特別關(guān)注

江西文化藝術(shù)基金簡介 （第1期P004）

江西文化藝術(shù)基金（一般項目）

2018-2019年度舞臺藝術(shù)創(chuàng)作資助項目申報指南 （第1期P006）

2018-2019年度文化藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項目申報指南 （第1期P012）

2018-2019年度文學創(chuàng)作資助項目申報指南 （第1期P017）

2018-2019年度青年創(chuàng)作人才資助項目申報指南 （第1期P021）

2018-2019年度傳播交流推廣資助項目申報指南 （第1期P026）

轉(zhuǎn)軸撥弦 倜儻流音——第七屆江西藝術(shù)節(jié)·2019年江西省優(yōu)秀青年戲曲演奏員展演綜述 葉 柳（第2期P004）

第七屆江西藝術(shù)節(jié)·第十一屆江西玉茗花戲劇節(jié)演出安排表 （第3期P004）

湯翁故里品盛宴 中國戲都現(xiàn)雛形——第十一屆江西玉茗花戲劇節(jié)精彩呈現(xiàn) 吳劍峰 蔣國江 李 翠 （第4期P004）

江西文化藝術(shù)基金2018-2019年度一般項目資助名單 江西文化藝術(shù)基金管理中心（第4期P007）

作品·爭鳴

長征第一渡（大型贛南采茶戲） 謝干文（第1期P031）

紅土地上人未老——贛南采茶戲《長征第一渡》觀后 童孟遙（第1期P052）

人性與革命性的新美呈現(xiàn)——讀贛南采茶戲《長征第一渡》 江美玲（第1期P059）

黃梅春秋 (六場黃梅戲) 吳 彬（第2期P009）

曲部風流辨假真 革新兒女共得失——黃梅戲《黃梅春秋》 觀后淺談 童孟遙（第2期P036）

黃梅戲中黃梅人——簡評《黃梅春秋》 劉 鳳（第2期P044）

考試（話劇劇本） 張郢格（第3期P009）

“生存還是毀滅”的蠟炬日常——關(guān)于話劇劇本《考試》的思考 邱佳嶺（第3期P048）

劇里劇外話“考試“——讀話劇劇本《考試》 江美玲（第3期P053）

華山美少年（多媒體舞臺?。?王立春（第4期P016）

為愛付出的信念——評多媒體舞臺劇《華山美少年》 韓亞慶（第4期P040）

從多媒體舞臺劇《華山美少年》看對傳統(tǒng)神話的現(xiàn)代敘述 陳燕華（第4期P046）

玉茗新作

紅飄帶（兒童電影文學劇本） 吳 谷（第1期P064）

青蛙王子（兒童音樂劇） 劉 強（第1期P074）

村支書家的婚禮（贛南采茶現(xiàn)代小戲） 賴永峰（第2期P057）

花王選郎（小戲曲） 葉金書（第2期P064）

家有一老（小戲） 郭玲玲（第3期P065）

茶緣（小戲曲） 彭石生（第3期P072）

雪梅（采茶小戲） 鄒定華（第4期P050）

草帽子(獨幕劇) 李小雨（第4期P057）

美術(shù)觀察

戲曲現(xiàn)代戲中舞臺美術(shù)的觀察與思考 高桂峪（第1期P088）

淺論山水畫的構(gòu)圖 周衛(wèi)見（第1期P094）

明代江西益宣王繼妃孫氏主題頭面研究 黃國飛（第3期P118）

石濤筆墨“蒙養(yǎng)”“生活”試析 何巖清（第3期P123）

域外影評

逼近體驗性——以回到現(xiàn)場為目標的《敦刻爾克》 胡 珺（第1期P140）

淡淡的哀愁 沉沉的相思——評韓國電影《八月照相館》 張志敏（第1期P147）

生長于心靈荒原上的蒲公英——評電影《死亡詩社》中基丁老師的人物形象 唐 玄（第2期P114）

域外劇評

約恩·福瑟戲劇中人物的“在場”與“缺席” 劉 哀（第4期P104）

韓劇《春夜》：當你遇見好的愛情時 王 彬（第4期P112）

戲曲音樂

江西青陽腔高調(diào)曲牌研究（上） 程烈清（第1期P170）

藝 談

同一份質(zhì)樸 同一處情懷——評蓮花采茶戲《將軍還鄉(xiāng)》 劉 鳳（第1期P100）

《討學錢》：薌劇折子戲的傳承與傳播 劉 麗（第1期P106）

從戲劇出發(fā)——評徐昂的電影《十二公民》 沈詩妤（第1期P121）

廣東漢劇生存狀態(tài)的調(diào)查——以廣東漢劇傳承研究院為例 王 琴（第1期P127）

創(chuàng)新構(gòu)思 自然表演——小品《一張?zhí)厥饷谋澈蟆穭?chuàng)演體會 牛軍翎（第1期P136）

清代督陶制度與御窯廠的發(fā)展 陳燕華（第2期P083）

巧挖民族題材 提升戲曲魅力——瓊劇《紅樹林》帶來的啟迪 蔣志偉（第2期P090）

基于“三重人格”理論的喜劇小品表演心理研究 劉長宇（第2期P094）

愛與死的象征——評實驗話劇《馬蘭公主》 楊秀玲（第2期P103）

穿越幻想 抵達真實——奇幻喜劇電影圖式分析 姚彩云（第2期P108）

甬劇現(xiàn)代戲的現(xiàn)實情懷與人文關(guān)照——也談甬劇《寧波大哥》 李 航 劉華萍（第3期P082）

贛劇早期表演特點初探 陳 俐（第3期P087）

婺源徽劇團發(fā)展史述論 林 宇（第3期P095）

析南音樂舞《韓熙載夜宴圖》的創(chuàng)新——兼探京劇表演形式 熊 玉（第3期P103）

從迎神賽會看井陘拉花的舞蹈形態(tài)與文化內(nèi)涵 何智玉（第3期P110）

微電影拍攝的探索與思考——微電影《經(jīng)?！放臄z實踐手記 岳 旻（第3期P115）

從舞臺到銀幕：淺析中國戲曲改編影視作品的研究——以《趙氏孤兒》為例 楊卓睿（第4期P065）

電影環(huán)形結(jié)構(gòu)的誤區(qū)形式與界定 戴 琪（第4期P072）

明清四種江西弋陽腔傳奇劇目稽考 蔣國江（第4期P078）

這是一場夢的升華——漫談錫劇《三三》對原著的改編 許麗雯（第4期P086）

淺談戲曲演唱的二度創(chuàng)作 江麗君（第4期P091）

論江西花棍舞在職業(yè)教育中傳承與發(fā)展的路徑 朱 蓓 靳 玲（第4期P097）

音樂評論

江西青陽腔高調(diào)曲牌研究（下） 程烈清（第2期P118）

論中國原創(chuàng)音樂劇創(chuàng)作形態(tài) 田嘉輝（第2期P127）

微影劇

老警新傳（贛西采茶小戲） 劉旭帆（第1期P154）

扶貧新歌（黃梅小戲） 徐國泰（第1期P162）

蛻變（微電影劇本） 邱遠望（第2期P136）

禮物 (微電影劇本) 史 俊（第2期P146）

政聲耀齊州（《曾鞏淚》系列微電影劇本之四） 胡長燦（第3期P128）

割肉還娘（采茶小戲） 付 輝（第3期P136）

向陽花開（微電影） 方 蘋（第4期P118）

我還是一個兵(微電影) 邱遠望（第4期P123）

現(xiàn)象·現(xiàn)狀

英文影視作品字幕翻譯的發(fā)展趨勢研究 胡海燕（第1期P177）

河南漢畫像圖像身體維度表達研究（下） 李 淼（第1期P183）

戲劇表演中演員情感動作與臺詞的有機融合 虞朝崗 單 椋（第1期P192）

論多維度的現(xiàn)代藝術(shù)審美 曾紀君 傅小龍（第2期P153）

電影音樂的抒情功能及其表現(xiàn)特點 吳凌云（第2期P159）

論贛南采茶戲音樂與贛南文化的關(guān)系 樊風龍 王 玲 尚樂文（第2期P165）

扶貧路上蘭花放——黃梅戲《遠去的差距》洪蘭花角色解析 鄭 芳（第3期P142）

廣場舞在鄉(xiāng)村振興中的作用不可小覷——一位基層文化工作者眼里的文化扶貧 李 霜（第3期P145）

傳承紅色基因 發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)作的特質(zhì)——39集電視劇《方志敏》笑談 劉 嬪（第3期P149）

情景式教學在高校音樂教學中的探索 呂 瑩（第4期P130）

把每一個角色的情懷傳遞給觀眾——漫談飾演小角色的體會與認知 劉 嬪（第4期P136）

關(guān)于中國特色社會主義新時期公共文化服務(wù)發(fā)展路徑的思考 曾春水（第4期P140）

愿作念郎風 長逝入君懷——論民族舞劇《一把酸棗》舞臺呈現(xiàn)的戲劇性 鄒榮學（第4期P145）

深度開掘生活原型 走進人物內(nèi)心世界——扮演潮劇現(xiàn)代戲《向東渠》角色李信有感 何繼雄（第4期P154）

傳奇人生 堅守初心——蓮花采茶戲《將軍還鄉(xiāng)》創(chuàng)作概述 戚昔林（第4期P158）

資 訊

第33屆田漢戲劇獎揭曉 （第3期P170）

附：《影劇新作》2019年總目錄 （第4期P164）