湖邊四季分明，

多霧，風因荷香與腐草味

而生蠱惑。但迷戀植物生死的

不僅是蜂蝶和孤鷺，

還有我。

窗外，

某處朽椿，在九月，

已順應湖邊的冷霧與

荒僻，爆出了

兩點新枝。而我

早已順應窗上秋日的

繁復。檐上

幾朵蘑菇，不可思議地

從苔蘚里探了出來，如一窩

剛剛破殼的燕雛。檐下的蝙蝠

卻無視湖邊的奇跡，只忙于

銜來湖蠅和瓢蟲，徹夜

哺乳——透過窗，

除了世界的，

我還聽見了什么。

[夜魚賞評] 氣候、植物、禽鳥、昆蟲等地方性的自然元素，是哨兵洪湖系列常用的詞語素材，這首也不例外。題目“窗”，是詩人視角的出發(fā)點，表明了這不是旅行游覽，也不是外出閑逛漫步，而是身心有地居留的日常，是日常中的觀照。以氣候起句正好也佐證了這點，“多霧”既是對氣候狀況的補充，又是進一步轉(zhuǎn)入造境的詞語，第一對有著霧蒙蒙性狀的意象出現(xiàn)了：荷香與腐草味。這是生與死的對立，也是互為滋養(yǎng)的促生，詩人用蠱惑一詞來表明這種循環(huán)往復的趣味性與復雜性。氣候、氣味的首先出場，預先定下了一個既葳蕤又有點模糊的場境。

第二對出場的對應詞語則轉(zhuǎn)向了視覺，轉(zhuǎn)折語氣帶來場景落地的同時，主體的我也順帶入場。 “蜂蝶”，這一語詞給人的印象一般是熱鬧凡俗成群結(jié)對?！肮满槨蹦兀吭诤厺傻?，鷺是常見的鳥類，談不上有多群體，但也不是獨行俠，所以這里出現(xiàn)了一個主觀修飾限定詞“孤”。當然這個主觀也帶著一定程度的客觀性，因為鷺這種鳥即便有伴，在氣質(zhì)上也給人孑然感。

朽椿與新枝。第三對對應詞的出場，則迅速收回到具體的地點：窗外，某處。為何要加個某處？這里暗示了朽椿可能不是正對著窗，不是窗內(nèi)就能直接看到的，可能是在詩人熟悉的某個地方，這也暗示了詩人與環(huán)境的依存關系。朽椿爆出了新枝，洪湖人血脈里的豪氣赤烈，一個“爆”字露了端倪。關鍵詩語“順應環(huán)境”因此有了雙重所指。

此詩不分段，用轉(zhuǎn)折詞來連貫，正好賦予整首詩濕漉漉的黏性感，也讓“我”在其中顯得貼合自然，生命感是好詩的要素，在場姿態(tài)是保證詩歌生命感的重要方式，那種隔岸觀火，為孤清而刻意的隱藏退場，弄得不好會顯得造作，不夠肝膽。

第四對濕漉漉出場的事物是蘑菇與苔蘚，鏡頭又收回到窗的周圍。在自然物性上，蘑菇與苔蘚沒有價值高低之分，但從人類的角度，卻存在有用與無用的價值判斷。對立雖不強烈，但依然循著這首詩歌的總體邏輯。

詩人手里像有一根長長的戳入湖底的竹篙，往上一扯就是一大串，這次扯出的第五對出場詞語則從植物到了禽鳥：燕雛和蘑菇。一個如字，可不是簡單的比喻或通感，關鍵在動詞上，該用什么來壓住這“探”和“破”的勃勃生發(fā)，以此重新回到詩歌的邏輯軌道上來。意象詞語的選擇技藝來了，剛才檐上，接著檐下，這次詩人選擇了蝙蝠，一個“無視”，輕輕松松簡單明了地帶來了另一重詩意回環(huán)，低一級食物鏈的湖蠅和瓢蟲也水到渠成地出場，被銜后死的狀態(tài)，剛好又回到了生命大循環(huán)上來。自然界相對應的生靈，就這樣巧妙地粘合在一起，粘出的卻是通透的詩意狀態(tài)。

地登場之后，按照傳統(tǒng)詩歌套路，該提煉總結(jié)了，但詩人依然待在屋內(nèi)盯著那扇窗戶，說：“除了世界的，我還聽見了什么。”請注意，這不是一個問句，事實上詩人的言猶未盡是甩出去的，至于向內(nèi)的豐富，他正默默領受，詩歌結(jié)束了，可是宇宙的循環(huán)往復還在繼續(xù)，涵蓋的生命意義還在擴充，復雜的萬物依存與滋養(yǎng)還在發(fā)酵。詩人不說了，詩本身還在說，所以一番的牽引之后，詩歌卻不受限地往宏闊復雜的生命場境駛?cè)ァ?/p>