眾能夠第一時間感受到角色內(nèi)心深處的想法。

3.3 道具設(shè)計引發(fā)的人物聯(lián)想

在一些動畫場景中，我們能夠看到其陳設(shè)十分凌亂。例如，《飛屋環(huán)游記》里對主角家里的室內(nèi)擺設(shè)進行了精心的設(shè)計，其陳設(shè)大多與自己的另一半有著密切的聯(lián)系，并且在形狀上采用與角色設(shè)計一致的方形為主，方桌、方椅子、方形臺燈、方形杯子等等，輔助引發(fā)了觀眾對人物所產(chǎn)生的聯(lián)想。而這樣的道具設(shè)計，也能夠暗示觀眾體會到老頭的性格特征是有條理的、直率的、固執(zhí)的。

4 道具設(shè)計賦予動畫作品信息傳遞的表意性

4.1 道具設(shè)計在某些情節(jié)出現(xiàn)時幫助抒發(fā)感情

在動畫創(chuàng)作過程中，通過視覺表現(xiàn)形式對故事背景、人物經(jīng)歷進行交代，能夠?qū)η楦羞M行抒發(fā)，或者是對情感進行積累。

除了要交代故事背景、推動情節(jié)發(fā)展之外，道具還能夠刻畫人物性格、表達人物情緒。自古以來，我國就有利用紅豆來寄托情感的喜好，而這就是所謂的以物傳情。在創(chuàng)作時，設(shè)計道具一方面要追求其真實感，另一方面道具同樣也會帶給角色豐富的感情色彩。如果人物的動作難以對其內(nèi)心世界、內(nèi)心情緒進行表達，就可以通過配合道具，使人物個性得到張揚、環(huán)境氣氛得到渲染，并使觀眾能夠得到感染。

4.2 道具設(shè)計表達的符號象征意義

道具設(shè)計與符號學(xué)之間的關(guān)系十分密切，道具一方面能夠?qū)λ?、能指之間的微妙關(guān)系進行闡述，另一方面與形象、意義兩種核心要素也密切相關(guān);從而從表層、里層兩個角度出發(fā)，實現(xiàn)多維度的構(gòu)建，使用道具委婉地傳達情感。而這個過程也與人類情感、思想有所關(guān)聯(lián)。

例如《聰明的一休》中高頻次出現(xiàn)的晴天娃娃，它的符號性象征意義便是一休本人，雖然這個道具只是永遠吊在樹上，但是它是有變化的、有感情的。晴天娃娃的表情或開心或憂愁，都是代表了一休的心情和情緒，所以這個道具的出現(xiàn)是有所指的。每當看到掛在屋檐下的晴天娃娃，一休便引起聯(lián)想，同時也寄托了他對母親的思念。

5 結(jié)語

通過對諸多作品中的道具設(shè)計進行分析、歸納、總結(jié)其所具有的基本屬性，道具設(shè)計有一定的生命力與感染力，道具使用正確與否，直接影響作品的精細程度。道具有其文化性、符號性，能夠提升形象魅力，渲染場景氣氛，豐富畫面效果。創(chuàng)作者在設(shè)計道具的同時，也實現(xiàn)了與觀眾心靈溝通的過程，這也要求設(shè)計者能夠?qū)Χ喾矫娴脑O(shè)計要求進行兼顧，從劇情的角度出發(fā)，在對道具進行精細設(shè)計的同時，對內(nèi)涵的傳達進行有效的把握。

因此，我們應(yīng)該不斷提高自己對于周圍事物的敏感度，從生活中對元素進行提取，使得自己的洞察力得到提高。好看的動畫作品除了精彩的故事與角色表演之外，還需要道具具有更深的文化內(nèi)涵，讓作品從細節(jié)入手，只有這樣才能夠使影片具有更加深刻的意義，具有更高的藝術(shù)價值。

作者簡介：米君（1985—），女，山西交城人，碩士，太原師范學(xué)院設(shè)計系講師，研究方向：動畫。