燈光是舞臺(tái)的靈魂

摘 要：燈光作為一種獨(dú)特的造型藝術(shù)手段，在現(xiàn)代舞臺(tái)上起著重要的作用。它不僅具有照明功能，而且起到刻畫(huà)人物、塑造形象、揭示主題的作用。在商洛花鼓《情懷》劇中燈光作用很關(guān)鍵，是舞臺(tái)的靈魂，欣賞該劇之余，無(wú)不給人震撼。

關(guān)鍵詞：燈光;用光技巧;藝術(shù)的走向

戲曲舞臺(tái)燈光同導(dǎo)演、表演、編劇、音樂(lè)、舞美的完美結(jié)合，才成為戲曲。戲劇中每個(gè)情節(jié)的發(fā)展，瞬息萬(wàn)變的色彩，燈光強(qiáng)弱的控制，和演員、服裝、音樂(lè)及各種效果的配合，都會(huì)時(shí)時(shí)吸引著觀眾的眼球，扣動(dòng)著每一位觀眾的心弦。不同的色彩有不同的情緒表達(dá)，如紅色代表火熱，金黃色代表陽(yáng)光和希望，藍(lán)色代表寧?kù)o和憂傷，綠色代表和平，紫色代表神秘等。

商洛花鼓作為國(guó)務(wù)院公布的首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的地方戲曲，以其悠久的文化傳統(tǒng)、獨(dú)特的花鼓音樂(lè)、質(zhì)樸清新的地域特色成就了其在戲劇舞臺(tái)上的重要地位。而大型商洛花鼓現(xiàn)代劇《情懷》聚焦當(dāng)下火熱的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，以基層扶貧干部為主人公，講述了駐村工作隊(duì)“第一書(shū)記”趙梅、任繼軍、林江濤等傾注真情的扶貧故事。他們?cè)诿撠殹⒎鲐殨r(shí)期，遇到了阮大鵬、吳老二、胡德成及小寡婦花嫂的各種不同心態(tài)和家庭現(xiàn)實(shí)問(wèn)題及情緒變化，趙梅都以親人般相幫相扶，解決實(shí)際困難。為了改變?cè)坪宓呢毨婷?，扶貧黨員干部，把自身的病痛和家庭困難拋于腦后，為貧困戶出謀劃策，找門(mén)路，他們把腳印留在了田間地頭，把汗水灑在了山前村后，他們的身影留在了鄉(xiāng)親們的心中......表現(xiàn)了扶貧干部真扶貧、扶真貧的為民情懷，舍小家為大家的奉獻(xiàn)精神，以及勞苦之事必爭(zhēng)先的公仆意識(shí)。燈光、音樂(lè)、舞美等都為舞臺(tái)呈現(xiàn)展現(xiàn)了戲劇張力。將戲劇藝術(shù)和時(shí)代精神完美融合，是一部有溫度、有深度的文化精品，也是農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作的一個(gè)重要收獲。全劇地方特色濃厚，人物性格豐富典型，語(yǔ)言詼諧生動(dòng)，風(fēng)趣幽默、故事情節(jié)生動(dòng)曲折，催人淚下。

一、舞臺(tái)燈光的歷史背景及發(fā)展

燈光設(shè)計(jì)的基本任務(wù)是運(yùn)用光的手段，為演出進(jìn)行藝術(shù)照明。任何戲曲的演出，除了在戶外白晝演出之外，都是需要燈光照明的。而如果說(shuō)照明僅是舞臺(tái)燈光的唯一的功能，那么只要安排一組日光燈吊在舞臺(tái)上，就可以提供演員及布景道具一個(gè)平順的光線。但是，舞臺(tái)燈光要比普通照明多了一些功用，一組有效率的舞臺(tái)燈光可以將一個(gè)制作的視覺(jué)元素聯(lián)結(jié)起來(lái)，把要表達(dá)的寓意充分地融入藝術(shù)形象之中，增加觀眾的樂(lè)趣。

我國(guó)古代戲曲就其主導(dǎo)方面而言是以審美的方式體現(xiàn)了儒家倫理道德的實(shí)踐理性精神。其實(shí)在舞美方面人們已對(duì)于戲曲始終在門(mén)簾臺(tái)帳前面演出感到不滿足了，這樣在明傳奇中劉暉吉第一次嘗試運(yùn)用特制的燈光。有文字記載，若劉暉吉奇情幻想，欲補(bǔ)從來(lái)梨園之缺陷。《唐明皇游月宮》一戲中已用了特制的燈光——“云燈”，也叫羊角燈，這也是我國(guó)戲曲舞臺(tái)早期的燈光運(yùn)用。從這部神話戲中，可以看出人們對(duì)于美的追求。從太一的戲曲舞臺(tái)里，運(yùn)用光的效果造就天仙般的田園景觀。薄的莎幕在五色光的營(yíng)造下，構(gòu)成倫理以外的、富有生機(jī)、富有情感并充滿浪漫色彩的月宮。這是戲曲舞臺(tái)光的一大有益嘗試。

早在二十世紀(jì)初期，電光源已用于戲曲舞臺(tái)。1908年，上海就引進(jìn)了新光源，北京的舞臺(tái)隨后也用了電光器材?？芍^電燈輝煌，舞臺(tái)寬大，隨時(shí)布景，頗足悅目。但此時(shí)的舞臺(tái)燈光一是用來(lái)照明，二是用來(lái)突出名角。隨著歷史的發(fā)展和時(shí)代的需求，把燈光的作用向前推進(jìn)了一步。

從燈光的根本功能看，燈光在舞臺(tái)上塑造藝術(shù)形象的表現(xiàn)手法主要有三個(gè)方面：一是燈光的明暗和演區(qū)變化，二是燈光的色彩和圖案，三是燈光的角度。通過(guò)合理地運(yùn)用這些燈光的表現(xiàn)手法，就能達(dá)到刻畫(huà)人物內(nèi)心、交代場(chǎng)景時(shí)空以及渲染氣氛的目的。

隨著社會(huì)的進(jìn)步，科技水平的提高，燈光的設(shè)備也隨之更新。燈光藝術(shù)的功能得到擴(kuò)展，在戲曲藝術(shù)中的表現(xiàn)力得到提升。如從原來(lái)的油燈到白熾燈，到后來(lái)的高壓水銀燈和現(xiàn)代電腦燈，還有天空玫瑰燈……《情懷》全劇用光首尾呼應(yīng)，大膽地運(yùn)用了較為強(qiáng)烈的色光，更能渲染主題，震撼人心。

二、講究用光技巧，更能突出主題

塑造出一個(gè)符合劇情需要的舞臺(tái)空間，創(chuàng)造出演員的表演及音樂(lè)表現(xiàn)情感的氛圍，燈光的表現(xiàn)作用是非常突出的。在用光的技巧上，設(shè)計(jì)師們通常借鑒其它藝術(shù)門(mén)類(lèi)，如影視等用光技巧常被廣泛運(yùn)用到戲曲中來(lái)。

商洛花鼓《情懷》一劇中，燈光設(shè)計(jì)師運(yùn)用燈光色塊切割達(dá)到戲劇制作中的推拉特寫(xiě)效果。該劇群眾場(chǎng)面較多，為突出主要人物，增強(qiáng)舞臺(tái)立體感，運(yùn)用整體光效反差較大的色塊光提煉中心人物，根據(jù)設(shè)計(jì)圖紙和演員的部位，多處定點(diǎn)，人到光亮，人走光收，始終在舞臺(tái)中突出主要角色，達(dá)到了全力塑造扶貧干部一心為民的初衷。合理地運(yùn)用技巧光，更深地揭示主題，刻畫(huà)人物，使得觀眾與劇中人物的情感產(chǎn)生共鳴。

空間氛圍的營(yíng)造、華麗的服裝以及形象各異的人物造型都離不開(kāi)燈光的渲染和刻畫(huà)。同樣，也正因?yàn)橛辛诉@些，燈光才有了它發(fā)揮想象的空間和宣泄情緒的媒介。作為舞臺(tái)綜合藝術(shù)的一部分，燈光在很好地渲染戲劇情緒和表達(dá)情感的同時(shí)，也有了自己的靈魂，《情懷》一劇通過(guò)豐富的想象和巧妙的構(gòu)思轉(zhuǎn)化為一種藝術(shù)語(yǔ)言，娓娓道來(lái)，感人肺腑。

總之，舞臺(tái)燈光具有多樣性和規(guī)律性，其最重要的特性就是能讓觀眾的情緒隨燈光色彩的變幻而起伏感觸，更能貼近劇情與角色感。舞臺(tái)燈光的表現(xiàn)手法在具體運(yùn)用過(guò)程中，通常不能孤立使用，幾種表現(xiàn)手法經(jīng)常是你中有我、我中有你，相輔相成、交融貫通的。只有通過(guò)綜合考慮、統(tǒng)一布局后，才能達(dá)到準(zhǔn)確地塑造人物、交代場(chǎng)景和表達(dá)情緒的目的。

三、舞臺(tái)燈光的發(fā)展趨勢(shì)

在劇場(chǎng)里，我們常說(shuō)：“我們只給觀眾看我們想給他們看的東西”。我們把想給觀眾看的部分打亮，而把其它的部分留在黑暗中;所以選擇性的可見(jiàn)度，便是由燈光依照舞臺(tái)區(qū)位或人物的重要性，作有層次及選擇性的照明。戲曲舞臺(tái)燈光隨著時(shí)代的發(fā)展，也隨之變化更新。作為戲曲藝術(shù)的舞臺(tái)燈光，同話劇、歌舞相比較是個(gè)薄弱環(huán)節(jié)，而戲曲燈光則要符合戲曲程式化與虛擬化的規(guī)律，具若有若無(wú)的審美特點(diǎn)。一個(gè)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)師的揮灑范圍，不僅豐富了演員的表情、動(dòng)作，更創(chuàng)造了另一個(gè)時(shí)空，尤其在營(yíng)造氣氛、加強(qiáng)情調(diào)方面，幾乎有著和音樂(lè)相同的功能，只不過(guò)它是用明暗度及色彩去象征、暗示劇情。

如今的觀眾已不再滿足那些只注重表演形式而不注重內(nèi)容及生活情趣的戲曲，他們渴望看到有血有肉的藝術(shù)精品。戲曲燈光設(shè)計(jì)者就要不斷改革創(chuàng)新，既要符合時(shí)代特點(diǎn);又要保持傳統(tǒng)戲曲精髓。這樣的舞臺(tái)燈光藝術(shù)才具有魅力，才能真正成為戲曲藝術(shù)的靈魂。

此外，現(xiàn)代的舞臺(tái)上大量地使用了電腦燈，它的最大特點(diǎn)是能投射出各種不同形狀和虛實(shí)的光斑，合理運(yùn)用這些光斑可以很好地輔助舞臺(tái)場(chǎng)景，既能表現(xiàn)出斑駁的樹(shù)影和波光粼粼的湖面，又能用銳利的光束拉伸空間渲染氣氛。這是一種通過(guò)運(yùn)用各種色彩和圖案的光，讓人產(chǎn)生不同聯(lián)想來(lái)塑造人物形象。

《情懷》用白光居多，它是具有傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)的舞臺(tái)藝術(shù)，追求的是一種意境美。該劇具有個(gè)性的藝術(shù)形象及具有生活實(shí)踐意義的舞臺(tái)環(huán)境，給了創(chuàng)作者的一個(gè)廣闊的天地。在當(dāng)今的戲曲舞臺(tái)上，現(xiàn)代戲和新編歷史題材戲的演出中，運(yùn)用燈光這一手段，在創(chuàng)造生動(dòng)的時(shí)空氣氛上，在突出人物上都已經(jīng)取得可喜的成效。該劇還嘗試了虛實(shí)結(jié)合的手法，燈光既合理地表現(xiàn)了演員程式，虛擬化的表演，又合乎邏輯體現(xiàn)了景物及時(shí)空的氛圍。這樣具有濃厚生活氣息的大戲，更能迎合現(xiàn)代觀眾。所以虛實(shí)結(jié)合是未來(lái)戲曲燈光以及整個(gè)戲曲藝術(shù)的走向。

作者簡(jiǎn)介：

萬(wàn)榮華（1982--）男，漢族，大專(zhuān)文化程度，國(guó)家四級(jí)舞美設(shè)計(jì)。2000年至今在鎮(zhèn)安縣劇團(tuán)工作，從事舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)工作，曾在2008年創(chuàng)排的大型歷史花鼓劇《聶燾》中擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)，該劇獲第五屆陜西省藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)和優(yōu)秀組織獎(jiǎng);2014年該劇獲陜西省第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng);2018年在商洛花鼓《情懷》中參與燈光設(shè)計(jì)，該劇獲得全國(guó)現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”。