黑色電影的色彩分析

韋戚萍

摘 要：黑色電影作為好萊塢一種重要的影片類別，具有強(qiáng)烈的黑色風(fēng)格，早期黑色電影由于技術(shù)的限制在色彩上呈現(xiàn)黑白兩色，而色彩被引入到黑色電影后，借助色彩以及色彩和光影的結(jié)合，黑色電影在構(gòu)圖、表意和敘事功能等多方面具有了新的可能，電影整體風(fēng)格的呈現(xiàn)也更加明朗、突出。文章將以著名黑色電影導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇的代表作《七宗罪》例，探究黑色電影中的色彩使用，以及色彩在黑色電影中的突出作用。

關(guān)鍵詞：黑色電影;色彩;光影;《七宗罪》

黑色電影出現(xiàn)于二戰(zhàn)時(shí)期的美國，“最早是1946年由法國影評(píng)家和作家尼諾·弗蘭克（Nino Frank）受‘黑色小說一詞啟發(fā)提出”[1]，而好萊塢經(jīng)典黑色電影時(shí)期被廣泛認(rèn)為是從1940年代至1950年代末，多為描述城市犯罪的偵探片，其中比較有代表性的電影有《馬耳他之鷹》（The Maltese Falcon）、《夜長夢(mèng)多》（The Big Sleep）、《死吻》（Kiss Me Deadly）等。

一、黑色電影與色彩分析

黑色電影并不是一種電影類型，它更多的是通過恐懼陰郁的黑色視覺風(fēng)格來彰顯自己的獨(dú)特性。對(duì)于黑色電影很難找到一個(gè)統(tǒng)一的定義，美國學(xué)者保·施拉德在《黑色電影札記》一文中對(duì)黑色電影的文化因素和風(fēng)格因素進(jìn)行了歸納，認(rèn)為黑色電影的特性引申于美國戰(zhàn)后寫實(shí)主義風(fēng)格、德國表現(xiàn)主義的攝影風(fēng)格、法國存在主義思想以及美國硬派小說的結(jié)合。而黑色電影的常用技巧為夜景布光，采用斜線和垂直線而不用橫線，表現(xiàn)主義的拍攝手法，對(duì)水的依戀，浪漫的敘事等。[2]

黑色電影具有強(qiáng)烈的“整體性藝術(shù)風(fēng)格的再現(xiàn)”， 最突出的莫過于對(duì)黑色的追求。在對(duì)黑色電影的視覺符號(hào)元素的探究中，大多數(shù)學(xué)者把目光聚焦到鏡頭、光影、構(gòu)圖等元素上，缺少對(duì)色彩的探究，一方面是由于黑色電影產(chǎn)生于黑白電影時(shí)期，整體影調(diào)上偏向黑暗陰郁，顏色單一;另一方面也是由于黑色電影的顏色與其用光密不可分，進(jìn)行色彩分析時(shí)，難以脫離光影的作用進(jìn)行單獨(dú)的分析。

本文選擇了大衛(wèi)·芬奇的《七宗罪》，想探究伴隨技術(shù)的革新與發(fā)展，黑色電影在接納了色彩技術(shù)打破原本的黑白灰色調(diào)之后，又是如何借助色彩去塑造黑色電影的風(fēng)格，以及黑色電影中的色彩又是如何與光影進(jìn)行緊密結(jié)合的。

二、《七宗罪》中色彩的使用

電影《七宗罪》講述了講述了一個(gè)極端的宗教信徒，以七宗罪為線索，借上帝的名義懲罰城市中罪惡的故事，是一部經(jīng)典的黑色電影。在對(duì)其色彩進(jìn)行分析時(shí)，“我們既能看到傳統(tǒng)的黑色電影氣氛，即利用富于戲劇性的燈光效果來造成極強(qiáng)的明暗、黑白反差，營造出陰郁恐懼和絕望的氛圍”[3]。同時(shí)我們也能看得到不同光源本身的顏色及其飽和度所帶來的色彩上的差異形成的獨(dú)特效果，不僅對(duì)電影畫面的構(gòu)圖具有重要作用，還具有一定的表意和敘事功能。除此之外，一些突出的色彩的使用，也起到很好的象征性以及強(qiáng)調(diào)效果，在展現(xiàn)人物性格和心理上也具有突出的作用。

（一）黑與白的對(duì)比 光與影的交織

白色象征著光明，黑色象征著黑暗，二者之間處于對(duì)立的狀態(tài)，就像善與惡、生命與死亡，但二者之間互為存在的前提，沒有誰能離開誰獨(dú)立存在。通過光影產(chǎn)生的明暗變化，畫面中的黑色與白色交織，在烘托環(huán)境、渲染情節(jié)上發(fā)揮了重要的作用。

1.黑與影

黑色電影一貫體現(xiàn)了德國表現(xiàn)主義的反傳統(tǒng)照明，“當(dāng)背景整體偏亮?xí)r，人物往往在前景形成剪影;當(dāng)背景被大片黑暗淹沒時(shí)，人物在銀幕上徘徊于明暗光區(qū)之間，做出他們的抉擇”[4]，以此來營造陰郁幽閉的環(huán)境和渲染恐懼沉郁的環(huán)境。除了在警察和妻子家中以及最后懲罪罪犯的場景，整部電影都是灰暗的冷色調(diào)，以新來的警探米爾斯去兇案現(xiàn)場找即將退休的老警探威廉交接工作正式開始，故事發(fā)生在周一到周天，七天中的前六天除了周二是陰天，剩下的五天室外都是下雨的天氣，昏暗的天空、陰冷潮濕的街道、打著黑色雨傘的行人，整個(gè)城市都是那么孤獨(dú)，人們對(duì)什么都漠不關(guān)心，沉重的主題配以昏暗的外景和漆黑的天空，這座城市的色彩充當(dāng)了主題的隱喻——黑暗無處不在。

而影片的室內(nèi)環(huán)境更加沉重漆黑，幾乎每個(gè)房間都緊閉房門，拉著厚厚的窗簾，擺放著黑色的沙發(fā)和衣柜?！芭臄z是通過把少量的人工光源（通常是臺(tái)燈、壁燈）引入畫框形成光區(qū)，使畫面呈現(xiàn)層次感、突出明暗對(duì)比度，產(chǎn)生高反差的效果，從而突出室內(nèi)的漆黑?！盵5]黑色電影對(duì)黑色的使用既傳達(dá)了他們文化觀感的形式，同時(shí)承載了特定時(shí)期的審美趣味和精神內(nèi)涵，表達(dá)了對(duì)這個(gè)世界的的絕望，以及人的疏離感、孤獨(dú)感。

2.白與光

從物理學(xué)和生理學(xué)的角度，我們對(duì)色彩的感知需要借助光，它不僅是人們生存的基本條件，還為人們帶來了一個(gè)豐富多彩的世界。在黑色電影中，光更是發(fā)揮了非常重要的作用。光通常會(huì)給人帶來光明的感覺，與黑暗給人的黑色絕望感不同的是，光通常給人以白色的純潔感。在《七宗罪》中，影片布景中非常突出的一個(gè)特點(diǎn)就是室內(nèi)擺放了大量的復(fù)古式的臺(tái)燈，這一點(diǎn)在新警探米爾斯的家中尤為明顯，通過大量的臺(tái)燈使得畫面顯得如此溫馨，令人感到溫暖，這種帶著暖色調(diào)的白色讓人在長期的黑色壓抑中得以喘息和放松，緩解緊張的情緒。

這部影片在服裝上也借助白色去呈現(xiàn)人物的性格與特質(zhì)，不同于沉穩(wěn)事故的老警探的黑色和棕色的著裝，年輕的警探總是穿著一塵不染的白色襯衫，白色象征著他的天真、年輕氣盛，也暗示著他的血?dú)夥絼偱c沖動(dòng)。而他的妻子翠西作為光明與希望的象征在著裝上也突出了白色，如白色的上衣、白色的耳環(huán)都是她美好的生命的外化。

（二）明與暗的輝映 深與淺的交相

“黑色電影的認(rèn)識(shí)不應(yīng)該局限在黑白兩色上，不同的光源造成的黑白色差也給電影帶來了獨(dú)特的效果，除此之外不同光源的明度與飽和度也給電影帶來了豐富的層次感?！盵6]高明度、高飽和度一定程度上會(huì)分散觀眾的注意力，造成審美上的疲勞，因此不飽和處理成為黑色電影的一種普遍追求。

即使是黑色，也有明度、色彩飽和度，處于畫面的主導(dǎo)地位的濃色調(diào)黑色，也有處于強(qiáng)光照明條件下的低飽和度的灰色。影片中大量光色灰暗的夜景和雨景，加之使用濾色鏡將色彩減淡，整體顏色視覺上含蓄低調(diào)，即使周圍的環(huán)境是彩色，卻有黑白片的光影質(zhì)感，不會(huì)與周圍的環(huán)境產(chǎn)生矛盾感。

黑色電影為了營造整體陰郁壓抑的風(fēng)格，通常畫面不明亮飽和，沒有出現(xiàn)過明朗的陽光。除了暖色調(diào)的燈光外，暴食罪中的綠調(diào)光線、貪婪罪中的藍(lán)調(diào)光線等不飽和的冷色影調(diào)的使用，會(huì)引起人們生理上的反應(yīng)，使人肌肉放松、血液循環(huán)放緩，讓人產(chǎn)生冷意，具有冷靜感、沉靜感。

（三）突出的色彩放大視覺效果

視覺心理長期在黑白的刺激下會(huì)產(chǎn)生疲勞，如果適時(shí)出現(xiàn)彩色的元素，就會(huì)形成強(qiáng)烈的對(duì)比效果。因此，一些小的色彩要素也會(huì)被觀影者捕捉、識(shí)別，并放大，以此強(qiáng)化視覺效果，同時(shí)與黑白部分結(jié)合創(chuàng)造出高度抽象而又風(fēng)格化的整體風(fēng)格。

1.希望的綠色

在影片的布景中，各種物件、燈光、人物著裝的顏色會(huì)整體上保持和諧，然而一些場景中導(dǎo)演也會(huì)刻意安排與畫面對(duì)比強(qiáng)烈的顏色打破這種和諧的平衡，老警探在圖書館中搜尋資料時(shí)，大量的綠色臺(tái)燈擺放在桌子上，昭示著復(fù)雜的案件中透露著轉(zhuǎn)機(jī)與希望，借助圖書館書籍的借用情況資料，兩位警探誤打誤撞發(fā)現(xiàn)了兇手的住處。

2.危險(xiǎn)的紅色

無意中發(fā)現(xiàn)兇手住址的兩位警探與兇手正面相撞，年輕警探追捕兇手最終被兇手控制的這一場景中，陰沉的天空、下著雨的街道、破舊的建筑，卡車車尾鮮紅而明亮的車燈打破了這一畫面的和諧，在總體灰暗陰郁的色調(diào)中顯得格外刺眼，顏色的不協(xié)調(diào)加劇了畫面的沖突感，進(jìn)而引發(fā)了觀眾的緊張和焦慮的情緒。

兇手最終決定放了米爾斯，憤怒的米爾斯撞開兇手住所的大門闖了進(jìn)去，這一場景中室內(nèi)大量使用了紅色燈泡，散發(fā)著詭異的紅色燈光，紅光照映在罪犯家中懸掛的照片上，除了緊張和不安更讓人感到恐懼。

3.無力的黃色

而整部影片中除了米爾斯的家中是帶著暖意的黃色影調(diào)外，另一個(gè)黃色影調(diào)的場景則是在影片結(jié)尾的戶外田野上，兩位警探開車押送著兇手，背景是空曠的田野和開闊的天空，變晴的天氣似乎也預(yù)示著真相的大白，整體背景以黃色為主調(diào)，似乎預(yù)示罪犯即將受到懲罰，而被處理的黃調(diào)中也透出了一些綠色，伴隨著被罪犯激怒的警探米爾斯扣動(dòng)了指向罪犯手槍，兇手也最終完成了他的布道，以他的方式懲罰了這個(gè)墮落的世界，而罪犯一邊明朗一邊黑暗的臉龐也象征著他天使與魔鬼的化身。黃中透綠的背景色似乎暗示了這個(gè)世界或許等不到純粹的光明，就如同老警察在結(jié)尾的那句話——“這個(gè)世界很美好，值得人們?yōu)樗鼕^斗，但我只同意后半句”。

三、黑色電影中色彩的深意表達(dá)

“色彩的充分運(yùn)用，使得黑色電影不僅僅在視覺上達(dá)到了僅有黑白難以呈現(xiàn)的理想效果，也彰顯了導(dǎo)演賦予影片的多方面的主題表達(dá)?！盵7]《七宗罪》探討人內(nèi)心黑暗面，從影片背后傳達(dá)出深邃的含義：究竟誰有罪？好的黑色電影往往會(huì)引發(fā)人們對(duì)這個(gè)世界和社會(huì)的思考，當(dāng)文明的進(jìn)步?jīng)]有消除反而加深了人們的原罪時(shí)，借神圣的宗教主義懲罰罪人的殺人狂有罪嗎？因心愛的妻子被殺害被激怒殺死犯人的警察有罪嗎？到底有沒有善良和希望，到底什么是真正的光明，在這個(gè)失控的世界里我們是要墮落還是妥協(xié)，還是共處？影片中沉重的黑色已經(jīng)告訴了我們答案。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：

四川大學(xué)