●劉世芬

周末去丈夫的戰(zhàn)友家做客。那位朋友轉(zhuǎn)業(yè)后遷至錢塘江邊，可看一線江景。從進(jìn)入那個(gè)小區(qū)開始，一路林木花叢亭臺(tái)樓閣，直到走進(jìn)他們家所在的19層，大家“哇”聲不斷。而當(dāng)站到闊大的陽臺(tái)一字排開的落地長窗前，更是讓人驚嘆：眼前，窗下，不盡“錢江”滾滾來。

憑窗“近”眺，即是大江。所謂“近”，并非樓與江零距離，這幢樓與錢塘江之間尚錯(cuò)落著幾幢歐式別墅。別墅與江堤之間，是一條狹長綠化帶，里面的花草樹木園林小景，極盡雅致，那一片蓊郁的輪廓讓人心曠神怡。

如此距離的觀賞，也已氣勢磅礴了。只見江水滾滾而來又浩浩而去，站在這樣的位置，以這樣的視角面對大江，整個(gè)人頓覺激昂雄渾起來，一切小氣、狹隘、瑣碎盡隨江流而去。這幢樓在成為別人眼里的風(fēng)景的同時(shí)，樓前的別墅也成為這幢樓上觀光客們的風(fēng)景：灰墻紅頂，雕花欄桿，別致的尖頂金屬飾物，掩映在房前屋后的樹木花叢，巧妙地與江岸連接起來，渾然一體，極具美感。

放眼窗外，視野開闊，江上的來往船只被攝入人的眼睛時(shí)已經(jīng)變“小”了，風(fēng)情別具。遠(yuǎn)去的船只飄飄搖搖，江對岸的建筑物也是影影綽綽，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的光影、線條、輪廓組成一幅天然寫意畫，大大小小、虛虛實(shí)實(shí)，盡入畫來。

在眾人極盡贊美與羨慕中，朋友卻說：這才算二線江景呢。他抬手往右側(cè)一幢樓指去：看到那幢了嗎？那才是真正的一線！并說他的同事就在那幢樓上。

大家羨慕的目光尚未從窗外收回，聽他這一講，又立即向那幢樓搜尋。只見那一幢比我們站的這幢高出一大截，大概30多層吧，看到頂層時(shí)需要微仰起頭。大家紛紛說，那一幢樓的位置可能最妙……

就在這時(shí)，朋友的手機(jī)響起，恰是那幢樓上的戰(zhàn)友叫他去幫忙挪動(dòng)家具，大家紛紛表示也要跟去，急于欣賞那里的“一線”。于是這幫人來到那幢樓前。朋友的同事住在10層，大家紛紛目測，這10層大約位于整幢樓的中下位置。乘電梯來到房間，人們吵著先看江，竟把人家的正事放到了一邊。這一看，的確與剛才那幢風(fēng)格迥異。如果說方才站在朋友家的觀景臺(tái)看到的景色是虛虛實(shí)實(shí)，那么這里卻是真真切切了。

這幢樓緊臨沿江綠化帶，的確“一線”：花園的花木、江邊馬路、江岸、江面以及船只就像用望遠(yuǎn)鏡看到的那樣清晰。那個(gè)時(shí)段，恰逢錢塘江退潮，裸露的江底水草雜物盡收眼底，漁民的腳印，黑褐色泥沙，模糊的溝紋，捕撈的痕跡，甚至岸邊行人丟棄的紙屑，都竟與浩浩江水成為風(fēng)景組合……說實(shí)話，那退潮后的江底，那被江水沖刷蕩滌而過的一切印跡，當(dāng)它們毫無遮攔地呈現(xiàn)在人們面前時(shí)，真有些丑陋。

這里是真正的“近”景，而朋友極力推崇的那種壯闊景象，大概要等第二天漲潮后才顯真容。此時(shí)只好憑想象了，當(dāng)潮水漲滿，將泥沙掩遮，漸呈浩蕩之勢，那一刻的“一線”方聊慰人心。

而朋友的那幢樓，由于相對“遠(yuǎn)”些，與江面保持了恰當(dāng)距離，中間以別墅和綠化帶作為過渡緩沖，于是站在自家陽臺(tái)，永遠(yuǎn)也不會(huì)看到裸露骯臟的江底，留在心目中的，永遠(yuǎn)是寥廓江天的一瀉千里。而這位同事家的“近”景，幾乎近到了零距離——雖真實(shí)，卻要忍受美好與難堪的交替。

我站在陽臺(tái)，眺望滾滾江水，它們顧自遠(yuǎn)去，而將骯臟的灘涂裸露在世人面前，無情而決絕。當(dāng)然，我也清楚，隔日清晨，或許子夜時(shí)分，漲潮時(shí)的江水又會(huì)將灘涂撫平，轉(zhuǎn)眼又是一派浩瀚模樣了。

由之，我特別欣賞那些“恰當(dāng)?shù)木嚯x”。多年前盛產(chǎn)網(wǎng)戀時(shí)，還風(fēng)行一個(gè)詞——“見光死”。虛擬中的美好一接觸現(xiàn)實(shí)，就像埋在地下幾千年的紙片，迅速氧化。照片上的玉樹臨風(fēng)大大縮水，而屏幕里的吹彈得破也經(jīng)不起細(xì)瞧。真實(shí)的東西，可能會(huì)給你震撼，但同樣也可能予你以遺憾。

就像眼前這江景的遠(yuǎn)近交替，當(dāng)眾人撤回丈夫的戰(zhàn)友家，方才裸露的一切卻被PS成永久浩渺的大背景。適宜的距離制造美感，而距離消失，美則大打折扣。事物如此，人生與生活又何嘗不是呢。想一想，你去一些幽靜之地旅游參觀，會(huì)慕其世外桃源般的神仙生活；而若久居，肯定也會(huì)憚煩于人情世故、一地雞毛的日常生活。