不白醉的酒

明前茶

周末，看梅派弟子胡文閣的訪談，深有感觸。胡文閣年輕時(shí)，梅葆玖先生向他親傳梅派男旦在唱腔、念白、姿態(tài)上清雅端莊、靈動(dòng)深情的特質(zhì)。每天，師徒倆對(duì)著一面墻那么大的鏡子練功，一招一式，一顰一笑，一字一句，梅先生都為胡文閣逐一點(diǎn)撥。

《貴妃醉酒》為何能成為梅派的代表性劇目，感動(dòng)一代又一代的戲迷？原因可能有兩個(gè)：第一，演貴妃的是男子，他演女人不會(huì)照搬原生態(tài)的生活體驗(yàn)，而是必須通過(guò)觀察、提煉、去蕪存菁。所以，貴妃的美更為凝練與耐人尋味;第二，梅派有“高開(kāi)低走”的傳統(tǒng)，也就是說(shuō)，琴師的起調(diào)要高，要率先在戲曲殿堂織就富麗堂皇的音樂(lè)背景，接著，演員的調(diào)門(mén)卻比琴音起得低得多，而且，在整個(gè)演唱的過(guò)程中，自始至終保持著回環(huán)往復(fù)、清麗悠遠(yuǎn)、醇厚深切的唱腔。演員的肉嗓始終與琴音有呼應(yīng)，卻并不與琴音緊貼著走，更不與琴音“試比高”。聽(tīng)眾能感覺(jué)到嗓音與琴音之間，隔著渴盼與心意醞釀的千年月光，隔著似有若無(wú)的花香與酒香，隔著一人獨(dú)走的亭臺(tái)樓閣，隔著知音難覓的淡淡惆悵……吟唱貴妃的心事，男旦為何比女旦更有優(yōu)勢(shì)？因?yàn)槁晭ЫY(jié)構(gòu)天生不同，男人的低音區(qū)比女性更為深厚寬廣，這樣一來(lái)，經(jīng)過(guò)訓(xùn)練，好的男旦與琴音隔著花墻、池水與萬(wàn)千心事，他抒發(fā)情感的能力就比多數(shù)女旦強(qiáng)。

梅葆玖先生給胡文閣留下的話是：嗓音，哪能被琴音帶走，就像油畫(huà)肖像，主體部分的人物，哪能與大面積的光影背景趨同。越是“澆得人心中沸騰，擾得人心中吹雪”的情感，越要提醒自己，別拔高嗓門(mén)，以致唱到聲音的頂部都沒(méi)有了余裕;把嗓門(mén)降下來(lái)，把酸甜苦辣的氣息都緩緩送到聽(tīng)眾的耳畔，將心頭的一波三折都處理得淡而有味。那么，這個(gè)晚上，貴妃才沒(méi)有白醉這場(chǎng)酒。

（張秋偉摘自《揚(yáng)子晚報(bào)》）